来源：媒介360
随着传统媒体的增长进入缓慢期，地面频道全面下滑，全国卫视除了前几名继续在增长外，排名靠后的卫视日子越来越艰难，资源越来越紧张。如何用有限的资源做出优质的节目，是摆在很多电视媒体人面前的现实问题。
在媒体竞争日益激烈的今天，电视节目在运行中，除了注重受众需求外，还应树立成本意识，尽可能以较低的成本追求利益的最大化。
俗话说，一分价钱一分货。媒体产品的好坏、节目质量的优劣，一般情况下与制作成本的高低有直接的关系。事实上，低成本的节目并非意味着低质量，精品节目与成本并非必须成正比，低成本同样可以打造出精品节目。以下，我们从节目类型和制作手法两方面为突破口，探讨小成本做出好节目的运作之道。
一、节目类型的突破口
1.小人物传奇式的行业精英秀
一般来说，素人真人秀相对要花费更多精力和时间去挖掘素人的故事，拍摄周期会更长，对制作要求更高。那么，如何在素人真人秀节目中寻找突破口呢？一个方法是打造小人物的传奇。比如用电视节目的形态来揭示一个行业的秘密，展现行业精英的风采的题材。对于预算不足的电视台来说，一档韩国的低成本电视节目的成功或许可以给我们带来一些启示。
《Daily Masters》在香港播出时被译为《师傅登场》。也是一档介绍形形色色行业与各行各业精英人物的节目。几个年轻编导拿着轻便的数码摄像机，走入寻常巷陌，去寻访那些手艺高超的普通人，让这些终年踏实干活的手艺人成为摄像机追逐的主角，让他们在镜头前展现自 己的“独门功夫”，自然轻松地呈现主人公日常忙碌紧张的工作状态，放大其中的精彩。出现在《师傅登场》里的男女主角们，都是非常不起眼的普通人。他们当中有每天要包装五万五千颗鹌鹑蛋的师傅，有每天折七百多把雨伞的师傅，有专门在自助餐厅厨房切菜丝的师傅，也有为了贴补家用兼职包装面膜的家庭主妇。可以说，节目的主角们大多是位于社会中下阶层的蓝领及手工业者，他们的生活和他们所从事的职业，常常是被主流媒体忽视的。某种程度上讲，这种关注不足也构成了收视的潜在可能。
作为日常生活中的真人秀，平淡中见奇绝，节目具有很强的娱乐性，看点十足，是低成本节目的代表。
2.聚焦特殊群体的真人秀
明星真人秀近期仍然是主流，但未来一定会产生素人真人秀题材的现象级节目。素人真人秀可以聚焦某类特殊群体，如留守儿童、医生或单身妈妈等，做出亮点和特色。
当下中国的电视屏幕，充斥着各种各样的亲子节目，但大多数都在消费明星、消费孩子的萌，形式也很雷同。亲子类真人秀除了在节目形式上不断创新外，更重要的是愿意沉下心来，做一个真正有价值的节目，做一次对孩子、对他们的家庭真正有意义的努力。例如，我国最特殊的国情是2.69亿农民工外出打工，由此在农村产生了6100万名留守儿童。这其中80%的留守儿童是由爷爷奶奶或者外公外婆来带，还有超过7%的留守儿童处于无人监护的状态。留守儿童的分布范围广泛，从江南水乡到西北山沟，从大城市到小乡村，处处皆有。关注留守儿童类真人秀，可以让观众在为人物命运惦念的同时，也能零距离感受别样的风土人情与世间百态。
此外，在当下轻快娱乐当道的荧屏综艺中，一批聚焦生死的医疗纪实真人秀节目的集中出现格外显眼。它们中有的聚焦疑难病例，展现病痛的疗愈过程；有的将镜头对准产房，见证生命的诞生；有的则将镜头带到急诊室，揭开生死一线的紧张感。与注重剧情的医疗剧或其他综艺节目相比，这些记录真实医务工作者状态的医疗纪实节目，多了一份专业的严谨与真实，在业界口碑不错，且未来还有收视上涨的空间。
二、制作手法的突破口
1.因势利导，依托自身优势做节目
当下媒体生态处于泛娱乐化时代，有了大量资本助力后，这种状况会越走越极致。迎合大众娱乐，能满足受众对明星隐私窥探的诉求，这种大方向在短时期之内不会改变。但荧屏难道只有一种需求和选择吗？不是。《开讲啦》《青年中国说》等一系列节目的走红说明，观众对文化类节目其实有大量需求，只是需要传统电视媒体敢于担当，提供这种内容。
河南，是中华文明的发祥地，曾孕育了无数璀璨的华夏文明，依托这一地域和文化优势，河南卫视形成了文有《梨园春》，武有《武林风》，以及《华豫之门》三驾马车，加上《汉字英雄》和《成语英雄》两个强档栏目，分别从戏曲、武术、鉴宝、文字、成语五个不同的文化角度立足，奠定河南卫视文化的品牌特色。
青海卫视的节目经费有限，没有钱打造酷炫的舞台，但从地域特点来说，自然风光就是最好的舞台，这就是为什么青海卫视聚焦轻度户外冒险。青海是国内地形地貌最复杂、最多样、最具备挑战元素的地域，这里有雪山、冰峰、沙漠、戈壁、草原、河流、峡谷、丹霞地貌等，特别适合做户外真人秀和挑战类节目。2015年青海卫视主打的所有季播节目，基本结合了青海旅游资源和地貌资源、文化资源，这也是其未来季播节目的发展思路。
2.海量节目资源的“变废为宝”
我国各家电视台以及电视台各频道，每天都生产大量的节目资源，其中绝大多数节目一次性消费后就被束之高阁，成了长期沉睡于仓库的“废品”，造成节目资源的极大浪费。其实这部分节目完全可以“变废为宝”，被不同媒体之间相互交换再度利用。
节目资源的再度利用主要分为两大类：一是同时期生产的不同电视台之间、不同频道甚至不同栏目之间的横向资源交换；二是不同历史时期的类似栏目的纵向资源共享。
第一类是台与台、频道与频道、栏目与栏目之间，或多或少存在着节目选题相似、内容相近或交叉的现象。在这种情况下，两者之间 实现资源共享，就凸显出强大的优势。它不仅节约制作成本，还能够最大限度地缩短节目制作周期，提高整体效率。比如，江西卫视自办的栏目《传奇故事》，就是将从全国各地电视台购买的节目素材进行再度整理、挖掘、加工后打造的一个全新栏目。凭借这一栏目，江西卫视收视跻身全国省级卫视前十，堪称省级卫视收视和运作的典范。
第二类是不同历史时期类似栏目的资源共享。电视台的栏目分类，多年来变化不大，但同类节目、不同栏目的优胜劣汰，却从来没有停止过。被淘汰的栏目，并非就一无是处。对这些资源进行“整合”，已经不再仅仅是为了节约成本，更重要的是，很多资料记录了不可重复的场景、不可再现的影像。因此可以说，老旧资料对于电视台来说就像古董，年头越久，就越有价值。例如，北京电视台的《档案》栏目，开播以来，收视与口碑俱佳。该栏目中的大量素材都不是自采的，只是通过对过去的广播、影视资料及历史文献的灵活编排，再付之于现代化的制作手段而精心打造的一档栏目。