说起情诗，总会不由自主的联想到，朱生豪写给宋清如的那句话，“不须耳鬓常厮伴，一笑低头意已倾。”
文人大抵是不喜将感情，流露于口语交流中的。爱在心，口难开，他们将情愫塞满于字里行间中，纸张递出去的一刹那，爱意也随之传递到了另一方。见字如晤，爱人读到诗句时，仿佛也听到了对方在耳畔边的呢喃。
很多时候，爱情就犹如蚌壳中的珍珠，大抵是张不开嘴的。人们将它静静的含在身体里，孕育它成熟长大。待它光彩夺目之时，取之赠与日思夜想之人，想必任谁也不会拒绝吧。
所以，今天要给大家推荐的，就是两本关于情诗的诗集：一本是以俄国女诗人茨维塔耶娃名作《我想和你一起生活》为题；另一个书名则取自文艺复兴时期英国诗人艾德蒙·斯宾塞所写的《有一天，我把她的名字写在沙滩上》。
这两本书收录了 16 至 20 世纪，外国文学史上知名的情诗杰作，其中也有许多英语诗选中鲜少收录的佳作。
既然是外文情诗，翻译就显得尤为关键。不但要讲究意思表达准确，还需兼具声韵与情韵，非常容易顾此失彼。这一次，译者的成果可圈可点。如果与原诗对着读，特别能够看出翻译过程中煎熬的心血。
更有心的是，译者在每位诗人诗作的后面，都写了长达两页的译注和赏析。不但言简意赅地介绍了诗人的生平背景与写作风格，还深入浅出地诠释作品，提供独特的欣赏视角。
今天就特意选了其中的 9 首，分成爱之细腻、爱之热烈和爱之离别三个主题，与大家分享。
艾娃女是德国第一位女诗人（12 世纪），而《我是你的》则被多数人认为是她的手笔。
本诗被发现于一份 1160 年前后，年轻女子写给神职人员的信中，表达了女子愿将心上人长锁于心房的细腻情思。
米蕾是一位美国女诗人，她的抒情作诗作品带有很强的浪漫主义，而作为一名思想开放且颇具才华的女性诗人，女性主义则是她的作品不同于他人诗歌的另一面。
本次选取的是她抒情诗中的一首。爱的人业已被点点遗忘，但被爱的感觉却难以忘怀。对某些人来说，爱情，也许就像她全诗中的写的那样，是“夏天在自己身上歌唱”。
小野小町是日本平安时代初期，六歌仙中唯一的女性。小野相传为出羽郡司之女，任职后宫女官。因容貌妍丽，日本故以形容美女的“小町”作为称谓。
她擅长描写爱情，现存诗作几乎均为恋歌。小野的形象如今多在日本能剧、人形净琉璃（剧种）中出现。
雪莱是英国著名诗人，30 岁英年早逝，一生却才华尽显，代表作《西风颂》中的“冬天来了，春天还会远吗？”传播度甚广。国内常将其与拜伦、济慈的浪漫主义作品集中收录。
这首《爱的哲学》是雪莱知名的情诗，以其热爱的大自然作比对，勇敢且颇具少年气地向爱人索吻，热烈又富有激情。
这首诗收录在惠特曼一生诗歌汇总《草叶集》中的《桴鼓集》，描写的是入军营时，男子之间暧昧的眼神接触。《桴鼓集》是历经时间考验的经典战争诗歌集，从多角度记录了美国的南北战争。
惠特曼生前《草叶集》共经历了 9 次再版，期间用词的直白与人物性别也在改动。惠特曼认为如同温水一样淡淡的爱情已被谈及太多，而对牢固、真挚且热烈的情感却很少提及。所以在一遍遍再版中，《草叶集》也体现着美国的性观念变化。
格奥尔格是一位德国诗人，早年在巴黎、慕尼黑、柏林攻读历史和哲学，对彼时德国兴起的自然主义持反对态度，崇尚为艺术而艺术，希望通过严格的诗歌之美来振兴德国文明。
《空中花园之书》是格奥尔格 1895 年出版的书籍《牧人与赞美诗，传说与歌唱，以及空中花园之书》的第三部分。这些诗是格奥尔格唯一题献给女性的诗篇，内容虔诚、执着、热切。
法国象征主义诗人魏尔伦拥有众多出色诗篇，音乐爱好者熟悉的德彪西的《月光》，即是德彪西通过魏尔伦同名情诗改编的音乐。他与马拉美、兰波并称象征主义诗人的“三驾马车”。
《泪落在我心中》选自《无言歌》，以爱人兰波的诗句引入，每节首句和末句的最后一字相同，形成一个封闭的圆圈。《无言歌》是他与兰波一起游历比利时与英国的产物，也是魏尔伦诗歌创作的巅峰。
爱伦·坡在文坛更被人熟知的身份是小说家，擅长用阴森的哥特风探讨人性，在侦探小说、恐怖小说上有过人建树，对柯南·道尔、儒勒·凡尔纳等作家创作都有影响。
但爱伦·坡人生首次发表的文学类别是诗歌，蜚声文坛也因诗歌《乌鸦》。这首《安娜贝尔·李》是他的封笔之作，评论界认为它是在怀念亡妻维吉尼亚。写作本诗时爱伦·坡似乎也知道命不久矣，虽然营造了美丽的滨海王国，文字间却充满了悲伤。
因爱而伟大，这话非常适合英国诗人丁尼生。散文家哈兰姆是丁尼生姐姐的未婚夫，两人日常关系也非常亲密。1933 年哈兰姆因中风离世，十年后丁尼生为其出版的系列诗作《悼念集》，被评为英国最伟大的挽歌之一。
《在寇特瑞兹山谷》写于丁尼生 51 岁。当他但重回 30 年前与哈兰姆同游的山谷，在岩石、树木那些曾停留过的地方，故人之声似乎仍在耳边回响。
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