作者：流放疯 来源：知乎
去年网上很火的6字英文微小说
英国六字微小说大赛作品：简单 感人
这算极短时间里让人感动的极限了，只要几个字就能制造煽情效果，还能激发读者的想象力。但是感人的原因完全是因为它太短了，很多额外的剧情是靠读者自行想象的，对于每个读者来说，看到的故事都会不一样。也许用于不太在意剧情的几十秒广告可以，短片和电影用的话虽说也可以制造悬念，引发联想，但太短了问题就来了，有几个放到短片里使用会觉得好狗血。放到电影长片里使用就更困难了，很多故事不能直接用，而需要一定的铺垫。
彭浩翔以前教过学生一个手法：埋下一个伏点，不让观众发现，包装成一个笑点。这个原理可以反过来用在煽情上：埋下一个伏点，不让观众发现，包装成一个泪点。短时间内的煽情，需要靠编剧长时间的埋暗线来造就。这种煽情方法相较直接煽情显得更自然一点，也没有突然反转来的狗血感，因为直接反转的话，观众会很容易发现编剧的意图而导致出戏。那么煽情效果就大打折扣。看过日剧《无间双龙》最后几集的应该会有同感吧，后面各种反转和煽情也太。。狗血了！为啥男主角前面几集中枪后还活蹦乱跳的最后一集却一枪死？不能抢救下吗？为什么前面几集都在渲染复仇，最后一集竟然说不复仇就不复仇了？为啥2人非要死一起，留上野妹子一个人孤零零的？一大堆逻辑问题会让观众潜意识里的理性情绪被激活，对剧情产生戒备心理，然后就理所当然的出戏了。所以很多令人映像深刻的感人电影里都没用过直接煽情或反转的手法，而是用更细致，更耐心的长时间铺垫法。因为这种方法几乎不会产生任何反逻辑的情况，结果观众会一直沉浸在感性情绪中不能自拨。
直接反转这种手法用在恐怖片和搞笑片里面更适合，不符合逻辑也没事，本来搞笑和恐怖效果就是通过反差来创造的，观众被吓一下，乐一下就过去了，不会想太多。（如果一部搞笑片或恐怖片能做到前后逻辑滴水不漏，那就是高水平的，因为能做到的编剧非常之少，制造反差还能不违反逻辑，这真的不是常人能搞定的）
回想很多经典煽情桥段，大都会出现一个情境：主人公在电影结尾时会再次接触到电影前半段出现的一个物品。就在这一瞬间，观众会被感动。因为这个物品正好代表了主角的一段特殊经历。而观众在电影前半段也一般都不太会留意到这个物品。但恰恰这个物品就是编剧埋藏很深的一个伏笔。
剧本创作有一个很著名的概念叫“人物弧光”，就是说主角应该在剧情中发生变化（性格，外貌等等），绝不能出现一个主角开场是什么样，电影结束时候还是什么样的情况。如果一个编剧按照这个原则进行创作，那么怎么更好的表现出主人公的不同？方法之一，就是找一个不变的物品来和改变了的主角做对比。就像普通人搬家的时候，总会找到一个有他们过去痕迹的旧书啊，旧玩具，老笔记本之类的杂物，总会有人不舍得把这些东西扔掉？为什么？因为这里面都是回忆，一个可以证明过去一个和现在完全不同的自己存在过。或是证明现在不存在的人或事在过去存在过的证物。
当然也不一定是一个具体的物品，也许一个事情，一句话，一首歌也可以。长时间也不一定是指100分钟的电影，10分钟，甚至1分钟的短片也可以采用这种方式。反正套路都是一样的。
例子：（有剧透。。）
日本电影《向阳处的她》
The Beach Boys的歌wouldn't it be nice在电影里出现了3次
第一次是男主人公和女主第一次约会
第二次是男主人公和女主结婚后的日常生活
并且，女主在生活中常常不时的哼起这个旋律。
第三次 女主人公后来死了，故事设定很奇幻，她死后所有人都会把她遗忘，任何与她有关的东西都会消失，就像这个世界从来没有她的存在一般。片尾，已经把女主忘的一干二净的男主角在酒吧独自喝酒。
这个时候The Beach Boys的歌又响起，男主角愣了一下
镜头这个时候对着男主人公的背面，他竟然跟着音乐不由自主的哼了起来
最后镜头切到男主角正面，原来他早已泪流满面。说明他内心深处仍旧留有女主的记忆。形成了一个泪点。
这个梗贯穿全片，起到的作用如此之大，很多观众认为，因为这一幕 整部电影都升华了。同样用这种音乐来唤起回忆的电影还有著名的《无间道》系列，蔡琴的老歌《被遗忘的时光》第一部开场就出现，后经常在电影里需要回忆和煽情时响起。
《无间双龙》里的蛋包饭，没人发现这部剧的泪点只有蛋包饭了吗。。。编剧虽然很渣，但是这个铺垫做的很优秀，也靠着这个蛋包饭让最后一集不止于烂到底。
日本电影《盗钥匙的方法》
电影前半段，主人公失忆，为了找回记忆，在笔记本上写了很多自己喜欢的事情，和不喜欢的事情。电影最后主人公找回记忆，准备离开众人之时，女主角看到了那本笔记本。发现男主角把所有事情都画了叉，唯独在女主的名字上画了圈。
《这个杀人不太冷》 里昂养的植物 ，不声不响的贯穿全片，最后起到一个收尾煽情的作用。
《情书》结尾10多年前的图书馆卡片，这个卡片编剧埋的很深，第一次看的时候大部分观众都会注意不到，所以结局图书卡反过来后的画面，让很多观众一下子震住了。
《断背山》里的衬衫
《泰坦尼克号》里最后rose床头的老照片
导演并没有给这些照片多少镜头，可细心的观众发现，这些照片里的很多事情都是jack在船上说给rose听的，他对未来生活的约定。比如jack在船上对rose说过：ride horse like a man！rose后来就去学了骑马。jack让rose答应他，要活到100岁，她做到了。让rose结婚并生很多孩子，她也做到了。让rose一定要老死在床上也不要死在海里，根据结尾的剧情，rose最终也做到了。
《星际穿越》里的手表
《美丽心灵》最后的笔
年轻的纳什看到许多人在给一位老教授献上笔以示尊敬，结尾老年纳什也受到了同样的尊重和认可。这段不知道多少观众哭的稀里哗啦的吧。
《辛德勒的名单》里的红衣小女孩，斯皮尔伯格这里太牛了，运用了这种铺垫手法不说，还运用了颜色的不同来突出纳粹的残忍。
《天堂电影院》最后那段以前被减掉的吻戏胶片，前面剧情对这些吻戏只有过轻描淡写的交代，却在最后时刻被一股脑的放出来。这幕是可以说神来之笔，把观众一下子带回了到过去西西里的那家天堂电影院，主人公离开西西里后虽然事业成功，但感情不顺，他把自己的人生中最美好的爱情给“剪“掉了，而老阿尔弗莱多看透了这一切，替他保留了少年时最好的回忆。
《超能陆战队》最后发现了大白的芯片，中规中矩的片子里标准的大团圆结局套路。。
《不能说的秘密》最后课桌上的字
《致青春》结尾主角两人又回到了海洋馆，回忆中揭示了陈孝正过去和海洋馆驯兽师的一段对话，原来陈孝正说他要向郑微求婚,可是他没有钻戒,能不能让郑微摸一下海豚，画面这个时候转到当时郑微和海豚开心嬉戏。而现实是他们两人已经分开了。
这个处理水平极高，一看编剧，果不其然是国内最优秀的编剧之一 李樯 也许《致青春》并不是拍的太好，但是编剧改编一个2流言情小说能改到这个程度已经很不容易。另外李樯 对《孔雀》的结尾处理也惊为天人，大家也可以去看看。
当然这只是一种方法，这种方法也是最原始的方法。能看出编剧的基本功（不过我惊讶的发现，国产电视剧，电影里能运用好这种技巧的编剧少的可怜）。还有很多套路，我看情况再讲讲吧
先开个头
2009年奥斯卡金像奖最佳动画短片奖《回忆积木小屋》
同样是采用了一种把回忆与物产生联系的套路，但是这个短片与众不同之处在于，导演并不是单纯的与物产生联系，而是创造性搞出了把回忆叠加的手法，让回忆层层叠加，最终组成了一座被海水不断淹没的小屋，象征着人类的记忆不断遗失，老人奋力潜到深处去拿回烟斗意味着他不想丢失掉最初的回忆。
还有一部不得不提 第73届奥斯卡金像奖最佳动画短片《父与女》
秋日温暖的傍晚，父亲带着女儿一起骑单车，他们穿过林间小路，骑过草地，骑上高坡，来到平静的湖边。
父亲抱抱女儿，登上了小船。女儿在湖边静静的等待，等到船在视线里变模糊，等到太阳就要落山。父亲迟迟不归，女儿一个人骑着小小的脚踏车回去了。从那 以后女儿每天都来湖边等候，她一个人骑着单车来来返返，风雨无阻。多年过去，小女孩为人妇，为人母，转眼老去。
已然老去的她日日来到湖边，直到湖水干涸，化为滩涂。她来到沉睡在湖底的小船边，躺在小船里，就像躺在父亲暖暖的臂弯。
这8分钟的短片也是把人和物联系起来，只用了一个简单的道具：自行车，短短几幕就把人的一生给勾勒出来。自行车象征着时间滚滚向前，片里每个人都是在自行车上经历一生，而最终离开了自行车的人则要去往远方，即走向生命的终结。这个短片经典之处在于，没有用特效，没有人物表情和对话，连配乐都很少，看上去什么都没说清楚，什么剧本技巧都没用，最后却让观众觉得导演其实说了很多很多，这种境界就是我们常说的少即是多吧。
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