2010年，《让子弹飞》横空出世，市场反应极其热烈，影片叙事酣畅淋漓，台词讲究字字珠玑，被无数影迷推上神坛，彼时的姜文，声名再鹊起，眼下尽收盛世好景。
2014年，《一步之遥》上映，满怀欣喜与期待的观众走进影院，却被姜文停滞的叙事和繁冗的致敬，挡在了娱乐狂欢的门外，彼此的姜文，讲了一句“再也不做包饺子喂猪的事了”。
2018年，《邪不压正》如约走入大众视野。
这一次，有人欢呼，有人咒骂，有人深信，有人不解，但更多的人，对于姜文新作的态度只剩下了：漠然。
不知道姜文有没有习惯这种冷凄的舆论氛围，没有浩然如海的鲜花，也没有成群结队的板砖。
此时的姜文，正在以一种悲情的方式，被观众所渐渐淡忘。
许多熟知姜文影片的观众喜爱把《太阳照常升起》当做姜文从写实创作彻底转向写意创作的分界。但严格意义上，《太阳》并不能算姜文的第一次写意尝试。说起对意境氛围而非叙事的偏重，其实在他的第一部作品《阳光灿烂的日子》就有端倪。差别在彼时，有王朔的《动物凶猛》做底，姜文想要描述还是一件“小事”，一份“私人回忆”，且囿于导演经验的缺失，尚未能完全释放出对电影边界的反叛刺探。
二十几年后的《邪不压正》期望构建的则非常“宏大“：北平回忆、殖民历史、国仇家恨与人性成长，政治隐喻甚至是民族心理情结。隐藏在影片背后的姜文，已不满足于被电影规则带着拍电影，而想彻底驾驭电影以媒介为自我表达做完全的服务。换言之，是姜文已不再迷恋电影，而想让电影迷恋上姜文。这是一种充分自恋的尝试，自然有彻底失败的可能。
对于姜文的“民国三部曲”，有人说不要再解读，留着那口浪漫似风似雨的气，才算对得起自己尚未老化的感知力；也有人说不要再妄图洗地，脱离了群众欣赏力的埋伏就是空弹，自娱自乐固然开心，空了票房还不是摔了自己。
姜文谈中国为什么没有好电影的原因，一针见血不愧是鬼才导演
确实，随着姜文“反叙事”的个人趣味愈演愈烈，他的受众势必只剩了一群追寻浪漫氛围的铁粉和喜爱历史政治的知识人群。
对于只想看个电影图个沉浸的观众，往往只剩下了对“四不像”的嘲讽。他们在房子底下看着屋檐上疯狂跳舞的傻孩子们，不住地替他们的“自嗨”担心。当然，也没人敢劝他们不再执迷于“地面”，毕竟在天马行空的浪漫主义与接地气的现实主义之间，唯有依靠后者才可以保持生存。
