阿加莎·克里斯蒂说，将推理小说的故事背景放在纽约市是荒谬的，因为纽约本身就是一个推理故事。 （It is ridiculous to set a detective story in New York City. New York City is itself a detective story.）作者李静睿用天真而感伤的笔调，通过细枝末节和旁敲侧击，试图解开纽约市的面纱，还原纽约市最深处的质地。
“我在每个城市都俯身寻找倒影，从纽约到北京，我在哈德逊河岸和什刹海边以一模一样的姿态向水中张望，我整理了一下自己的头发，戴上圈圈套圈圈的大耳环，对着水面仔细涂上玫红色口红后才转身离去，我没有看见那倒影依然停留在水里。”
“生活本来就是一出狂想曲，在纽约可以演奏得分外大声，我做遍所有关于纽约的梦，最后拖着几个淘宝的廉价旅行箱回到了北京。”
李静睿，以前是记者，现在全职写作，出版有随笔集《愿你的道路漫长》和短篇小说集《小城故事》。
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我羡慕那些确凿无疑知道自己属于哪座城市的人，因为大部分的人不过跟我一样，在城市和城市中只知道来路，却未有去向。
不知道为什么世事总是如此，遇上的只觉不过如此，错过的却总是分外惋惜。
有时候我觉得这就是流亡者或者流亡者家属的命运：没有死亡，就没有归来，即使死亡，也不见得归来。
如果真正回想，会发现很多地方我们都在一种“以后再说”的自我欺骗中错过了。
纽约叠加了太多过于细碎的历史，以至于时间轻率地漫过这个城市，淹没那些仅仅只有我们在意的印记。
孤独是一场瘟疫，在纽约更是蔓延得如此彻底。保罗·奥斯特说他之所以来到纽约，正是因为它是最孤独凄凉的地方，“到处破碎不堪，到处一片混乱。你只要睁眼就能看见。伤心的人，破碎的东西，残缺不全的思想。整座城市就像一个废品堆货栈。但它极合我意。我在街上发现了无穷无尽的素材，取之不尽用之不竭的破碎东西”。
语言就像味觉，隔出了难以定义的微妙地带。
《一句顶一万句》
生活本来就是一出狂想曲，在纽约可以演奏得分外大声，我做遍所有关于纽约的梦，最后拖着几个淘宝的廉价旅行箱回到了北京。
帕慕克的《伊斯坦布尔》，看到他为有一章起的标题是：“所谓不快乐，就是讨厌自己和自己的城市。”