提档5日上映的《我不是药神》果然不负众望，根据猫眼票房数据，截止9日晚十点半，《我不是药神》总票房已达到15.35亿，成为暑期档第一部爆款影片。
在口碑上，截止7月9日，这部影片在豆瓣上也已经超过38万人进行评价，9.0的评分也是力压同时期上映的其它影片。对于影片，无论是普通观众还是电影人，给出的好评均是铺天盖地，包括《心迷宫》、《暴裂无声》的导演忻钰坤也推荐了这部影片。
《我不是药神》的成功让现实主义这一题材再次走进人们的视野。在此之前，近十年虽然也有反映自闭症、老人以及打拐等具有人文关怀的国产现实主义题材的影片，然而这些影片无论是票房还是口碑均没有获得如此巨大的关注，产生如此大的影响。
相对而言，《我不是药神》这部扎根于现实生活，根据真人事件改编的电影不仅取得了市场的认可，更重要的是它还让外界关注到白血病患者这一群体以及看病贵这一具有普遍性的社会问题。从这方面看，这部现实主义题材的影片意义重大，也已经超越电影本身。
只是在当前我国现实主义题材相对紧缺下，这部敢于回归现实，关注小人物和社会话题的影片能否激起更多现实主义题材的创作，其它影片又能否复制《我不是药神》的成功呢。
国产现实主义题材市场遇冷 票房体量有限导致创作荒
现实主义题材电影，因为对于社会现实问题或话题的关注，对于小人物或弱势群体的关注而成为电影创作的一个方向。不过进入新世纪以后随着我国电影的商业化和娱乐化，这一题材的影片在票房上普遍不高。如聚焦老人的生活以及精神需求的《飞越老人院》，其票房只有500万；关注自闭症的《黄金花》，其票房只有150万。
【话娱】对我国近十年电影市场进行梳理后发现，当前我国现实主义题材的影片不仅数量不多，而且在票房上也不占什么优势。截止7月8日，这一题材票房前五的影片分别是《我不是药神》，票房为13.32亿，《老炮儿》，票房为8.98亿；《滚蛋吧！肿瘤君》，票房为5.11亿；《我不是潘金莲》与《亲爱的》，分别以4.83亿和3.44亿位列票房的第四位和第五位。
在我国现实主义题材影片票房前二十一部里，目前票房过亿的影片只有9部，票房低于1亿的有12部，虽然排名第一的《我不是药神》已获得13亿的票房，但排在第二十一的《一念无明》票房却仅有900万。此外在这个榜单里，《桃姐》、《可爱的你》、《岁月神偷》、《一念无明》四部影片属于香港电影，并不属于内地影片，这也意味着内地现实题材数量更少，影片的票房相对其它热门题材或类型就更不占优势。
尤其值得一提的是，9部票房过亿的影片中，具有一线明星阵容的就占了票房榜前八。《我不是药神》由宁浩和徐峥监制，徐峥担当主演；《老炮儿》则是管虎执导，冯小刚主演；《滚蛋吧！肿瘤君》主打白百何；《我不是潘金莲》由冯小刚导演，范冰冰等明星主演；《亲爱的》则是陈可辛导演，赵薇和黄渤等人主演；《失孤》、《解救吾先生》均为刘德华主演；《搜索》则是陈凯歌导演，高圆圆、赵又廷等主演。
相对于国产喜剧、爱情等类型影片轻易爆红，票房在一二十亿的影片越来越多，那些关注当下人物生存状况，针砭时弊的现实主义题材的影片票房并不高，即便有黄渤、刘德华、范冰冰等一线明星主演，冯小刚、陈可辛等导演，这一题材影片的票房也多不理想。如果没有明星阵容，现实主义题材影片的票房则更为堪忧。
国产现实主义题材影片票房的不景气，也导致这一题材影片在数量上不断锐减，在票房前十的影片里，在2015年有4部，2016年有2部，去年和今年分别只有1部。
近两年进口现实主义题材大热 喜剧包装下对现实的关注屡试不爽
国产现实主义题材的影片数量在2015年达到一个小高峰之后，不断减少。不过与国产现实主义影片式微形成鲜明对比的是，以印度电影为代表的进口现实主义题材的影片却受到观众的欢迎，以印度电影为代表房的同时也引发人们对社会现实的关注和讨论。
《摔跤吧！爸爸》除了关注摔跤这一运动项目外，更涉及到子女的教育与女性的社会地位；《神秘巨星》揭露家暴问题；《小萝莉的猴神大叔》则是宗教与种族的矛盾和冲突；《起跑线》深入贫富阶层下穷人的教育问题；《奇迹男孩》则是对于畸形人群的关注；《厕所英雄》回应女性地位以及如厕难；《三块广告牌》则将箭头瞄准了性侵与美国司法以及法与情等各个方面。
与国产这一类型多建立在明星阵容上不同，多部进口影片均是在内容上取胜，故事真实感人，人物饱满丰富，剧情曲折动人与跌宕起伏，尤其是影片温情、催泪与喜剧的融合让观众在笑中有泪中感受到影片中反映的社会问题。
尤其值得一提的是，与国产现实主义题材近两年式微不同，进口影片在近两年不断发力，并在今年井喷似爆发，票房排名前十的影片中，今年上映的就已经占到了7部。
《我不是药神》深入社会现实困境 商业化叙事令人笑中有泪
与《滚蛋吧！肿瘤君》对于绝症的关注，《亲爱的》与《失孤》涉及到的“打拐题材”，《我不是潘金莲》对于司法和官僚体制的思考，《最爱》对艾滋病人的关注，《我是路人甲》对于群演的关注，《海洋天堂》对自闭症的关注等影片相比，《我不是药神》提出了一个更为深层次也更具有社会普遍性的议题，那就是看病难，医药贵，而当法与情出现冲突时，我们又该作何选择。
虽然这类拷问人内心的影片在诸如《辩护人》这样的韩国影片里广被涉及，但在国产影片里，这种引人共鸣的深度影片却极为少见。《我不是药神》敢于正视尖锐的社会话题，深入社会现实困境也让观众看到影片在题材上的突破以及可贵之处。
其次，这部影片选择了一个商业化类型片的叙事方式。影片对于戏剧冲突的处理，对于故事与人物的把控也让影片不同于以往现实主义题材故事平淡沉闷的特点，《我不是药神》运用了一个喜剧类型的外壳讲述了一个悲天悯人严肃的主题。影片无论是在我国病人看病难的主题，还是喜剧笑点的设置上，影片真正把握了观众的情感，让观众笑中有泪，风格上也与以往国产现实主义题材过于沉重划清了界限，它更接近于《辩护人》以及《我能说》这类韩国喜剧以及近两年在我国广受欢迎的印度喜剧。
具体到这部商业化类型影片，《我不是药神》在故事、人物、情感等各个方面完成度都很高，这部影片故事就很好，且戏剧冲突不断，情节一波三折，精彩的故事让其具有很强的可看性。
其中影片前半部分轻松幽默，后半部分写实沉重的内容表述，风格上与《我能说》等韩国喜剧影片影片一样，在喜剧的外壳下讲述了一个沉重的话题，喜剧的形式和悲伤的内容既让观众觉得故事扎实好看，又对影片中主题的深意产生强烈的认同。
在人物塑造上，徐峥、周一围、谭卓等演绎的角色都非常丰满立体，富有深度，而没有流于单一平面化；情感上影片用一个喜剧的包裹讲述了尖锐沉痛的社会问题，无论笑点还是泪点都成功地抓住了观众。可以说，这部影片作为类型片，非常成功，它不仅注重讲一个什么样的故事，而且特别注重如何讲述。
《我不是药神》对于当前市场不断遇冷的现实主义题材电影也有启发：首先选材上是否具有社会普遍性，相对于以往现实主义题材对于“打拐”、“网络暴力”、“群演”“盲人”等边缘人物的关注，《我不是药神》关注看病难等这一社会问题则走得更远，具有更高的关注度。
其次，故事是否足够精彩。好的内容也需要建立在一个精彩的故事基础上，故事能否做到跌宕起伏，人物塑造是否饱满立体，这个也直接决定着影片最终是大众还是小众。
最后是类型化，相对而言，喜剧在当前的市场依旧是主流，无论是印度喜剧，还是《我不是药神》，这种注重与观众的情感交流，让观众笑中有泪的影片也更容易成为爆款影片。
以往的主旋律战争影片一直不被外界看好，但在近几年《战狼》、《湄公河行动》、《战狼2》、《红海行动》等影片在不断刷新票房和观众超高口碑下，我国军事动作题材在市场也终于有了用武之地。
如今，《我不是药神》在票房和口碑上的巨大突破也正同样印证了这样一个道理：只有表达的内容还不够，用一个什么样的表达形式也更加重要。找到一个易于被观众接受的表达方式，我国现实主义题材影片在电影市场上也同样会有一席之地，也同样能够获得成功。
责编：贺永标
副主编：贺永标
应聘简历发送邮箱2529607074@qq.com
转载、投稿、商务合作可扫我
微信号：huayu1905
电话号码：13161891513