方励是一位奇人，少年时经历了大炮坦克齐上阵的“武斗”，青年时在西南大山里挖隧道修铁路、中年时打捞过失事客机的黑匣子。
在创办了全球顶尖的地球物理及深海科学企业、实现了财务职务之后，他变成了中国最成功的独立电影制片人，出品了《安阳婴儿》《苹果》《观音山》《后会无期》《万物生长》《家在水草丰茂的地方》等影片，但也为此付出过9部电影亏损4000万、被有关部门剥夺拍电影资格五年的代价，不过他觉得玩High了才是最重要的。
方励语录
科幻片最好的迂回
在我们现在的这种影检制度和政策下面，科幻是一个非常好的绕道、迂回，我们可以躲掉敏感话题，然后展开自己的想像力，心里边的梦想，心愿，能嗨翻了的自由。所以我说科幻是一个未来中国一定会非常受观众欢迎的类型。
宣传发行太累
其实最最挑战的是电影的宣传发行，因为你面对的口味，带宽太宽了。然后你面临的影城经理，有各式各样的，每个人有自己的读解。怎么样传递这个电影的信息，怎么样能打到观众的注意力，我觉得这个比电影本身的创意还难。
我现在不敢轻易接一个电影，不是说我做不起，是我卖不起，一年这个体力只有这么多，我真的是要豁命的。一年三部电影是极限，两部电影我觉得还不错，一部电影比较舒服，有张有驰的，四部电影真要死人的，那做不起的。
互联网是物流公司
互联网是个什么？就是高速公路。就是物流，你一个电商就是网上开了一个店，我没有任何贬低的意思，我是说你是在流通、物流渠道里面，要么是信息流，要么是数据流，要么是内容流，你是一个通道。这里面有好多误区，大家都给弄蒙了。
大数据是欺负观众
当我们谈市场运作的时候，我是特别支持大数据，大数据能给我们趋势，能给我们一些分类的雏形，它的分布，就是我们讲的，我们在细分整个市场带宽里面，我们是什么样的比例分配，这是非常有意义的。
我说我烦“大数据”这个词是在电影创意的时候。你在电影创意的时候讲什么狗屁大数据呀，大数据能帮助你创造电影吗？如果我们用大数据去指导我们的创作电影，那你对观众就是欺负了，你不尊重观众了。
没有个性就没有艺术
电影必须是个性的，没有个性也就没有艺术，也有没有文化，电影就是一条路走到死。
如果我们用大数据来做电影，这个国家的电影最后就是死路一条，没有第二个。大家没有艺术感觉了，不去创新，没有个性了，大家全去模仿、复制去了，成机器人了，那不是文化呀。
要深入生活
你要拍一个玩微信的故事，你得比他们观众还会玩儿，才能玩出花来呀。前不久我在张掖碰到韩寒，我说韩寒，谁写赛车的故事写不过你呀，你天天跟那儿折腾。我们作为创作者，一定要去深入到各个可能给观众带来惊喜的领域里面去。
得和年轻人在一起
我觉得我一点代沟都没有，这可能我跟学自然科学有关系，尤其是地质科学，一想事就是几百万年做单位时间在想。但是我们生命这么短，你说我六十岁跟三十岁有啥差别呀？一眨眼就三十年了，所以我就觉得我没变。
那我觉得我跟年轻人不但没有代沟，而且跟他们玩儿一样的嗨。我们做电影是全身心的融入到这个世界里面去，其实你忘掉时间了，你来不及想，一眨眼生命没了。
我每天微信、QQ、微博，我也是个低头族，我每天在网络上啥游戏都玩儿，什么新闻都看，跟谁都聊天，其实就是因为这个世界它吸引你，它吸引你的原因就是因为你知道你活的很短很短，你特别觉得来不及去想你年龄是多大。
明星要高片酬是为了吓退你
盲目的热钱涌入这个市场，涌入这个市场的结果是什么？因为明星们只有这么多档期，人人都抢，那自然而然水涨船高呗，你供不应求，人家就价格自动上升，人家说本来是给你个高价把你吓跑，结果还吓不跑。
随便跟你张口要个三千万，你就给了，那价格不就炒上去了吗？所以我说那怎么办？那就活该呗。活该的结果是什么？最后品质开始下降，然后大家腰包开始赔呗，这市场调节呗。总会有一天能找到平衡的。
范冰冰佟大为免费拍电影
我们就给经纪公司的代理费15万，然后整个吃饭都是冰冰请我吃饭。说方大哥，你都赔了个底儿掉，我请你吧。本来都制片人买单，结果冰冰替我买单。
我确实是赔了钱在做电影的，就是人家说的是真话，但我们的态度是什么呢？我们不是说我们雇你来做电影，是说我们有一个想法，你喜不喜欢？结果冰冰、大为都特别喜欢。那我跟李玉导演的态度就是我们邀请朋友们一起，我们大家共同来创作一个作品，能留一个大家集体的纪念。
这次《万物生长》也是这样，那《万物生长》韩庚给了我们多少时间呢？四个月的时间，满期呀。人家的追求是什么？这个角色我特别喜欢，导演我特别认同，剧本我也特别喜欢，那人家完全倾注自己的全力，倾注所有的心血来打造一个自己一生能留的下的一个纪念。
给剧组每一个人敬酒
我每次在剧组，从《苹果》开始，06年《苹果》到现在，我每次在剧组开机饭我都喝大，为什么呢？因为我给每一个场工，每一个司机都敬酒，而且白酒。我讲一席话，我说我们来自天南海北，一个电影的工作人员加在一起后期营销，两三百人。
这两三百人从电影的策划到下片平均两年时间，我们这么大一群人在一起相处，我们生命这么短，我们相处这个过程恰巧是这一部电影。我们所有人的名字在片头、片尾都在同一幅画幅里面，意味着这是我们的全家福，这是我们一场纪念。这个电影可以成为我们大家集体的一个纪念碑，集体的一个墓志铭，也可以就是一堆垃圾，你说我们电影该怎么做吧？就不能错过自己生命的机会呀。
每一次我是非常以诚相待的对待我们每一位，包括我们的生活质量，甚至连我甚至有时候厨房，一个礼拜的菜单有时候我都亲自去写，连饭盒用什么样的方式去洗碗。你比如说《万物生长》的时候，我们能不能搭一个账篷，给大家一个食堂的概念。能不能把条桌铺起来，能让大家上桌吃饭。我真的是很在乎大家在一起相处的过程是愉快的。
最大的痛苦是创意被阉割，赔钱最不痛苦
我们在有限的政策尺度下面，可能本来有些很精彩的一些片断和一些表演，可能是更传神的，但是阴差阳错不适时宜，可能就需要更换替代，这都是很痛苦的。真的赔钱是最不痛苦的，赔钱你只有失落感，但是心血被否定，你真的是很痛苦的，因为我害怕看到大家的痛苦。
我这个人承受能力比较强，也不太要脸，所以啥也不怕，所以啥都能扛，破罐子破摔。但却是看到我们的团队，这些年轻人那种失落感挺心疼的。因为你目睹大家这么尽力，这么精心去创作，然后最后一刀一刀就让人给剪掉，真的是挺惨不忍睹的。
我不是老板
我跟大家是同事，我是制作人于冬是老板，我不是老板。我是干活的，一线也干活，二线也干活。我要是说投点资都是人家不投的我去投，因为找不到钱了。
比如说我跟李睿珺导演这个很漂亮的《家在水草丰茂的地方》，穷哈哈的，但是电影拍得很好。找不到投资，我去呗，我就填窟窿的，咱是电影志愿军。
生命投资学
我一直说吸引我做任何事，钱吸引不了我，就是玩嗨了能吸引我。因为我所遵循的是，我是投资投的是命，投的不是钱。
所以我的理论叫生命投资学，我换回来的是什么？我换回来的第一最直接的回报，快乐。做事不快乐，挣钱，咱不赚这个钱，那痛苦钱不赚。我宁愿少赚一点钱，必须快乐。
因为我们需要的钱，拿来过日子的钱太少了，很容易就把它赚出来了。其实我从自己开始创业，就是离开以前打工的集团公司，放弃这个职务从零开始，兜儿里揣着五万美元来创业。我只有12个月的时间是不得不要为生存被奔波，12个月以后，当我能够吃上第一口饭的时候，我能滚动有饭吃了就财务自由了，这就叫我的财务自由，因为我的需求低，所以我的财务需求就很低。
这个生活的标准是你自己定义的。你说非要住豪宅，买车、买房，到哪里才能够满足，那好，那就一直为生存打拼吧。但你说我够吃够喝，我一直说睡着一米宽，撑死了我现在三十公分就够了。因为我颈椎有问题，喜欢趴着睡觉，三十公分不动。睡吃饱了就一碗面条，所以我经常曝光我的面条。昨天我吃了一顿饭，就是晚饭的面条，刚才你们的盒饭很好吃，那土豆我吃两盒，土豆烧排骨。
那天我看一个微信上的短信，有人把钱埋地上，埋了四年，拿出来全成碎片了。那钱就没用了，钱是拿来花的呀。关键你花得了吗？像我们有些贪官一贪几百个亿，几十个亿，你花得了吗？所以适可而止，够了就够了。
就像那天有一个记者快问快答我说，老方，你对奢侈品怎么看？我说喜欢它就奢侈，我不喜欢就是垃圾。
采访丨梅雪风 任国源 来源丨人间电影指南（ID：rjdy2014）
【追梦制片人】为制片人及影视业界交流学习平台，致力于影视最新制片干货的及时传播，每篇转载文章都将在文前注明作者、来源等信息。若涉及版权问题，烦请所有者于后台留言，我们将在第一时间处理。谢谢支持！
