现在打开新闻客户端，映入眼帘的常常会是关于共享单车的消息：XX单车融资成功准备入驻一线城市，XX单车进入E轮融资计划再多投放多少辆，XX单车进军海外开始招募人才。不少人惊呼，虽然共享单车目前盈利模式不明朗，但是在国内不差钱只缺好项目的情况下，共享单车还是颇受资本的青睐。
跟共享单车相类似，最近年轻态喜剧产业公司笑果文化也成为了新闻上的“常客”。不久前的4月20日刚刚获得由华人文化领投的A轮1.2亿融资，近日5月24日又宣布完成了近亿元的A+轮融资。如此快的融资速度让一群吃瓜群众表现出了不小的震惊，要知道在素来融资神速的互联网高科技领域，这样的情况也是不多见的。
那么这是一颗货真价实的“摇钱之树”，还是一朵资本追逐的“虚幻泡影”？中国目前实体产业发展不景气，大量资本常常“按捺不住”，左右出击，从之前被热炒的O2O模式到大数据应用，从风口上的“猪”P2P到共享经济，处于经济发展新常态中的我们心态似乎不那么“常态”。
年轻群体对于喜剧消费的形态已经发生改变
除夕时分，当亲戚长辈们都在准备围炉观看一年一度的《春节联欢晚会》，年轻人可能会默默打开电脑欣赏更新之后的《生活大爆炸》。一边人在乐呵着猜测蔡明这次又将如何“奚落”潘长江，一边人沉浸于凝视谢耳朵金句频出背后的贱贱表情。
这样的情景不是发生于电视剧里虚构的画面，而是切切实实地在越来越多的家庭中上演着。无论是受到互联网熏陶成长的80后，还是本身就归属互联网“原住民”的90后、00后，传统的喜剧消费形态已经越来越难以满足年轻群体的口味变化，导致不少人在无聊苦闷时仍然会去周星驰的经典喜剧片里寻找慰藉。
当今时代，一方面，工业科技高度发达，人类生活空前便利；另一方面，社会压力不断加码，工作节奏日益变快，让不少人感慨这真是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。人性对于快乐的天然追求，加之客观环境所带来的压迫感、焦虑感，使得很多中国人对于喜剧节目有着强烈的精神需求，而年轻人尤为甚之。
放在综艺领域，近年来一些优秀的喜剧节目都取得了堪称引爆市场的效应。据相关统计资料显示，东方卫视的《欢乐喜剧人2》决赛收视率超3.61%，居全国同时段综艺节目第一，并连续十一周蝉联同时段收视冠军。腾讯视频的《吐槽大会》高居2017年Q1综艺网播量排名第四，在网综榜上稳居第一，播放量达到14.5亿。
可见，市场上对于喜剧类综艺有着巨大的消费需求，之所以迟迟未能被引爆，缺乏能够满足年轻人精神需求的优质节目是一个重要因素。不同于以往喜剧靠着形体上的夸张或者声音上的抑扬顿挫，年青世代显然更中意于将幽默融入生活的自然之态，所谓真正的幽默都是不刻意的。
网络的普及催生了很多社会亚文化的产生，年轻人已经具有自己独特的话语体系和表达方式，吐槽、污、弹幕、鬼畜等现象的出现彰显了新新人类真实的心理诉求。谁能够敏锐地抓住这些，对节目进行大胆创新，谁就有可能赢得年轻人的欢心。《吐槽大会》作为典型的案例，能够成功的一个重要方面也是归结于此。
而作为《吐槽大会》背后制作方的笑果文化，近几年喜报频传，《今夜百乐门》、《今晚80后脱口秀》作为其之前的作品也都相继取得了市场的热烈反响，这几个月又深受资本的“围圈打转”，在过去15个月中完成四轮融资，总体融资超过2亿，估值达到12亿。此番阵仗俨然有成为文娱领域“独角兽”公司的节奏，那么未来果真能如此吗？
在喜剧领域培养人才、搭建体系，笑果文化要做的还有很多
你能看到的基本都是市场上经过厮杀之后少量的幸存者。作为喜剧类节目里的头部内容，《欢乐喜剧人》、《吐槽大会》算是其中的佼佼者，大量同类型的综艺，都堙没于竞争的涛浪之中，像湖北卫视的《我为喜剧狂》、辽宁卫视的《新笑林》、优酷的《喜剧者联盟》都反响平平，即使有宋小宝等喜剧明星的加盟。一哄而上的结果似乎差强人意。
即便是如挤进排行榜的《吐槽大会》，虽然网络播放和微博讨论数据喜人，但官方迟迟对广告收入和节目盈利情况三缄其口，不免让人对其产生一定质疑，如果只是外表光鲜，但是却不赚钱，那么这种尴尬的境况一定会让不少投资人避而远之，继而影响节目的生命周期。
同时，在如今网络上段子成片，搞笑视频层出不穷的背景下，喜剧节目的创作看似容易，但是若想做得出彩正变得愈发困难。喜剧主要依靠语言表达，需要讽刺，但不能过界，需要调侃，但必须有度。如今观众接触到的信息庞杂而广博，笑点被提的越来越高，一般的桥段很难满足观众的需求，喜剧创作陷入创新不易的困境中。
不过笑果文化即将推出的一档真人秀《未来吐槽王》算是给市场留有一定的想象空间。在几年前，除了缺少优质的喜剧类综艺来满足人的需求之外，能够撑得起场子、拥有喜剧天分的人才匮乏也是导致市场未能爆发的一大因素。而笑果文化在这个节目中试图把对喜剧人才的培养做成一档真人秀，一方面可以保证人才的不断养成和供给，另一方面形成了《吐槽大会》的IP衍生节目，打通业务链条。
拿到几轮融资的笑果文化也不满足于只是做一家内容制作公司，培养人才、构建体系，成为喜剧行业的生态企业已经透过投资人之口传达给了市场。在网生内容不断渗透商业和消费应用的环境下，以优质喜剧内容和优秀喜剧人才为根本，打通线上线下的消费壁垒，创造出广告、商演、衍生品、游戏等内容变现模式，似乎是给投资人讲的一个好故事。
对于尚不算“蒙眼狂奔”的笑果文化，我们不愿为理想窒息，希望故事不只是故事。
作者：秋实
责编：谭如谦
主编：邱庄
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