文丨王菲 来源丨信报网
优秀的票房收益，令编剧和导演薛晓路成为焦点人物。如果说汤唯和吴秀波成就了《北京遇上西雅图》，那么薛晓路则成就了汤唯和吴秀波这对黄金搭档，也成就了吴秀波的“暖男”形象定位。在接受采访时，薛晓路表示：“我觉得我是个好编剧”。
由薛晓路执导、汤唯和吴秀波主演的电影《北京遇上西雅图之不二情书》，自从4月29日上映以来，票房成绩一路领先。昨天，该片票房已经突破4亿元，成为五一档期的票房冠军。优秀的票房收益，令编剧和导演薛晓路成为焦点人物。如果说汤唯和吴秀波成就了《北京遇上西雅图》，那么薛晓路则成就了汤唯和吴秀波这对黄金搭档，也成就了吴秀波的“暖男”形象定位。在接受采访时，薛晓路表示：“我觉得我是个好编剧”。她更透露，不会因为市场去做一个电影，“这从来不是我的工作方式。”
从“查令十字街”找灵感
信报记者（以下简称信）：《北京遇上西雅图》曾经取得了巨大的成功，此次编剧并执导《不二情书》，对您会造成压力吗？
薛晓路（以下简称薛）：会有压力，但我写作时候会忘掉这些压力。我做职业编剧大概有差不多16年了，这是我写过剧本当中最难的一个了，完成这个工作我还是蛮有压力的。其实爱情故事我觉得是非常难写的，因为它太简单了，谁还没谈过几次恋爱呢，谁不会写几个爱情故事啊？我要的是在大家设想的自然而然的爱情中寻找到意外，这是蛮难的一个创作方向。我还想，什么样的谈恋爱方式是最有难度的呢？那就是两个人不见面。我初写剧本时，确定的方向就是要写一个让两人个人见不着面的故事。
信：您是怎样想到用《查令十字街84号》这本小说来串联起《不二情书》里的爱情故事的？
薛：我最初构思故事时，感觉这个故事精神层面的内容让我不太满意。一天我跟朋友聊天时，大家说起了这本书。第二天我就上网买了这本书，读了一遍。读罢我知道了自己该怎样写《不二情书》里的故事，于是我把汤唯演的姣爷的故事重新写了一遍。我让两位主人公不见面，让他们用书信谈恋爱。
在今天这样一个喧嚣的时代，这种慢生活大家都忘了。这个故事也是想说，我们慢下来，真的去了解爱情的本质和真谛是什么，情感的真谛和本质是什么。
当编剧比当导演更难
信：从《北西》到《不二情书》，您既是编剧，也是导演，这两种身份哪一个更让你喜欢？
薛：我是靠着写剧本来做成导演的，如果说《北西》和《不二情书》被观众喜欢和认可，我真的觉得是因为我的编剧。当导演的时候，我会把我的想法完全实现，甚至可能二度创作的时候会继续丰富自己的剧本。但我更在意的还是我的剧本水平，我觉得我是个好编剧。
信：写剧本对你来说是个驾轻就熟的事情吗？
薛：不，写剧本是一个太令人绝望的事情，你不知道那种绝望的状况有多么痛苦。真的是叫天天不应，叫地地不灵。我原来说过，导演是“好不好”，编剧是“有没有”，这两个是截然不同的。导演是即使拍得没那么好，他也能拍出来，场景合不合适，总会有人给你做出来的，别人给你做出来以后，你来判断yes或no。编剧不是，编剧是你从无到有生发出故事来，没有的时候就是没有。
与汤唯吴秀波更默契
信：您与汤唯、吴秀波合作了《北西》和《不二情书》两部电影，您和他们的合作顺畅吗？您如何指导这两位实力派演员演对手戏？
薛：这三年下来，跟他们俩的默契越来越多了，沟通成本越少了，更明白彼此的合作是什么样子了。写《不二情书》的时候，我就知道他们两人基本不在一块儿演。他们两人在片中的故事是单线发展的，因此他们在片中的对手戏不多，基本是各演各的。
不会为了市场拍电影
信：吴秀波说过，他能成为“暖男”是由影视的女性市场决定的。您在创作时也会先从女性市场的角度考虑吗？
薛：我不太会考虑市场问题，我不是一个市场专家。第一部我也不知道它能卖五个亿，这事儿是无法预测的，我没有办法因为市场去做一个电影。这从来不是我的工作方式。而且我觉得市场是一件特别不稳定的事情，你哪知道就抓得住它的心呢？太不靠谱了。所以我觉得我能做什么就做什么而已。
因为《北西》《不二情书》都是爱情题材，女性向来都是爱情题材的消费群落，所以电影的女性观众就会多一点。如果我拍一个非爱情题材，那可能男性观众会多一点。我也希望有机会去尝试。再有，可能因为我是一个女性创作者，对情感的表达、世界观等等和女性更接近，可能她们愿意看这个。仅此而已。
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来源丨腾讯娱乐
《北京遇上西雅图之不二情书》票房不错。首映日当日过亿，截至 4 月 30 日下午，票房已经超过了 1.7 亿。接下来几天的影院排片都在 40% 上下，“五一小长假票房赢家”的局面似乎已经拿在手里。
2013 年的《北京遇上西雅图》是中国电影市场“以小搏大”的典型案例。它最终拿下票房 5.2 亿，是当年年度票房第六名，而导演薛晓路也拥有了“五亿女导演”的头衔。
2010年的处女作《海洋天堂》赚满口碑，2013年的《北京遇上西雅图》升级成口碑票房双赢。导演界菜鸟薛晓路，用一张飘红成绩单，把“万事开头难”的古训踏翻。
这样的表现别说放在女导演圈，即便不分性别，也是许多同行或许干一辈子都无法企及的高度。而能有此惊艳表现，薛晓路的强大编剧能力功不可没——北电文学系硕士的科班背景，《和你在一起》、《不要和陌生人说话》多部影视剧的编剧经验，让薛晓路的导演跨行，扼住了“一剧之本”这段决定电影质量的七寸——在谈及为何编剧多年终下决心当导演时，薛晓路给出的答案就是“不想让别人再篡改我的剧本了。”
面对面开聊时，薛晓路身上的书卷气一点都遮盖不了。她用词很讲究，“古代”一词从她嘴里蹦出来就变成了“长古”；她还很骄傲，“我最讨厌改剧本，要我修改我宁愿重写一版。”已经拍过两部长片的薛晓路甚至还很干净，整个导演的工作职责，她还是最喜欢前期筹备和后期制作，因为“跟编剧的状态很像，很安静。”而谈到团队培养的问题时，跟其他女导演不太一样，薛晓路习惯单打独斗的打法。她还愣是“不解风情”地表示，“固定的团队沟通是没问题了，但也会固化影响创造力啊。”……
或许我们要感谢薛晓路的学院派背景，它赋予了这位青年女导演必备的专业素质之外，还教会了她如何跟这个鱼龙混杂的圈子聪明地保持适当的关系。借用《狄仁杰之神都龙王》里赵又廷的一句台词，她为沉寂已久的导演圈，注入了一股清新之风。
感谢陈凯歌 当导演都是被逼的
“编剧是我所有身份里我自己最看重的。”这句话是薛晓路整场访问的开场白。而在随后的采访中，关于编剧的话题也时不时从薛晓路嘴边跳出来——她清醒得明白，自己作为一个导演最大的优势在哪里。
薛晓路很幸运，从学生升级为职业编剧的第一片便遭遇的是陈凯歌的《和你在一起》，而这次遭遇，薛晓路将它定义为“受益匪浅”。彼时，薛晓路天天和陈凯歌、黄建新开会讨论，因为陈凯歌的关系，大学时期交作业，碰到修改意见宁愿重写剧本也不愿改稿的薛晓路，为《和你在一起》的剧本前前后后改了六七稿。“他让我明白，所有的剧本最重要的就是人物，如何让人物出彩很重要，凯歌老师特别会抠这个。”
顺利出师后，薛晓路也没想过当导演。她电视剧和电影剧本都写，只要是自己喜欢的题材。但她也清楚地认识到，无论是导演还是编剧，女性在这个群体里都是少数派。“电视剧可能还好点，因为都是家庭生活剧，女编剧处理起来更细腻，我们都开玩笑说，咱是大姨妈编剧。”话虽如此，薛晓路还是尽可能在保持情感细腻的同时，在题材上极尽闪转腾挪之能事，这期间的编剧代表作，就是那部曾红极一时的《不要和陌生人说话》。
一边在北电任教，一边写着剧本，薛晓路的生活已经过得很滋润。如果不对自己交出去的本子那么较真，也许她根本不会走上导演这条路。但事实是，编剧当久了以后，薛晓路开始逐渐对合作的导演们失去信任。
2005年上映的《秋雨》便是体现薛晓路失望的一部极具代表性的片子。虽然影片当年为薛晓路斩获了一座华表奖最佳编剧奖，但她对此并不以为然。“它是中日爱情的题材，跟历史和民族问题挂一点点关系，但讲的是宽容、民间的反思，中国人的原谅和日本人的忏悔，因为我特别讨厌盲目的民族主义情绪。但结果拍出来之后，中国男孩就说，我们中国人最瞧不起日本人。然后有什么事就对那个日本女孩横眉冷对，掀桌子。我看了以后就说，哎呀天哪，这个我明明不是这样写的。这是我特别反对觉得特别愚蠢的，我就特郁闷。”
类似的郁闷在薛晓路的编剧生涯中并不鲜见，“有些题材改了我郁闷下就罢了，但有些我是不能接受改动的。”也正因为此，在2004年写完《海洋天堂》的剧本后，薛晓路下定决心，自己当导演。“我想表达的是因为中国福利体系不到位而产生的人间悲剧，用情感节制的东西去表达，不想有光明的伟大。我不想去煽情，也不想因为我对自闭症很了解，就把它写成那种特讨巧、特傻的那种东西。”
为了这份坚持，从剧本问世到拍摄，薛晓路近五年时间没有接任何其它的项目，“我就死气白咧的非得做导演。”
我一小编剧，跟谁都不熟
找到李连杰(微博)汤唯靠实力而非运气
拍完《西雅图》的现在再回望《海洋天堂》那会儿，薛晓路的语气轻描淡写多了。她已经可以很淡定的说，《海洋天堂》的立项开拍，“就跟投稿似的。”这也的确是事实，从编剧晋升为导演，薛晓路的敲门砖依旧是她的剧本。
用薛晓路的原话说，“我就是一小编剧，跟谁都不熟，又特别不善社交，我唯一能拿得出来的资本，就是剧本。”《海洋天堂》的剧本出来后，辗转到安乐老板江志强团队的手上，对方说江老板正有个新导演计划，你可以试试。于是，在没有见过安乐任何工作人员的情况下，薛晓路按照对方的修改意见，改了三稿剧本，当然，改动是“吸收一些意见，也坚持一些自己的东西。”
再然后，薛晓路和江老板及其团队吃了个不到一小时的工作午餐，“整个过程我也没怎么吃，就是说大概考虑，预算做了哪些准备这样子。然后又过了十天左右，江老板决定做这个项目。”拿着500万投资，薛晓路还要愁找演员的事儿，这对跟圈子不熟又不善交际的薛晓路来说，比写剧本要难多了。
“我想了些演员，也做了些努力。有人说，剧本很好，我也给你档期，但可能在两年以后。我说两年以后是什么时候？两年以后他也不知道是什么时候。也有人说，项目很好我也很喜欢，但要六七百万的片酬，我们整个片子投资就五百万，我怎么办呢？”在薛晓路的导演之路再次遇到瓶颈时，伸出援手的依旧是江老板。正是在他的力荐和力保下，《海洋天堂》这部仅500万投资的片子，最终敲定了李连杰、文章(微博)、桂纶镁、高圆圆的一线卡司阵容。
即便如此，薛晓路也不愿顺水推舟的送人情。她对自己的剧本极度自信，在感谢完江老板的助力后，她依旧排斥“《海洋天堂》有李连杰，《西雅图》有汤唯，对一个新人导演来说真的好幸运”的说法。“剧本不好，李连杰也犯不上接。汤唯也是，剧本辗转到她手上，她和经纪人都很喜欢。”
对于自己两部片子能邀到两位超一线大牌来担纲主演，薛晓路自己的定性是，“我不觉得‘幸运’是偶然的。”
关于《北西2》不学赵薇徐静蕾
《海洋天堂》、《北京遇上西雅图》的一帆风顺，让很多人开始替薛晓路操心起她的下一步。
经历过两部片子的磨砺后，薛晓路的进步是显而易见的，但李玉有方励，徐静蕾有张一白，赵薇有关锦鹏和李樯，杨采妮(微博)有徐克，跟其他女导演不太一样，薛晓路单打独斗的打法，还是没有太大突破。谈及此，薛晓路笑了，她说，自己是个没有那么高欲望的人，在她看来，找个好制片搭档，无非就是赚钱和创作自由两部分目的，赚钱的话，“我不愿那么费心，我想赚钱写剧本就好，不一定要在这里面抠，我也没有这个能力。”创作自由度的话，“如果是一个职业制片人，双方很信任很融洽的话，我相信他会尽力支持我完成我想要的。”
至于为何不培养熟悉的技术团队，薛晓路的回答又不经意间流露出她的学院派因子，“可能拍的熟了更容易沟通，但也容易带来固化。电影其实是创新的艺术，这种固化不一定是最好的选择。所以我觉得随遇而安吧。”终于忍受不了她的学院派傲娇，斗胆问一句科班出身对她当导演的帮助有多大，心情已经完全放松的她，先是开玩笑说，“真的没有什么帮助，虽然这话说了可能电影学院把我开除了。”然后再度展现强大的逻辑能力补充说，“我之前从没有去过片场，不知道其他导演怎么工作的，所以我做导演基本也不算学院派。”
虽然整场访问，薛晓路都透露着一股不食人间烟火的味道，但不能免俗聊到《西雅图》的票房时，她的回答还是带出了些许感性成分。“我非常钦佩江老板，我必须对资金对新人有责任给予报偿。这是一种心理契约。”对于现下女导演群体普遍拍摄文艺味道浓烈的作品的普遍现象，薛晓路的回答倒是颇具新意却又合乎情理，“导演生涯刚开始的时候，都是以所谓小片来开始她们的职业生涯。你一上来就写个长古时候的事，谁给你投钱？所以我觉得这个东西和市场相符合，不是完全以女导演所有欲望或创作方向为主。”
在给同性同胞“打抱不平”完后，薛晓路还不忘补充两句，“我觉得《西雅图》挺商业的，票房表现也一样。而且，胡玫不也拍了《孔子》吗？”
记者手记：一枚学院派精品
采访薛晓路是件令人愉悦的事儿，不一样的思考方式，自信到傲娇的心态，都是圈内少见的。最重要的是，她的作品质量和票房表现摆在那里，堵死了你任何反击的可能性。
采访收尾的闲聊里，她的影迷属性又十分讨喜。她喜欢的女性导演有索菲娅·科波拉、简·坎皮恩、凯瑟琳·毕格罗甚至冷门的苏珊娜·比尔，没一点储备还真就被这位学院派彻底打败了。但刚在心里觉得，“呦，还不错哦。比那些只看国片甚至不看片的国内导演靠谱多了”的时候，她又自揭短处的问一嘴，“你看《一次别离》了吗？它那么纪实，我不知道他怎么控制演员表演，怎么做出来的……”
对薛晓路这样学院派到心机全无、能随时随地讨论学术问题的人，我只能把她这句话理解为——
作为导演，她还有很大的潜力可供挖掘。
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