穿越者的学历要求越来越高了。
十几年前，历史穿越文刚兴起那会儿，常见的穿越者经常是保安、游民、小职员、退伍人员、没毕业的学生，推书的宣传套路也很相似：他，一个都会里的小人物，偶然间穿越时空来到某朝，且看他如何步步高升，权倾天下，开疆拓土，美人在怀。
那时的男频穿越文，大概是一条失意者穿越阵线，各类不得志的普通人，在现代社会混的不好，穿越到古代，立刻翻云覆雨，当皇帝，开后宫。即使不当皇帝，皇帝也是自己的小弟，照样权倾朝野，大开后宫。种马文是当年的流行款，有些写的很好的作者，比如月关，故事架构和情节设置都很棒，依旧避免不了开后宫，男主收了一位又一位，到故事结尾，收房的姑娘加起来能住满一座荣国府。
哦哦，在宁、荣二府里开后宫，也是红楼穿越文的一个品类呢。
种马文在当初很兴盛，源头可以怪罪给黄易的《寻秦记》，古天乐版电视剧已经做了美化处理，结尾只有两个老婆，比韦小宝少5位，但书里的项少龙几乎是个人形播种机，韦小宝跟他一比，就是一个纯爱少年。可黄易老师也有话说，市场有需要，我才这么写，读者都爱看，你让我怎么办呢？
编织小人物穿越后的飞黄腾达美梦，这类穿越小白文一度很火，既是因为读者的精神世界需要提升，也是因为作者的专业能力有待进步。后来这种状态被打破，有一本书的出现很重要，它就是《新宋》。
《新宋》的作者阿越读的是历史系，有很深厚的历史学背景，小说的主角石越，设定的人物背景同样是历史系大学生，穿越到北宋熙宁二年，在王安石刚刚开始变法时，石越带着现代文明成果和千年文明经验，开始参与变法，并主导北宋的历史走向。
《新宋》这本书有几个贡献，首先这是本历史系专业的作者写出的穿越小说，从北宋、辽国、西夏的国际格局，到北宋社会经济，政治，农业各层面的深挖，再到王安石变法的条分缕析和王安石、司马光、宋神宗、吕惠卿、种谔等等北宋君臣的刻画，既史料详实，又逻辑合理。
跟新宋运用过硬的史料素材去塑造故事相比，之前的穿越文一下不够看了。
第二是对穿越者利用现代文明影响历史的那些手段，新宋做了一次系统性归纳。穿越文的最大爽点之一，就是现代人用现代文明碾压历史上的各路名人，让小人物产生拿捏大名人的快乐，经典桥段比如抄袭大佬诗词当众打脸（范闲摊手），比如造火药造枪炮，对着各路高手大杀特杀（赘婿里的郭麒麟摊手）。几乎所有的历史穿越文都会这么玩，但新宋向前多走了一步，首先从思想启蒙入手，从思维领域一步步扩散到技术变革，这一点在当时让读者们耳目一新。
主角石越来到北宋，改变时代的第一步，就是开书院，写书，搞思想启蒙，发起一次北宋版新文化运动，他从近现代史学名著、思想名著抄起，漫延到创立数理化学科体系，在王安石的新学、司马光的旧学之外，建立起现代文明做根底的石学，从思想变革一步步实现北宋社会变革，最后才是在他的指引下，北宋各界积极造火炮、办报纸、炼钢铁、搞商业，开足球联赛，甚至把所有王室成员封建南海，去东南亚抢地盘当诸侯王。
我记得作者阿越当时说过一段话，大意是他希望通过这本书，探讨用现代文明结合中国思想传统，走出全新的文明发展之路，他并不觉得历史书里欧洲那条从文艺复兴到工业革命的发展崛起之路，是历史惟一的选择。
这个话说的很大，我当时看了就半信半疑，想看看作者到底能怎么写下去。可是后来新宋一度烂尾，过了很多年才把书续完，但小说最后呈现的世界，也并没有超出欧洲那条从工商业发展萌芽，到资本主义兴起，再到大国崛起的历史路子。
相反，主角石越失去了现代人反抗意识，反而被士大夫化了，到了故事结尾，小皇帝哲宗亲政，石越不造反不夺权，也无心干预太多事情，干脆挂冠而去，泛舟江湖。
其他穿越者看到一定会说：这个人是我们穿越者之耻。
《新宋》第三个贡献，是作者下的一个断语：优秀的人，在任何时代都是优秀的。石越这样的历史系大学生，本身的才智远远不如司马光与王安石，但他能后来居上，是因为上课认真听讲，掌握了现代知识体系，还有很好的情商，他利用上千年的文明积累，击败了北宋的君臣人精们。
相反，不优秀的人，穿越到任何时代大概率也无法出头。古早的那类小人物穿越文，被新宋一衬，逻辑就立不住脚了。不过短剧如今又把风吹了回去，流行拍摄外卖小哥穿越夏朝，邂逅女帝，做千古一帝之类故事，但现在的外卖小哥大概率也是大学毕业生，在穿越文设定里，大学毕业生是最好的工具人主角，知识储备高、思想情怀纯粹、行动力勇决、同情底层，又真心致力改良社会，所以短剧这么拍也没问题。
《新宋》甚至没有开后宫，男主只有一个老婆，还有一个倾慕他的女子，因为男主抄了很多北宋之后的经典诗词，但这个女子被蔡京害死了，主角夫妇得以一生一世一双人。
从《新宋》开始，历史穿越文的写作越来越卷，写文之前，作者不做好专业知识储备，不把逻辑合理性整理好，贸然开写，就等着被读者们嘲讽吧。读者的素养也水涨船高，口味越来越刁，小白文很难满足大家，单纯的后宫种马文也很难在历史这个网文领域吃得开。
现在完全转入到了另一个状态，许多高分的男频历史穿越文，会有意识的去女主化，按作者们所说，一是自己一介直男，写不好女性角色，干脆弱化女性角色剧情。二是如今女权意识越来越强，网文圈也在思维革新，种马文后宫文这种东西，能不写就别写。
历史穿越文的写法也经历了大概三个阶段，最早的阶段，就是小白文时代，小人物穿越古代，背几句诗，发明一个枪炮，大杀特杀一番，就能改天换地，强我炎汉，同时妻妾成群了。
第二个阶段，是《新宋》开始的系统性变革，如果你穿越了，要改变一个朝代，一段历史，给当时的中国一个新的走向，一定不能只背几句诗，只造几门火炮，而是要系统的自里到外，自上而下的改变一切。
穿越者主角就位之后，要有思想启蒙，用现代学说革新儒家思想，旧瓶装新酒；要建立现代学科体系，发展数理化，为技术革命做准备；要有制度启蒙，让更多的阶层人群分享权力，建立更开明的制度；最后才是具体的办报纸、办学校、改军制、造枪炮、发展农业、鼓励经商、开海贸易……做完以上这一切，如果你穿到北宋，就可以平辽灭夏，收复燕云；穿到大明，就可以平灭辽东，扬帆太平洋；穿到大清，不管你怎么做，最后都必须造反。
男频历史穿越文的铁律之一：穿清不造反，菊花套电钻。
这一阶段大概是2005-2015这十来年吧，不好确定，没有特别清晰的分界，历史网文能想到的解决方案，与当时的社会思维息息相关，主角们做完以上那些变革工作后，以宋穿为例，收尾大概就是建立一个三权分立、大议会、虚君共和的宋朝，一个类似英国资产阶级革命成功后的北宋版模型。
第三个阶段，则是近些年的历史穿越文写作，开始更偏向于技术探索和制度探索。技术探索的代表作是《临高启明》，这本书想要探讨一个问题：如果真的穿越了，要多少现代人和现代技术投入，才能切实的改变一个古代社会生态？
《临高启明》给出的答案是至少500人，涵盖社会各层面的技术工种，带上必须的现代设备，集体穿越到大明崇祯朝，从造一块肥皂到建立现代议会制度，巨细靡遗的描写，剧情十分枯燥，但又充满逼近真实的爽感。
制度探索则是从现在的历史文作者人手一套资本论和教员文选开始，现在写一个历史文，比如穿到大明万历朝，如果不能从发动基层力量，重新分配土地，建立军队政委制度，抹平免税特权这些层面入手，不能当面教教张居正怎么革新，挽起袖子跟海瑞好好battle一番什么是一心为民，这个作者写的文就等着被鄙视吧，评论区就等着被轰炸吧：我们读者都已经成长了，作者大人还是小白呢。
真的，现在的历史穿越文要想写好，既要有详实的史料支撑，读者评论区会有各路懂哥等着教你作人；又要有很好的人物刻画，读者评论区随时会教育你什么是文笔；还要有思想倾向，读者们说，不要拿过去公知那一套当解法了，就好好按照中学教材来做题吧，咱们打小学习的政治教科书，放在封建王朝，那就是造反秘籍啊。最后还要有合理的技术革新叙事，一个文科生，如果不知道黑火药的比例，不知道盐的几种制法，就别攀科技树献丑了，好好写权谋写主角成长，让主角不依赖科技也能杀出一条新路。
这样的要求盘点下来，现在写历史网文的作者，跟网文里的穿越者主角一样，学历大幅度跃升，没有一点历史学背景，不懂点跨学科知识，很难忽悠住，嗯是取悦好读者大人们。
最后推几本网文吧。
《秦吏》—七月新番
作者是个90后青年，很不幸去年离世了。《秦吏》以主角黑夫的视角开启故事线，将主角的成长故事与秦国的军功爵制度绑定，通过主角一路立功升迁，可以深入了解秦国的各项制度，作为主要配角的秦始皇、秦朝文吏喜都有很好的刻画，是了解秦始皇灭六国那一段历史，特别是秦国制度运行的很好的敲门砖。
《覆汉》—榴弹怕水
三国类的穿越文太多了，三国压根就是穿越者集结的重灾区，榴弹怕水的《覆汉》能从大家读腻的三国文里脱颖而出，来自他独有的赋予书中人物的英雄气，不管是主角公孙珣，还是三国演义里被刻画成小人得志的许攸，乃至董卓，三国里的人物纷纷写的英姿勃发，哪怕去死也是轰轰烈烈（除了吕布）。另外，主角公孙珣是个穿二代，他的娘亲才是现代人，也是三国第一妈宝公孙珣狗的最大靠山。
《晚明》—柯山梦
一本老书了，双主角穿越到明末，在崇祯手下打工，从山东开启种田流，一步步发展壮大，后面平推后金，创建新王朝。这本书的特点是战争戏写的十分好，被读者津津乐道。
《我在梁山跑腿的日子》—南方赤火
晋江的作者写的，男作者一写水浒穿越文就容易狗血加鸡血，这本书写的清新脱俗，十分欢乐。女主有想法又有行动力，从做物流入手，一步步把梁山好汉们凝聚成一个欢乐大家庭，少了戾气，多了生活味，原作中的女性如扈三娘、林冲娘子等都有了新的故事线，讨厌的宋公明哥哥也如愿进入体制内远离梁山，一切都是这么好，如果是真的就好了。
