《舞力觉醒》近乎扑街，想要打响市场第一炮，却成了“第一个吃螃蟹的”

《中国有嘻哈》的爆红让很多人看到了嘻哈文化的市场潜力，此前不为人知的小众题材通过综艺的放大有被大众所了解的机会，这个暑期通过《中国有嘻哈》，Hip-hop得到了一次大范围的普及。

同为嘻哈文化的分支之一，街舞也是一直不被主流社会所重视的一种青年亚文化。但嘻哈音乐做成综艺取得了成功，这刺激到了很多行业人士的敏感神经，不少街舞类节目即将涌现出来，仿佛这就是下一个爆款综艺的发源地。

《中国有嘻哈》基本上算是国内首次将节目题材聚焦在Hip-hop的综艺，不过这次“冒险之举”获得了市场的肯定。但近期北京卫视有些“着急”推出的《舞力觉醒》，却成了“第一吃螃蟹的”。

不仅嘉宾阵容大幅缩水，整体制作更是被Diss为太粗糙。首次试水街舞类节目，提前打响了这场综艺类型战，但却不小心把自己给赔进去了，让我们实难想象这竟是一个电视综艺的表现。制作团队虽然对于市场风向的感知是敏锐的，但宁缺毋滥似乎是更保险的举措，从这件事情上，我们能得到哪些启示呢？

《舞力觉醒》为何没能用“舞力”让观众“觉醒”？

北京卫视的这档《舞力觉醒》，从名字上来看还是挺富有青春活力气息的，但从目前的市场反馈来看，显然并没有达到预期。

首先，嘉宾阵容安排不佳。对于这种另辟蹊径的垂直题材领域综艺，前期嘉宾的影响力和专业性会在很大程度上影响节目未来的走势。此前传出的宋茜、张艺兴、罗志祥评委版本，在节目开播之后变成了尚雯婕、苏醒和大目。从嘉宾的过往经历来看，尚雯婕和苏醒跟街舞并无太大关联，两个同是从选秀比赛出来的人，在公众面前基本呈现出的是歌手面目。大目是罗志祥的御用编舞，这算是个专业人士，却谈不上什么大众影响力。

正如吴亦凡在前期帮助《中国有嘻哈》带起了市场热度，其口中蹦出的“Freestyle”更是成了一句网络流行语。所以从嘉宾的阵容上来看，《舞力觉醒》就已经显露败像。

其次，剧情衔接生硬，叙事逻辑混乱。第一轮赛制，经过前期筛选入围的20支街舞团队通过两两对战的方式依次进行表演，由三位舞力唤醒师投票决定胜负。得票多者直接晋级，另一方进入待定；待定的10支舞团通过最后的battle环节争夺两个晋级名额，12强由此诞生。赛制相当中规中矩，但两两对决的名单产生的过程没有任何交代，由主持人直接点名。反倒是不那么重要的两支舞团的先后顺序，藏在赞助饮料的瓶盖里。第一期节目给我们呈现出来的是节目组刻意制造出来的矛盾冲突，节奏混乱，逻辑不同，并没有讲好故事。

最后，在内容上并没有把街舞和舞者很好地展现出来。相对于说唱，街舞的门槛也不低，各种舞种的名称、特点，对于大部分观众来说都是陌生的。所以街舞节目也需要像吴亦凡一样的角色，在《舞力觉醒》中这个任务就只能交给大目。更可怕的是，这个科普还是通过画外音的方式呈现，真正变成了“解说”。

竞争加剧，街舞类节目想要做得出彩已非易事

不同于《中国有嘻哈》，想要通过街舞这个较为新鲜的题材使节目成功已非易事。在《中国有嘻哈》之前，综艺行业几乎对于嘻哈音乐领域并无触及，一来是此前并无成功案例，二来是市场接受度面临着巨大不确定性。所以从类型上来看，嘻哈节目市场上并无竞品。

并非易事指的就是，虽然《舞力觉醒》是今年首档播出的街舞类综艺，但市场围绕着街舞节目已经在资源上“跑马圈地”了，这其中包含着制作团队、嘉宾资源、播放平台等。譬如，爱奇艺宣布要斥巨资在2018年上档一个名叫《热血歌舞团》的节目，导演为嘻哈节目导演车澈，鹿晗、陈伟霆等人气明星也都在评委阵容里。车澈此前在东方卫视任职时，就参与制作过多档歌舞类节目，可谓是行业老手。从这个配置来看，基本碾压《舞力觉醒》。

市场资源本身就是有限的，如果竞争加剧，请不到合适的评委和选手，自然就会在开始就与竞争对手拉开差距。

此外，《舞力觉醒》的“仓促开播”也让我们看到了传统电视台存在的一些问题。街舞题材具有强烈的青春属性，受众基本以年轻群体为主。从受众群体上来看，跟电视综艺是存在一些差异的。也就是说，这种题材的特殊性决定了视频网站是其更合适的播出平台。

电视台作为体制内的机构，制作综艺的整个流程并不是完全的市场化。这次北京卫视推出《舞力觉醒》更让人觉得是为了追街舞节目这个风口，在内容质量上并没有做到很好的打磨。要知道，前者可以让你一时吸睛，但后者才是决定你能否突出重围的关键。