文丨赵葆华 来源丨人民日报
导读：用力过猛，出现媚俗化倾向，会降低电影的艺术品格，改写观众的审美习惯，最终成为一种庸俗的市场需求力量
国产电影创作存在用力过猛的症候。
症候表现之一：从点明题旨到直接说教。电影需要有先进的思想导向，但正如恩格斯所说：“倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，而不应当特别把它指点出来。”
表现之二：从煽情到矫情。国产电影喜欢在剧情的节点上调动各种手段强化情绪，要么催泪，要么催笑声，有时甚至令人起鸡皮疙瘩，设计感过强。
表现之三：从找情趣到求狂欢。用力过猛会把情趣变成恶搞、变成粗鄙，表现为庸俗、媚俗和低俗。
表现之四：从追求时尚到崇尚浮华，影片从展现酷男靓女变成消费男色和女色，从展示人物精神世界走向炫耀奢靡生活。
我们不能因为创作层面上的用力过猛属于艺术表现方法领域的问题而小觑这一症候。用力过猛对中国电影创作和电影生态环境都会构成伤害。对电影而言，内容为王，叙事为先。
用力过猛使电影作品丧失艺术真实性，变得虚假浮夸，更重要的是丧失电影的艺术品格。用力过猛而催生的浮夸、浮华、浮躁的电影作品，形成一种不良的艺术创作风气，降低或改写观众的审美习惯和审美品格，最终成为一种庸俗的市场需求力量。
正因如此，一部分观众养成了追逐浮华的观影习惯，也相应地形成了这一类市场需求。这种电影生态环境让那些影像风格精致、郑重而诚恳地表现生活的作品失去了观众，锐意创新之作以及充盈着家国情怀、人文精神的作品在电影市场遇冷，这对中国电影的伤害非常大。
用力过猛何以成为国产电影较为普遍的痼疾？有的创作者把成因归咎于电影市场的需求，认为时下的电影市场需要奇观、需要生猛、需要狂欢。不适应观众就没有市场，但是，不引领观众就没有未来。
抱着巴结市场、讨好观众的心态创作，不是一个创作者应有的创作心态。再说，电影市场的这种需求惯性恰恰是这类作品培育出来的。
电影生态环境出现不良现象，需要综合治理。首先需要回归电影艺术本体，清醒地把握电影创作主旨，扎根生活，扎根人民，准确而生动地反映生活、塑造人物形象。用艺术征服观众感染观众，用艺术愉悦观众，才能彻底地征服观众，获得忠实的认同。
中国电影处于由电影大国向电影强国转型升级的时代，也处于隐忧暗藏的时代。如何保持中国电影发展的良性势头，这是目前需要冷静思考的问题。找出并直面创作痼疾，找准中国电影创作的美学方向，才有助于中国电影走向良性的可持续发展道路。
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为何国产影视剧的配乐通常用力过猛，过于追求宏大，悲怆，和画面同步率不高？
文丨胡戈
分两种情况，1，找人作曲的，2，使用罐头音乐以及盗用别人音乐的。
作曲的如果出现了用力过猛的情况，那就是导演或者作曲家刻意追求这种效果了。也可能是画面不够，人物情绪不到位，想通过音乐来加强或弥补一下。也可能是单纯的想模仿好莱坞。这其实是错误的做法。喜剧片的画面和音乐可以不一致，其它片子都不行，音乐的情绪不能超过剧情所呈现的情绪。我也犯过这个错误，犯过之后才想明白了，不过我那是使用罐头音乐而不是找人作曲。
下面着重说说后一种。
我很久没看国产影视了。只记得以前张纪中的《天龙八部》是盗用美国影视的配乐，常常有用力过猛的情况。如果是盗用美国的，那么很容易出现用力过猛的情况，原因很好理解，因为美国影视的剧情都比较猛，音乐当然也猛。
至于罐头音乐，我不知道现在的国产影视是否在使用罐头音乐。如果在使用，那么也容易音乐过猛。所谓罐头音乐就是指音乐家针对不同情绪和风格制作的音乐，供别人选用，而不是针对某个影视作品进行专门的创作。这种音乐因为可以让很多作品使用，所以价格比较便宜，低至一两千元一首（仅限一个作品使用一年）。
罐头音乐大致可以分为两大类：供广告和专题片使用的轻松、平缓的音乐；供影视（包括预告片）使用的情绪化的音乐。影视如果要使用罐头音乐，当然是后一种。
但是这类罐头音乐对中国的影视作品有个缺点，就是风格太偏向欧美，且情绪强烈。这是因为罐头音乐基本都是针对美国以及西方国家的影视市场制作的，而美国的影视故事往往故事格局大，冲突大，危机感强烈，激动的地方多，所以罐头音乐往往做得比较猛，而且往往好听的罐头音乐都在此类之中。
而中国的影视故事，冲突大的基本是解放前，解放后就不允许冲突和危机了（呵呵，你懂的），而解放前的故事非常不适合使用这类罐头音乐，强行使用就会造成风格不统一，人物和画面明明是中国古代、民国风，音乐却是欧美风。
那么解放后呢，因为冲突没那么大，没那么激动，硬配上一段激动的音乐也会令人感到用力过猛。如果导演自己的音乐感觉不太行，那就更容易配上不适合的音乐。
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