中国电影何时才能成为中国名片？

编者按

2014年，有数十位专家学者，在思享会的平台上共享了他们的思考所得，介绍了新的学术研究，为网友们烹制了丰硕的思想大餐。从人文历史到现代科技，从非虚构写作到大数据分析，从传统文化到现代治理，从影视艺术到国际关系……回望如此跨界多元思想报道，梳理整合将更有助于沉淀这些智慧的结晶。即日起，我们将精粹嘉宾精彩观点，分六大主题，逐日推出“2014年腾讯思享会精彩内容回顾”，以飨读者。以下为以“艺术·影视”为主题的精彩内容。

冯骥才：中国当代设计只知抄袭西方，民族大审美有问题

我们的设计从古代到近代到当代，当走到现代的时候我们无路可逃，中国的现代性出了问题，我们不知道中国的现代性是什么，我们好像只有抄袭，进入一个怪圈，连感觉，连思维都要跟西方对位，在东方、西方、日本、北欧各种成熟的设计中，没有自己的位置。我们正好在这样的一个十字中间点上彷徨，找不到出路。

我不是搞设计专业的，但是设计师丹尼尔有句话，他说人的一切全是设计出来的。我们屋子里的一切，衣服、笔、话筒、灯光、建筑、室内装修、照相机、闪光灯……一切全是设计出来的。我们好像是被动的，同时我们又挑选，越是到了一个商品世界里来，设计越重要。因为它既是产品的工具，也是消费的工具，也是促销的工具。如果我们的设计有了问题，我们的生活也有问题了。我们的生活出了什么问题？我们大审美出现了问题。拜金主义，这样一个审美环境，再加上很低的文明。中华民族的审美独立起来看，现在是低谷，我们不像明代那么清晰，也不像唐代那么清晰，甚至不像乾隆时，马背民族进入了汉文化的时候，那样的审美也没有，我们充满了乱象。

韩美林：中国艺术家需要做杂家，有钱不一定有文化

中国的魅力是跟中国的实力联系在一起的，但是我们现在是有钱了，可有钱了不一定有文化，更不一定懂文化，领导文化的也不一定是一个有文化的领导。所以，这是个问题。一个国家的魅力不是个空壳，它是有实力的，不像从前专家时代，我就是研究荷花的，你就研究梅花的，现在没这种专家了，现在艺术家要做杂家，不做杂家，不关心这个世界，不关心人民，也不关心我们的民族能当艺术家吗？旧社会戏子、吹鼓手、耍贫嘴的，现在叫曲艺家、戏剧家、电影家，为什么带个“家”？家是杂家，杂家什么都得懂，不懂就还是戏子，还是吹鼓手。还有为什么光民族的不行？民族的必须要创新，没有创新的话，根本谈不上魅力。什么叫传统？反传统的传统就是传统。

刘瑜：民间是文化艺术传播的最好渠道

中国形象、中国文化在推广上遇到的困境，跟中国文化传播的官方立场是有关系的。其实文化传播的更好载体，是通过民间传播，比如，刚才好几位导演谈到小津安二郎，对于日本文化、日本文明的传播力远远超过他们的首相出来做十个讲话，成立十个什么学院或者机构。类似的还有台湾的云门舞集，他们在传播台湾文化、台湾形象方面所起的作用，也比马英九或者文化部长出来说的很多话，做的很多事儿要管用得多。甚至宜家家具，虽然是一个商业机构，但是它在传播瑞典人的简约、明朗的审美观方面起到的作用，也远远大于瑞典政府起的作用。所以民间立场对文化传播的有效性是非常重要的。

戴锦华：好莱坞敬的是人民币不是中国人

好莱坞的电影里中国形象无处不在，并不能简单地说明我们可以乐观地相信中国崛起，中国形象提高了，美国终于把它傲慢的目光朝向中国了，不能说明这个问题。原因何在？原因很多，其中之一是中国形象是我们买来的。因为太多太多的好莱坞电影当中，中国资本的份额在提高，甚至有很多我们视之为好莱坞代表性作品的影片，不过是全部中国资本反销中国市场的结果。所以，在这种情况下，它本身并不是一个单纯意义上的文化标志，它仍然是GDP的一个组成部分。所以，要回答中国崛起，中国电影腾飞，中国电影作为中国的形象名片，作为文化终端作为一个参与建构的重要角色，还要中国电影自身来回答。

任仲伦：外国观众更喜欢反映中国人生活的电影

这几年我跟很多导演合作，刚刚戴老师说的《赵氏孤儿》，我就是第一出品人。我也跟贾樟柯合作了十年，出品了七部影片，他的影片在国外影响更大。我曾经问国外的一些观众和知识分子，我说你为什么喜欢贾樟柯的电影？他们给我讲了一个观点，说很喜欢中国电影但看得不多，有三个人的电影有时会去看，张艺谋的、陈凯歌的和贾樟柯的。我说你喜欢谁的电影？他说喜欢贾樟柯的电影。我说为什么？他说，贾樟柯的电影是中国的生活电影，陈凯歌跟张艺谋的电影是中国的戏剧电影。他们认为贾樟柯的电影反映了中国的生活流也好，生活常态也好，这些东西使得他们可以更贴近真实的生活，其他的导演可能更戏剧化，离生活更远一些，这是给我的一个启发。所以，我们今天要传播的，在电影的从业者来讲，可能要更多地传播中国人的真实生活，真实情感，很真诚地去传播。我觉得，这是我们其中之一的选择。

曹保平：部分中国电影毫无价值观表达

中国电影文化诉求在一些电影里有承载的，但这个承载不是中国的，它是西方的，包括一些形而上的表达。当然我们也可以说普世价值是人类共通的东西，一个电影里你的价值诉求可能东方的或者西方的都会有，这没有问题。但是不管是伊朗电影还是日本电影，甚至包括韩国电影，都能从中找到作为民族独有的，作为电影的手段或者形式表达的东西。而对于我们来说，这个东西现在非常少，原因是刚才我说的各种原因。

蔡志忠：中国动画电影票房还太少，支持的都是小孩子和游戏玩家

中国的动画电影，分析目前影片卖座的结果，有一种是妈妈、爸爸带着小孩去看，就像《喜羊羊灰太狼》、《熊出没》，那都是小孩看的，真正让投资者赚钱的是《喜羊羊灰太狼》，其它的都亏钱。另外一个类型是玩家支持，像《魔法庄园》、《龙之谷》，就像今年6-10月连续播出四部三维的动画电影都是大概6000多万的票房。

蔡志忠：五年内中国动画电影技术可媲美好莱坞

真正好看的动画电影，像好莱坞梦工厂制作的《驯龙高手2》全球票房过5亿美金，中国内地票房破3亿。今天的中国观众已经以世界的标准来看动画片，如果我们自己制作的动画内容不好，是不会获得支持的。所以我们一定要拍出够好看的东西，技术永远不是问题，二维动画很多内容，背景、动作都不会输给宫崎峻，但是人物设定，还有整个片的风格，还有故事内容我们还是太平缓。应该在五年内我们的动画电影可以跟好莱坞媲美，但是内容还是一大问题。所以，我们需要真正会编故事的人才。