截至目前，《红海行动》总票房已经突破21亿，离30亿的小目标更近了一步。
自22号那天以27.3%的排片占比拿下2.4亿单日票房，超越32.2%排片的《唐人街探案2》所取得的2.36亿成绩，登顶单日票房冠军以来，《红海行动》已经是连续第四天拿下了单日票房冠军。
作为春节档中唯一一部票房曲线呈现逆增长的影片，《红海行动》终于展现了它厚积薄发的实力。
虽然，从目前来看，其总票房还低于另一部春节档热门影片《唐人街探案2》，但相比而言，由于前期排片的不占优势（大年初一当天只有11.5%），再加上影片口碑居高不下，《红海行动》更有可能走长线发展之路，拿下春节档冠军也是情理之中。
而从今年春节档来看，反面教材如首先掉队的《西游记女儿国》、逐渐呈现颓势的《捉妖记2》，正面例子如口碑更甚的《唐人街探案2》和《红海行动》，最终实现局势逆转，可以看出口碑是影响后期观众观影的最大驱动力，这似乎和前几年春节档的形势不尽相同。
6天57亿频破纪录 《唐探2》《红海行动》轮番反超
如果说，去年暑期档的一部《战狼2》以56.82亿的总票房刷新了国产影片单片票房纪录，成为载入影史的里程碑之作，也让电影市场充分看到了单部影片的票房潜力，那么今年的春节档，6天近57亿的成绩，再次刷新了春节档的票房产出能力，让市场看到了春节档的爆发力。
小编还记得，大年初一当天，眼睁睁看着票房跳到10亿的那刻，兴奋地甚至差点忘了截图，而最终当天拿下了12.64亿的单日票房，也成功登顶全球单日单市场票房冠军。
从总票房、总观影人次、单日票房等种种数据来看，2018年的春节档注定也要载入史册。当然，在票房数字全线飘红的背后，同样是有人欢喜有人忧。
比如在本就弱肉强食的春节档中，实力偏弱的《祖宗十九代》，没有质量撑腰，早早就被“踢出局”；而曾经的种子选手《捉妖记2》也遭遇了口碑危机，仅仅在正式上映的第三天，单日票房就被口碑更好、同时也符合“春节”合家欢气氛的《唐人街探案2》反超。
不过，在三天之后，《唐人街探案2》的单日票房又被一直隐忍着向前冲的《红海行动》反超，这一出出的反转，可见春节档竞争之激烈。可以说，前期的预售格局拼的是营销、话题，以及影片本身所积累的品牌认知度和核心受众群，而到上映之后，拼的才是真本事。
而大部分观众，也更趋向于“口碑驱动型”观影，或者说是“从众型”观影。也就是说在几部影片同时上映的情况下，除非本身有很明确的观影趋向，否则大多数时候会更有可能选择大家眼中口碑更好的影片。
《唐探2》“喜剧+侦探”的类型设置，具有“合家欢”的属性，本就能覆盖更广的受众群，再加上前作的口碑和人气积淀，有利于其更早地打开市场，从而释放出的较之其他影片更好的口碑，让其能占领更大的市场。
而《红海行动》的胜出更多的在于题材的差异化以及影片过硬的口碑。作为带有“主旋律”色彩的军事战争片，《红海行动》某种程度上和《战狼2》具有相似的情感功能。
只不过，相比于《战狼2》的个人英雄主义色彩和爱国情怀，《红海行动》以蛟龙突击队为表现整体，更注重军人战斗精神的传达，海陆空作战所带来的视听震撼，甚至是大尺度血腥场面的展现，容易让观众处于高度紧张的精神状态，达到另一种观影的娱情享受。上映以来，豆瓣保持8.5的高分，也可以作为口碑的佐证之一。
春节档影片发展三大节点：《红海行动》、《西游·降魔篇》、《阿凡达》
想来，不管是《唐探2》还是《红海行动》，它们都算是这个春节档的赢家，同时也印证了在如今的电影市场上，口碑成为影片越来越重要而且也是最有效的逆袭武器。而那些本身质量不过关，或者存在一定争议，很难有口皆碑的影片，就容易沦为市场上的配角，或者直接被淘汰。
以今年春节档来看，虽然《捉妖记2》回本无忧，但相比前作所取得的成绩，目前其近20亿的票房显然是不如预期的。而作为此前春节档的常客，万能的“西游IP”这一次也不再显灵，《西游记女儿国》目前票房还未达到7亿，以近5亿的高昂制作成本来看，回本恐怕难如登天。
而事实上，如今春节档的火热，很大程度上要感谢“西游IP”。2013年，由周星驰执导的《西游·降魔篇》选择在春节档上映，七天拿下了 5.3 亿票房，观影人次达到1266万，超越2012年整个春节档。
当然，当年该片的火热不止是“西游IP”的影响力，周星驰的个人魅力同样是影片的票房保证。至此之后，春节档才真正意义上成为市场上不可忽视的大档期。
2014年有《西游记之大闹天宫》、2016年的《西游记之三打白骨精》、2017年的《西游伏妖篇》，今年的《西游记女儿国》，除了缺席2015年之外，“西游IP”可以说是年年春节见。
而以“西游”为代表的诸如“喜剧、奇幻类“影片是这时期春节档最受欢的影片类型。去年的春节档冠军《功夫瑜伽》，2016年冠军的《美人鱼》，以及始终占有一席之地的《澳门风云》系列，都逃不过丰富的喜剧元素。
当然，如果只是一味的投机取巧，而不注影片内容的打造，观众迟早会审美疲劳。今年《西游记女儿国》的失利，就可见一斑。虽然影片的视效确实达到了一定水准，但在剧情上却存在硬伤，因而被不少观众所诟病。而在多片激战的春节档中，只要稍有差池，就可能万劫不复。
而其实，在2013年之前，春节档还没有如此明显的存在感。甚至，追溯到最早，国内只有贺岁档，并无春节档一说。
1997年，冯小刚的一部《甲方乙方》开启了中国电影的贺岁档，使之成为最早开发且发展成熟的档期。而春节档只是作为贺岁档的最后一周，很长一段时间没有资本自立门户。
直到2006年，春节档的概念逐渐被提及，而那时期的影片多以引进片和港台片为主，比如当年有《金刚》和《霍元甲》分庭抗礼；2007年，有《博物馆奇妙夜》和《门徒》打擂台，只不过那时起，春节档作为档期的票房产出能力有限，其票房占比只有全年的2%—3%之间，因而还未得到市场足够重视。
改变源自于2010年的《阿凡达》，它的热映第一次打开了春节档的市场。当年春节档票房3.39亿，增幅高达120%。此后，《大侦探福尔摩斯2》、《碟中谍4》等好莱坞引进片也多瞄准了这个档期。
可以说，从以上春节档的发展来看，似乎也在某种程度上印证着国内电影市场的变化。
以《阿凡达》、《西游·降魔篇》、以及目前的《红海行动》分别为结点，可以看出国内普遍意义上的主流观众审美品味的走向：早前在国产电影市场刚刚发展之时，崇尚好莱坞视效大片，大场面、大制作是多数观众的心头好，也是票房的保障；
而当国内影片也逐渐在技术上有所进步之时，观众也不仅仅依赖于好莱坞大片，具有放松身心效果的通俗喜剧，是最好的调味剂；到如今，能在一定程度上引发情感共鸣，满足情感需求，以及充满正能量的影片是最容易能得到普通大众认可的。
虽然，面对大众市场的影片很大程度上是突出了其商品属性，也就是说大多数影片都拥有迎合市场的属性。从电影本身的艺术性而言，并不能就此乐观地认为观众审美水平有了很大的提高，但可以说的是，相比以前，观众确实也并不那么好糊弄了。起码，良心制作是能得到回馈的。
作者：嘉栖
责编：谭如谦
应聘简历发送邮箱2529607074@qq.com
转载、投稿、商务合作可扫我
微信号：huayu1905
电话号码：13161891513