近日，古装科幻题材网剧《天意》多次登上热搜话题榜，累计播放量已达34.5亿。该剧热播的同时，也再次让“国产科幻”这一话题成为行业焦点。
近几年随着网剧市场的不断爆发，国产科幻似乎也找到一片特别的土壤。此外，《三体》《北京折叠》等优秀的科幻文学，也为创作者提供了巨大的素材库。据【话娱】小编不完全统计，从2015年到现在，已有近20部科幻剧先后播出或正在播出的路上。
不得不说，曾经几乎处于空白的科幻题材在影视圈悄然兴起，不过这些已经播出的作品中，恐怕没有一部能称得上成功案例。《超少年密码》《微能力者》《冒险王卫斯理》等剧甚至引起网友的严重不满。
尽管《执念师2》《端脑》在点击量和口碑上较为不错，但两部剧的话题度都不高，并没有发展成为爆款。按理来说，在需求量高的背景下，好的科幻剧应该应运而生的。但是，国内的科幻剧一直没能做出具代表性的科幻作品。
不同于其他题材，科幻题材比较特殊，科幻剧只能是个体消费，或者同好之间的小规模群体消费，而且还需要一定文化程度。很多优质的科幻IP只是在同好的群体之间比较火爆，在其他的群体渗透较低。作为有知识门槛的消费品，群体中任何成员都有可能无法理解科幻所表达的内容，或者说大概率有一部分观众一定无法理解。
尽管国内近几年有不少成熟优质的科幻小说，但是找到合适的编剧去改编又是一大难题。
成熟的科幻作品应该是从经历了科学、科技、工业的大发展以后这个角度出发，表达对科技影响人类生活的一种反思。要求编剧在创作上既要有科学的理论知识又要有有深度的思考。
但是中国的编剧行业一向都是偏文科，合适的编剧少之又少。现有的在市场表现较好的作品中，内容往往和“硬科幻”毫不沾边，大部分都是选择了相对容易的“软科幻”剧入手。
说到底，软科幻的影视作品大多还是以生活为主题，很多都是以青春校园、都市、惊悚、悬疑为内核，加上科幻元素做外衣。
例如《颤抖吧，阿布》在古装剧的设定中加入科幻元素，主创团队刻意模糊科幻与奇幻的界限，“科幻+古装”模式；《端脑》则是属于“科幻+悬疑”的模式，TF boys的《超少年密码》也是“青春+科幻”。都不算纯粹的科幻剧。
这样一来，科幻完全不是主线，故事内容不够精准，想看一部真正地道、“够劲儿”的硬科幻还是需要
高难度的拍摄和高额的投资也导致国产科幻剧发展的最大障碍。
对中国影视作品来说，拍摄科幻题材的操作难度非常高，需要的不仅仅只是人力物力财力，国内缺乏英美影视行业的“工业化”生产。成功的科幻剧，需要更具有科学性的“工业化”生产的模式。
相比起欧美国家，国内不仅缺乏先进摄像技术，后期制作水平相比也是有很大的差距。科幻内容的影视化最重要的就是特效，而这正是中国科幻市场的软肋。国内现在大多数特效公司制作人都是美术出身，而反观国外的特效制作人通常都是学计算机或理科出身，在思维这部分有些限制了科幻电影的制作，技术难以实现。
同时，科幻剧一直存在投入过高的问题，而硬核科技类投入尤甚。科幻的本质是需要把那些不存在于现实世界的东西设计出来，这是一个从无到有的过程，而国内的科幻剧几乎无法在画面上将科幻丰富的想象力转化出来。
科幻电影本身的制作流程极为复杂，加上一直以来没有代表性的作品，使该题材挂上了“高风险高投资”的标签，一直以来还是处于摸索发展的阶段。加上我国在自我科幻基础的薄弱的原因，科幻作品的影视化的整体过程并不顺畅，步伐也极其缓慢，让很多观众没办法对科幻作品寄予厚望。
作者：左拉
责编：谭如谦
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