我的手机壁纸，很长一段时间用的是元初画家龚开的《中山出游图》。这源于我对鬼怪的痴迷，而这幅画描绘的，就是捉鬼的钟馗携妹出游的情景。
画中的钟馗豹眼猪鼻，坐在肩舆上回望他的妹妹；钟馗的妹妹墨妆高髻，亦是坐在肩舆上，呆呆地望着钟馗。抬肩舆的仆役是鬼，服侍钟馗妹妹的丫鬟是鬼，为两兄妹提出游所用物品的还是鬼。
这些鬼都长得极丑极瘦，似牛非牛，似马非马，一条条的筋肉贴在骨头上，几与骷髅无异。
钟馗兄妹的食物也仍然是鬼，那是一些小鬼，有的攀在棒端，有的倒悬竿上，有的吊在竿下，有的被大鬼倒拖仍在挣扎，等待“它们”的将是死亡，因为“古屋无人供酒食”，他们只好被大鬼吃掉。
这些原本都是很残酷的情形，但被画家用简洁而朴拙的笔触和夸张的造型画出来，却似乎变得可以接受了。
然而仔细想去，却仍然是残酷的。只是这残酷里却因为画家的画，有了冷冷的童真；或者也可以说，这童真因着画家的画，变得冰冷而残酷了。