《夏洛特烦恼》和《港囧》的前世今生

《夏洛特烦恼》是一部带有开心麻花舞台剧风格的喜剧电影，是开心麻花团队献给观众们一个最好的国庆节礼物。如今它的单日票房已经成功逆袭《港囧》，总票房也在节节攀升，这是对他们十年舞台辛勤耕耘最好的奖赏，同时也给迷茫中的中国电影人树立了信心。

但是就电影整体而言，《夏洛特烦恼》的艺术性并不强，同时略带生硬的说教成分。如果纵向来比较，这部电影并没有超越他们之前的舞台剧和小品（他们舞台剧的整体水平非常高），就像大鹏的《煎饼侠》和《屌丝男士》的关系。你可以把这部电影看做是一场开心麻花的汇总演出；如果去横向来比较，这部电影和《港囧》的差距也没有传说中的那么大，甚至在表演形式上由于比较偏向舞台化，其整体演技与徐峥、赵薇组合还是有一定的差距……

《夏洛特烦恼》的票房逆袭带有偶然性，也带有其必然性。它和《大圣归来》的逆袭有着非常相似的社会背景。下面就让我们来简单分析一下。

一、 《夏洛特烦恼》和《港囧》整体高度相似

两部电影的故事几乎如出一辙。都是讲述了一个“弱势”的丈夫嫁给了同班强势女“屌丝”后被平凡的生活压抑的喘不过气来，于是不甘沉沦的他试图重走青春路，去和心目中的女神圆一个亲吻梦的故事。故事结尾，在经过了一系列的磨难之后他们终于明白了什么才是爱情的真谛。电影都带有积极向上的正能量。

只不过一个发生在东北，一个去了香港。更加巧合的两部电影从头到尾都选取了大量经典的流行歌曲来烘托怀旧气氛。

《夏洛特烦恼》依稀让人看到了当年徐峥一脸真诚的做《泰囧》时的影子，而现在的徐峥则褪去了当年的屌丝痕迹，带着一身铜臭气。这也是为什么《夏洛特烦恼》能逆袭的原因之一。

二、 《夏洛特烦恼》和《港囧》的前生今世

《夏洛特烦恼》和《港囧》，这两部电影有太多剪不断理还乱的关系。可以说在《夏洛特烦恼》上映前，《港囧》占尽了天时地利，它凭借着《泰囧》强大的市场号召力，站在《大圣归来》和《捉妖记》形成的强大“风口”，可以说超越《捉妖记》的票房，创造另外一个神话这是一个大概率事件。但是“聪明的投资者”徐峥赢了当下，却输掉了未来。《港囧》最大的问题就是缺少“人和”。徐峥的“贪婪”不但打散了原本能继续创造奇迹的“喜剧铁三角”，同时也把其他投资者拒之门外。于是大家看到，《港囧》在如此市场形势一片大好的情况下，“失道寡助”的徐峥，除了对他有知遇之恩的光线传媒之外，几乎没有什么大咖替他去“站台”。行业内的不满情绪在加剧，同时徐峥靠《泰囧》积攒下的亲民气质在一个个生硬的广告大特写面前也荡然无存，这也让徐峥的粉丝大失所望。于是圈里圈外的负面口碑开始叠加升级。

这个时候，《夏洛特烦恼》横空出世，承载了人们的这些情感。这就和暑期档时观众被《小时代4》和《栀子花开》恶心的失去理智后转而大举支持《大圣归来》和《捉妖记》一样。

看一下两部电影在豆瓣上的评分，《夏洛特烦恼》是8.2分，《港囧》是6.2分。如果单纯从电影艺术的角度来衡量，这两部电影绝对不会是现在这个分差。这种差距更多的是来自于人心的向背。

试想一下，如果徐峥能够分一杯羹，继续他们的“喜剧铁三角”，同时让更多的有资源的投资者加入到这场盛宴中来，那么在这个“喜剧最好的时代”《港囧》继续创造中国电影票房神话，甚至名垂青史都是完全有可能的。而且他挣得钱未必会比现在的少。看看现在的中国首富马云在阿里的持股比例就知道了。为什么在相同的社会大环境下，中国会产生一大批伟大的互联网公司，却没有产生一个伟大的电影公司？

要知道，“互联网思维”最重要的一个特征就是“分享”。

《夏洛特烦恼》像极了当年的《泰囧》，但愿开心麻花团队不要走徐峥的老路。就目前来看，票房上《夏洛特烦恼》超越《港囧》也不是不可能的事儿。祝愿“开心麻花”越来越好，在电影领域做大做强。