传媒内参导读：2015年，青春题材成了一个大热门。说情怀、谈感情、拼热血、忆年少，每一个细节都成了青春题材电视剧的最好谈资，然而，在这种IP盛行、题材电视剧同质化的时期，观众真的买账吗？
来源：传媒内参影视研究组（转载请标明出处）
文/彭妍
“大色块”时代结束 青春题材逆流而上
2015年，可以说是青春题材的大势之年，《何以笙萧默》的不将就从电视剧延续到电影，《致青春》对于成熟的探讨从电影走到电视。除此之外，《实习生》、《长大》、《长在面包树上的女人》、《匆匆那年》、《青春集结号》等一系列的剧集作品也在着力描绘青春，在大环境下的古装偶像片和时代抗战片中杀出了一条属于自己的清新路线。
青春题材的逆流而上，不难看出观众的口味变化。利用色彩碰撞和狗血剧情来吸引观众的招式已经逐步失效，小清新高品质的剧集开始唱主角，观众们在经历了以于正为首的一批电视制作人的侵蚀之后，被颠倒的三观和审美在越来越多的精品化作品里面逐步恢复，而中国电视剧高品质、精制作的发展趋势，更是成为观众品味恢复乃至提高的一种推动力。
《何以笙箫默》的唯美画面让多少女性观众坠入情网，《匆匆那年》对于细节的注重让观众回到那段上学时光，而《长在面包树上的女人》则是注重于对生活和爱情的双线勾勒，让观众在看剧的同时感同身受……
青春题材的电视剧之所以受到追捧，就是因为它们以剧中故事照进现实，浓缩了一代人、乃至多代人的回忆，让观众有了将心中情怀宣泄而出的途径。而另外一个推动青春题材逆袭的动力，则是电视剧圈里IP产业的崛起。
大IP观众是否真的买账？到底观众想看什么
2015年除了是青春题材的大势之年，还是IP产业风头正猛的一年。各大影视公司都在千方百计抢大IP，报纸网络所见所闻都与IP相关，除了传统的游戏、小说和动漫改编成IP之外，由歌曲、戏剧等项目衍生出来的IP也与观众一一相见。
各大IP汹涌来袭，让部分期待着作品影像化的粉丝们大呼开心，却也让另外一部分的观众忧心忡忡：这些所谓的IP到底是在过度消费作品的热度，还是真的物有所值？
网络剧《盗墓笔记》虽然收获了极高的点击量和讨论量，但是从剧情和制作的角度来看满是槽点，不但书粉难以接受，就是冲着卡司而去的观众也忍不住吐槽。这种打着卡司和原著的旗号来戏耍粉丝的作品，让人失望的同时也看到了隐藏在大IP产业下的暗涌。
当然，好IP+好制作的剧集也是有的：《琅琊榜》的精致和严肃让人看到了何为良心制作；《心理罪》里演员演技较为薄弱，但是剧情和制作不乏亮点；《长在面包树上的女人》在还原原著的同时加入了更多对于现实问题的思考。
一个好的IP如何能够得到良性发展而不是过度消费，这是各大影视公司需要考虑的问题，也是各位观众想要看到的结果，毕竟在观众口味越来越高的现在，粗制滥造的东西终究只会坑了演员，也坑了公司。
青春题材电视剧成市场宠儿
探究观众心里对电视剧的期待值
青春题材的逆流而上犹如一股清泉涌出，洗涤着观众的身心，而大IP的加持更是让这个效果倍加明显，二者呈现出了一种“1+1>2”的效果。但是，在这种结果影响下的中国市场，是否真的能够良性发展？
而一部两部青春题材还能说让观众看得新鲜，十部百部乃至千部的青春题材作品出现之后，观众对于这类型题材自然也会出现倦怠，加上如今市面上的青春题材类作品都逃不出那些个套路，更是加速了该类作品的落寞程度。
观众对于青春题材的作品期待吗？自然是期待的。在情感层面上来说，这类作品讲述的是那段回不去的年少时光，最易勾起观众们内心的情感，而从制作层面上来讲，高颜值卡司阵容配搭时尚装扮，再加上唯美清新的画面，给观众造就了一个源于人生却更高于人生的场景，既有代入感，又不缺乏美的享受。
因此要怎么去留住这些报以期待的观众并吸引更多其他观众，这是最重要的一步。而与这个相挂钩的，自然就是剧集的制作问题。高颜值大卡司配上时尚都市，如果没有剧情的支撑便成了一支卖颜卖人的时尚广告，同理，剧情充实，却少了好演员（更准确的说是有名气的演员）来担起这部剧的宣传，部分理智观众或许会买账，但对于多方利益驱动下的电视剧圈来说，默默沉寂或许便是这部剧的宿命。
举个例子，改自顾漫小说的电视剧《杉杉来了》本身其实只是一个齁甜的爱情小故事，但赵丽颖的萌呆配上颇具质感的布景服装，这个故事的档次瞬间就提高了不少；改自的zhuzhu6p的剧集《长大》则大胆地选用了明亮色彩，配上一众颜值颇高的主演，让原本会给人以死亡空茫感的医院变得温暖起来，营造了一种蓬勃向上的积极感觉；改自张小娴小说的剧作《长在面包树上的女人》则是在还原程度上下了苦功，不仅让程韵和林方文走出书中，更是在剧情上让他们走进了观众的生活中，却又不会因为太过现实而丧失原著那种特殊的、属于爱情的淡雅。
一部电视剧要怎么做，人人都会说，但是一部高品质的精品电视剧要怎么做，则不是人人都能办到。在如今青春题材电视剧同质化严重的现在，要如何突破这个迷障并进一步发展，成了众多电视人需要考虑的问题。
电视剧题材同质化现象严重
青春题材的突破口在哪？
当前市面上的青春题材虽受人追捧，但薄弱之处也很明显：人物单薄，剧情单调，设定浮于现实，主旨流于表面。而更严重的，便是这类型题材的同质化问题：那些年我们闯过的祸，那些年我们追过的男（女）神，那些年我们滚过的床单，那些年我们分过的手，还有那些年我们堕过的胎……各部作品里面来来回回用的都是这些梗，有些不同的作品甚至可以在剧情上做到无缝衔接。
这究竟是编剧们的江郎才尽，还是过于追捧题材和热度而忽视了整体剧情的完整度，我们不得而知，但不难看出，如今的青春题材作品已经出现了流水线生产的趋势，只需要换个代言人包装一下，一部裹着老旧内核的新戏便可以上架销售了。
当然，同质化之中也不缺乏一些优良作品的出现，类似《长大》、《长在面包树上的女人》等剧，大抵都可归结于这一类，但是它们同样有需要改进之处。这么说吧，目前中国青春题材电视剧市场还属于一个成长的阶段，过多的同质化会让它流失营养，扼杀了它的开花结果，只有多多的精品剧集出现，才有可能让它长势更加良好。
要如何在同质化现象严重的找到一个突破口，需要各位业内人士的集思广益。而站在一个观众的角度来看，不如先将主线剧情落到实处。你可以造梦，但不要造一个白日梦；你可以缅怀青春，但不要一味的夸大叛逆；你可以沿用桥段，但切记不要沦为一本编剧常用情节大全。观众们喜欢看公子王子的梦幻爱情，不代表他们反感日常生活的点点滴滴，唯有将现实和梦境两相结合，才能够更大程度的吸引观众们的驻足。
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