马勒一生创作了九部交响曲，和一部没有交响曲编号的《大地之歌》。在这十部交响曲中，有一个共同的主题——精神的放逐和流浪。这源自他终身对自己身份的追问、惶惑和认同。
他有一个解析自己的“三重身份说”，充满了苦涩和无奈，即：奥地利人眼中的波西米亚人，德国人眼中的奥地利人，全世界人眼中的犹太人。
1897 年，马勒成为维也纳国家歌剧院的院长和首席指挥，迎来了自己艺术生涯的一个高光时刻。但在 19 世纪末 20 世纪初，反犹思潮甚嚣尘上的欧洲，为了保住这个显赫的位置，马勒不得不放弃自己的犹太教徒身份，而改信天主教。
这种生活中的压抑、身份认同上的困惑和精神上的苦闷，必然反映在马勒的交响乐创作中。
他的第二、第三、第四交响曲，被著名的马勒学者加登堡称为“魔号三部曲”。主要是因为，这三部交响曲中的歌词和部分音乐主题，部分取材于德国民间歌曲集《少年的魔号》。
《少年的魔号》中对爱情、死亡、离别、黑夜、自然、天国的描述，让马勒感同身受，激动不已。就像马勒的学生、著名指挥家瓦尔特所说：“当马勒读到《少年的魔号》的时候，他仿佛找到了自己的根。”
马勒的《d小调第三交响曲》完成于 1893 年，但直到 1897 年，才由指挥家魏因加特,纳指挥了其中的第二、第三、第六乐章。而整部作品的完整首演，则是由马勒本人，于 1902 年 6 月 9 日在德国的克莱费尔德，亲自执棒完成的。
当时马勒新婚不久，夫人阿尔玛已有身孕。但她还是坚持陪伴马勒，前往克莱费尔德首演《第三交响曲》。
新婚燕尔的马勒，显然心情不错，排练时每个乐章结束，他都会走到阿尔玛身边，和她讨论音乐中的细节。阿尔玛则边对照总谱，边观听排练，遇到她认为不够好的地方，就在总谱上做个记号，呆会儿与丈夫进行交流。
《第三交响曲》的全本首演，获得了巨大的成功。阿尔玛更是激动万分，她感觉到自己腹中的孩子在蠕动。这个即将出生的孩子，是他们爱情的结晶，也在母腹中，感受了父亲事业上的成功。
《第三交响曲》共有六个乐章。作曲家为这部交响曲拟过“一个仲夏夜之梦”的标题和写作提纲：
1，森林向我讲述了什么。
2，黎明向我讲述了什么。
3，爱情向我了讲述什么。
4，黄昏向我讲述了什么。
5，布谷鸟向我讲述了什么。
6，孩子向我讲述了什么。
但后来马勒将这些都删掉了。不过，正是从《第三交响曲》开始，马勒践行“交响曲，要包容整个世界”的理念，探索交响曲表现形式和内涵的无限可能。
在这部交响曲的第四乐章，马勒用了女低音独唱，歌词取自尼采的《查拉图斯特拉如是说》，探究痛苦、快乐和永恒的关系；第五乐章由童声合唱、女声合唱和女低音独唱构成，歌词来自《少年的魔号》。
整部交响曲最精彩的当数第三乐章，小号吹奏，圆号、长笛和弦乐衬托的一支气息悠长、优美嘹亮的的旋律，充满了森林神秘迷人的气息。
每次听到它，都会让我想起多年前在黑龙江伊春，小兴安岭林区的一次经历。遮天蔽日、高大挺拔的松林间，林木清幽，鸟儿啼鸣。忽然，阳光穿透幽暗的森林，反射出耀眼斑驳的光影。
“马三”第三乐章中小号吹奏的，这支优美幽远的旋律，就是射进森林的阳光，温暖了我们的心，引领我们穿越黑暗，行向远方。
本文插图作者不详，特表示感谢
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