乱撞的中国电影为什么能挣钱？- 大数跨境

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乱撞的中国电影为什么能挣钱？

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2015-09-23

导读：点击上方“追梦制片人”可以订阅哦！来源/北京晚报文/陈滨现在中国电影就像一只无头苍蝇般乱撞，竟然还能连连创

点击上方“追梦制片人”可以订阅哦！

来源/北京晚报文/陈滨

现在中国电影就像一只无头苍蝇般乱撞，竟然还能连连创造票房奇迹，在挣钱就是硬道理的时代，笑贫不笑娼，现在说中国电影品质差，有大把票房在手谁还信？

但从心里爱电影的人是悲伤的。每每下决心走进影院，在外国电影和国产电影选择上毫不犹豫坐在国产银幕前的时候，总是希望中国电影真正变得好看，有质量，可惜的是，现在的中国电影已经不是电影了，在票房就是硬道理的大形势下，银幕上一批不叫电影的电影在有理有力地说市场就是唯一标准，也许这般牛气的说法和衡量标准也并不是完全没有道理，因为这类不上正路的电影确实挣钱了，在市场经济的今天，谁挣钱谁成功。

可衡量一部电影是不是优质，光用挣钱来衡量似乎还真正硬不起来。用“乱撞”形容当下的国产电影显然是一种形象的比喻，因为懂得电影的真正的导演越来越少了，作家们、明星们，那些能拿到钱的，只要愿意都当上了电影导演，他们创作了一种电影叫“粉丝电影”。从韩寒、郭敬明利用自己巨大的粉丝群开始当导演拍自己的粉丝电影，到各路大明星争先恐后当导演拍电影，“粉丝电影”就一路狂飙，风起云涌，因为能从粉丝兜里大把掏钱，“粉丝电影”在银幕上越战越勇。

“粉丝电影”是以粉丝群体为精准的目标观众，一般制作成本较低，但是回报较高。迄今最成功的“粉丝电影”是郭敬明的《小时代》三部曲，以超过10亿元的总票房成绩成为中国电影史票房最高的系列电影，《后会无期》、《老男孩之猛龙过江》、《爸爸去哪儿》等，这些成功的粉丝电影搅乱了银幕，甚至让电影的生态发生了改变——电影不但可以由非专业人士拍摄，可以拍出自己的风格、自己的好恶，甚至可以拍得根本不是电影。可粉丝不完全等同于电影观众，也不等同于真正的影迷。

韩寒微博粉丝3700万，郭敬明是3200万，《老男孩之猛龙过江》除了它的前身《老男孩》有8000万忠实的观众，“神曲”《小苹果》的拥趸也是相当庞大，有观众进影院的原因仅仅是因为“我喜欢”。《小时代》拜金，剧情太渣算什么？《后会无期》充其量就是个“汽车微电影”，因为喜欢韩寒我要进影院，因为喜欢郭敬明要看他拍的电影，因为喜欢“小苹果”要看《老男孩之猛龙过江》，而电影本身的品质如何，是不是一部够水准的电影，在粉丝眼里“那都不是事”了，重要的是“我喜欢”。

在“粉丝电影”面前，在韩寒、郭敬明们面前，在电影学院苦学四年，继而又在摄制组干了多年副手的陈凯歌张艺谋们一定很悲哀，“粉丝电影”给了这些专业导演一个莫大的讽刺。专业导演还在坚持过去从电影学院学来的艺术语言和表达方式，市场和观众却选择了《爸爸去哪儿》、《小时代》这样新语境和新表达方式的电影。这让很多电影人一头雾水，不知道电影的未来在哪里。

作为新的行业现象，“粉丝电影”已经超越了传统电影行业的正常逻辑，并且正在刷新我们对于电影的定义，电影不再是一种在各种艺术门类里面相对通俗又非常高大上的艺术形式，而是变成一种大众娱乐影像产品，而过去中国电影市场靠“高投入、高产出”盈利的所谓“大片铁律”正在分崩离析。

为了电影以外的理由走进电影院，这是中国电影今天最不可思议的地方。造成中国电影“粉丝化”的原因是多种多样的，但是信仰的缺失是重要原因之一，粉丝们把自己崇拜的明星当神，他们信仰明星是万能的神，救市的主，而这类“粉丝电影”也只是停留在“明星效应”层面，主打偶像明星的个人号召力，利用粉丝的狂热和极端，应该说，中国电影制作者们真会挣钱，他们看到这种现象并加以利用，电影拍得烂没关系，粉丝电影被骂成脑残电影不算什么，只要有票房，他们乐得在家里数人民币。但是，拍粉丝电影虽然并不丢人，但大家很清楚，“粉丝电影”并非救市良药，它们不过是电影市场这个大赛场里以独享的游戏规则、玩短平快的一种捷径。

人人都是艺术家这话没错，但是电影导演是一个非常专业的职业，真不是各类非专业人士随手就能玩转的，“粉丝电影”再能挣钱，电影本身的质量与口碑却禁不起深究。与其说这些电影比拼的是电影的质量，倒不如说它们比拼的是粉丝的能量。这类电影注定是银幕上的短命鬼，单靠明星的个人魅力博人气，当偶像被过度消费，也会加速其人气的衰竭，提前被新人取代。

最不幸的是那些被迫歇业的，当今中国真正的电影导演，他们的艺术品格和当今的短视文化格格不入，他们的清高和不屑是和真正的电影共生共存的，可他们大多歇业了，远离了这个热爱的行业。

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