好导演是什么?很久前的年轻刘定坚当电影编剧，碰上了一位资深导演，少年时我看过他执导的不少作品，那些全是有关黑社会的电影，阳刚味十足，对一个成长中的年轻人特別有吸引力。那位导演告诉我不少行业秘密，他强调当导演要把握时间，譬如每天拍摄要小心计算临时演员情況，从拍摄场地到集合地点，回程时会否交通挤塞，免得剧组要多付薪金。所谓好导演，懂得处处节省才算合格。
我跟他合作了半部片，沒有完成的原因是导演跟投资者有矛盾，最终他被中途撤換了，而我亦因此退出。那次经验让我对导演这职位的兴趣急剧退热，虽然在现场他权力大又非常威武，但我看不到专业的能力及专业化的组织，从场记一步步爬上导演位置的他，跟我私下关系友好，但刘定坚却感受不到专业导演应有的处事态度及专业表现。
相处了一段时间，我问导演他沒戏拍时怎打发日子，他竟然非常直接的说，沒戏拍便沒有收入，那便去帮弟弟追债。原来导演的弟弟是放债的，当然也是个黑社会，他沒工开就变身成为追债的打手，有时候难免到处打架、拿刀棍斩人，一天到三、四个不同地点，把躲起来的债主抓出来打一顿，迫人家还款，呵...，我从前欣赏他导演的电影作品，背后却原来有更震撼的真实故事，这就是现实中的导演生涯。
他告诉我当年已非常著名的导演许鞍华，平均花兩年时间才完成一部片，导演费20万左右，算下来每个月才数千元而已。在八十年代中期的香港，这的确是真实情況，年轻的我左思右想下，感到当导演真不靠谱，不太可能生活安稳，加上我想当老板，结果当年就放弃了当电影导演的念头了。我选择了漫画行业，一年后年薪已四十多万，买了我的第一个房子，再一年后创业当漫画公司老板，首年利润是700万，收入比当个导演好多了。
当导演赚不到钱吗?这也不一定，电影人懂得另想办法。中国人拍电影从来沒有走上规范化的大路，大多数行业中较资深的从业员，都爱用各种方法欺骗投资者的钱。要易于骗钱最好是行业混乱，所有支出都不透明，最简单的一招是明星片酬回扣。投資者深信明星具叫座力，能有明星压阵票房便有保障，故此任何幕后人员都尽力跟明星拉关系，日后介绍明星演出，对方支付回扣，轻轻松松便赚不少。此外如器材租用、道具制作、置景、服裝、后期制作等等，都是圈内一批固定人群干的，大家把价格大大提高，中间就有空间拿回扣了。
这种回扣、骗钱制度无法改变，除了大家都有利益关系綑绑外，透过这种方式亦能保护行业中的投资者。新老板甚么都不懂，被骗的机会及环节大大增加，这等同提高了入门门槛，故此行业中的既得利益者都不愿作出翻天覆地改变，欺诈行为得以一直长存，並且这种混乱又不规范的文化，从香港转移至中国内地，越演越烈。
到了今天，中国电影市场飞快成长，四方八面的资金都匆匆渴望涌进来，资金方经过一轮观察、审视，得出的结论只有一个，电影行业中绝大多数都是骗子，所谓资深从业员，都是滿口谎言又不爱规范，他们可以滔滔不绝说个沒完沒了，跟这个熟悉、那个很友好，总可以轻易组成专业团队，但投资者却绝对不可能要求详细的制作计划，一切只可能是大概，唯一必须的是相信他。电影人都渴望保持舊模式，但时代已改变了，不走专业化的路是死路、是绝路，是穷途末路。
资金方已从昔日的私人投资者变成基金负责人了，不能拍拍马屁便成事，对方要跟大批LP详细解说，要写风险评估报告，要计算合理回报率。钱可以无限量进入电影圈，但人才必须专业化，建立高效率的标准制度，一切透明化，数据清晰、理由充份，投资者可以透过简单方法监督，国产片才可能走上真正的高速公路，成为中国重要产业之一。
电影专业化从制片人制度开始，你必须清楚理解一个必然的情況，习惯了舊模式，爱欺骗及混乱的电影人，当中不少于一半人会被迫在短期内离开这个行业，所以国产片严重缺乏人才。偏偏中国电影业正急速起飞，你今天闯进来，绝对有可能在三年内声名大噪、举足轻足，嗯，好老套的总结，这是最黑暗的年代，也是最光明的年代，同样是最疯狂的年代。
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