劳动节前一天，王小帅关于《闯入者》首日排片不足2%的声明点燃了文艺青年的同情心，这是“我从影以来最黑暗的一天”，言之凿凿这是一场“事先张扬的谋杀案”。“我的观众，请你挺我。”在声明最后，他呼吁道。
四天之后，同期上映的《念念》也遭遇“排片危机”，首日排片徘徊在3%左右。导演张艾嘉也发表了一份声明：“我说过成功的意思就是把事情做好。……我接受票房的事实，但我不认为这是失败。感谢所有相信真善美的同路人。我们没有回头路可走，只有走得更坚定，更艰困，更清晰，更真诚，直到最后一刻。”
两份相似背景之下的声明态度迥异，不少网友为张艾嘉豁达大度点赞，也有网友对王小帅那句“我的观众，请你挺我”颇有一些异议，认为把《闯入者》格局做小了。但是请不要忘了大陆只是《念念》重要的“海外市场”。而《闯入者》则是完完全全拍给这块土地上的人们看的。
几天后两部电影的票房占比数据在某种程度上也体现了这种民意的落差。（该数据是检验排片与票房比例的数据，两者相除正值越大越佳）《念念》两倍于排片量，而《闯入者》则仅仅达到了排片的60%左右。（以5月7日举例：前一个数据为票房占比，后一个数据为排片量。《念念》4.45%对比2.17%，《闯入者》1.89%对比3.18%）。
看起来并不是排片院线和影院经理合力绞杀了《闯入者》那么简单呢。
【影院经理的苦衷】
从影院经理的角度来说，他们自有苦衷，五一档期算是上半年除了春节之外几个难得的黄金档期。对影院来说争业绩抢排名举足轻重，尤其是那些春节表现不佳的院线和影院来说。
你好好一个文艺片，走长线的走心口碑之作，何苦挤在一个刀光剑影爆米花荷尔蒙齐飞的档期？举个简单例子，依云矿泉水总不适合与农贸市场鲜肉摊摆在一起出现的。人家买鲜肉讲究的就是个过时不候，过了晌午就卖不动了。（在此并无意冒犯农贸市场，没有对肉摊的歧视）
按照这个商业逻辑，王小帅声明就有种“素衣莫起风尘叹”的意思。
于是乎这就成了典型的鸡同鸭讲，小帅导演说我要表达历史观我要替那些被埋在时光尘埃里的一代人发声，影院经理说你得按照市场规则来，否则我们影院的昂贵商业地租谁来缴？
这就成了僵局和二元对立的局面，各有其逻辑和立场，继续讨论下去也没办法解决问题。
那么，假设我们按照院线经理的意思，把《闯入者》上映时间往后挪一周，看起来也并不美好。
综合国产电影的表现，五一假期成了一个“透支票房”的档期，五一假期之后一周单日平均总票房比普通工作日跌了不止20%。（5月4日-5月7日）看来，观众的胃口被某些国产电影给伤着了，除了疯狂吐槽之外，钱包也会投票。
【导演的担忧】
回到那两份声明来，除了中国大陆市场对于王小帅和张艾嘉的不同意义之外，还不能忽略的是王小帅和张艾嘉不同的身份。在《念念》里，张艾嘉仅担任编剧和导演的创作身份。
而《闯入者》里，王小帅已经不再局限于专注艺术创作的导演，而是电影资金投资人和字幕表上排第一的出品人。换言之，张艾嘉的豁达里有一份来自于不用过于操心资本的放松，而王小帅的焦虑有一部分来自于回本的紧张。
对《闯入者》而言，这显然是在当下社会里很难卖座的电影，我相信早在选择题材的时候，一个地下电影制作经历如此丰富有二十多年行业经验的导演不可能意识不到这一点。
也许他的焦虑来自于“挤压”，而这种“挤压”来自于虎视眈眈很久的雄厚资本，也包括兵临城下的IT精英BAT们。当五一假期出现了一些可能连行业制作达标都欠缺的电影大肆占据排片资源的时候，他忍不住了。
资本的本性就是逐利，两三年前电影产业不过是一个年产值100亿左右的行业，连9万多亿房地产产业百分之一都不到。但是因为巨大的话题效应和娱乐消费龙头地位吸引了资本的关注。
巨大资本带来的不仅仅是拍电影的机会，而更多的是金钱所带来背后的逻辑和话语权，那就是逐利。近年来的票房神话深刻地影响了这个圈子里每一个导演，每一个编剧，毫无疑问还有每一个演员。
电影业逐步被纯商业逻辑所改变，一个在线网站可以为一部话题之作的电影补贴几百上千万的票款补贴，不是为了普及艺术，为的是与之对赌和今后更大的话语权背后的盈利空间。
不用去拉斯维加斯，我们也都知道第一局第二局赔钱没关系，但是最后赢钱的必然是资本雄厚的庄家。
唯票房论是这一轮电影行业突飞猛进必然产物，评价一部电影有太多的纬度，当票房论裹挟一切的时候，那么电影总将会变成资本的玩物，年轻导演们会失去自我表达的空间，即使有自我表达，那也不过是金钱所带来的“假象”而已，而这恰恰才是王小帅们所要担心的。
手工一个流行段子给困局的小帅导演开个小玩笑，票房固然兹事体大，不过真正经典电影都不被票房所绑架。尔曹生与名俱灭，不废江河万古流。
王小帅问禅师《闯入者》全国排片低于2%那可怎么办？禅师不语，伸出一根指头，小帅问：难道禅师您的意思是杀出一条血路？禅师摇摇头：精英和票房，你只能选一头。
【引导的缺席】
对这些能入围A类世界电影节的电影作品，把他们一勺烩放在商业原则之上的商业院线和爆米花电影同期竞争本身就是不正常的。避开档期是一个权宜之计，总有避无可避的时候。要知道拳击场上，梅威瑟再厉害也不能和泰森同台竞技，到不是因为泰森喜欢咬人，而是一个轻量级一个重量级，级别不同打不到一起去。
“上帝的归上帝，凯撒的归凯撒。”
以欧洲某些国家为例，是否可以由政府出面组织成立一个能够提供长期放映周期的艺术院线，不要让《推拿》、《闯入者》的导演们再次跑到前台，劳心费力用众筹和其他的方式来祈求那些微薄的票房。
保护文化多元性不是市场需求，而是来自于市场背后那双看不见的巨手的责任，如果巨手不作为，那么巨兽就会吞噬一切。
消费主义盛行的时代，造就了一头不知历史不问未来的巨兽，这只巨兽胃口巨大扫荡一切脆弱幼小的小众，这些小众范围的子集里不仅有文艺，还有恶趣味，有邪典等等。
时代审美陨落的一大标志即大众统一用单一商业逻辑嘲笑和定义一个理想主义者的失败。无论如何，当商业逻辑可以对一切行为say no的时候，文化多元化必然受到挤压。
西哲云：“参次多态才是幸福本源。”那么是不是可以假设：统一量化的生产开启了财富本源么？
至于到底用什么评价艺术电影，这是另外一个话题，不过在我看来：具备个人特质和足够审美价值，且不可量化生产的电影，就显然符合文艺电影评价中的某些标准。
好消息是业界有传闻，某商业院线公司正在尝试年内推出一条文艺电影院线。坏消息是如果需要商业公司以牺牲盈利为代价热心秉持公益，谁也不知道这能坚持多久。
好心肠有担当固然值得鼓励，但这并非纳税者们的责任。