伴随着2月的结束，轰轰烈烈的春节档总算是落下了帷幕。
不过，从目前大盘来看，春节档余温尚存。厚积薄发的《红海行动》仍然保持着单日票房冠军，持续收割市场，看来是要走一条长线之路。
而在新上映的影片中，有一部来自印度的《小萝莉的猴神大叔》，虽然首日排片仅有6.2%，但作为2015年印度本土的票房冠军，且属于高分网红影片，若口碑能充分发酵，其票房前景还是令人期待。
其实在春节档之前，作为今年首部非好莱坞分账片的《神秘巨星》就已经以7.46亿的总票房收官，成为仅次于《摔跤吧！爸爸》的又一部在国内大卖的印度影片。
不过，从《三傻大闹宝莱坞》到《我的个神啊》、《摔跤吧！爸爸》再到《神秘巨星》，在国内引发观影热潮的印度影片都有阿米尔·汗的身影。因而，阿米尔·汗也成了印度影片在国内最大的票房保障。
那么，这部由印度“三大汗”之一的萨尔曼·汗主演的影片，是否能在阿米尔·汗之外，重新开辟一片市场？如若成功，这对于其他更多的印度电影或许有着举足轻重的意义。
高口碑网红影片 涉及宗教、种族等议题
早在一个多月前关于《小萝莉的猴神大叔》的宣传物料中，就有一则阿米尔·汗的推荐视频。作为该片主演萨尔曼·汗的好友，阿米尔·汗在观影之后的采访中数次落泪，并直言这是萨尔曼·汗迄今为止最好的电影作品，是他演绎事业的里程碑。
“我至少要再看十遍”想来就是对这部影片最好的褒奖。借由阿米尔·汗在中国的影响力，为这部《小萝莉的猴神大叔》打开市场，显然是明智之举。
而其实，如果对印度电影有更多的了解，或许就会为萨尔曼·汗感到些许委屈。毕竟，在印度本土，萨尔曼·汗是和阿米尔·汗以及沙鲁克·汗齐名的三大汗之一，他们是印度电影的代表。
只不过，对于没有见证过《流浪者》和《大篷车》热潮的年轻观众而言，对于印度电影的熟知可能更多的来源于那部风靡一时的《三傻大闹宝莱坞》，阿米尔·汗也因此在国内一炮而红。
那么，此次《小萝莉猴神大叔》的表现或许关系着萨尔曼·汗在中国市场的影响力，以及其他更多非阿米尔·汗主演的印度电影在中国的票房前景。
和当年的《三傻》一样，《小萝莉的猴神大叔》属于豆瓣高分网红影片，可能不少观众已经通过各种“地下”渠道观看过影片。毕竟，该片距离其本土上映时期隔了两年之久。
这样的现状似乎在目前的大环境之下不可避免，但其上映之后往往还能占据市场，就像曾经的《他是龙》《看不见的客人》等影片，逐渐凭借着自身的实力慢慢扩散口碑，从而赢得更多票房。
《小萝莉的猴神大叔》很动人，饱满而节制的那种动人。当然，催泪或者说煽情的并一定都是好电影。相反，很多时候能够以情动人的电影，反倒是因为情能补不足，从而掩盖了其缺点，获得虚高的口碑。
但《小萝莉的猴神大叔》这部电影，确实能够触动人心，而且具有非常符合大众的通俗娱乐性。影片的核心故事很简单：一个被称为“猴神”的印度大叔，遇上了与母亲失散也不会讲话的巴基斯坦小萝莉，护送她回家。
但其内涵却很丰富，所影射的是关于宗教、种族、以及印巴历史，这些矛盾纷争随着小萝莉回家的路程得以展开，将情感从个人上升到了民族、国家的层面。
影片中不乏又唱又跳的标志性印度歌舞风格以及独具特色的异域风情，能够满足观众的视听享受。只是有些片段过于冗长，可能影响全片的节奏，但贯穿始终的“爱”却又能紧紧抓住观众，尤其是最后万人护送的场面，让不少人潸然泪水。
印度电影共性：娱乐性、正能量、现实性
整体而言，这部影片保持了印度高品质影片的一贯水准。只是，从目前来看，由于另一部口碑之作《红海行动》的强势霸盘，其市场空间有限，6.3%的排片不算乐观。
不过，近两年来的电影市场，已经见证了太多影片的逆袭，口碑如果足够强硬，档期不算太差，成为黑马并不是什么新鲜事儿。
只是，虽然近年来印度电影在国内有越来越火之势，但其在中国市场的突出表现和阿米尔·汗有很大关系，甚至可以称之为阿米尔·汗现象。
以已在国内上映过的印度影片来看，票房前五名均有阿米尔·汗的身影：去年狂揽12.91亿的《摔跤吧！爸爸》、今年7.46亿收官不久的《神秘巨星》、1.18亿的《我的个神啊》、1967.6万的《幻影车神：魔盗激情》以及1398万的《三傻大闹宝莱坞》。
这些影片中，除了《神秘巨星》中阿米尔·汗是作为配角出现之外，其他影片都是由其领衔主演的。由此可见其在中国观众中的知名度和票房号召力。
而事实上，印度电影与国内颇有渊源，不仅仅有阿米尔·汗。早在上世纪50年代，印度电影史上的经典之作《流浪者》就被引进中国，并于70年代复映，引发了当时的观影热潮。接下来1980年的《大篷车》也造就了一个时代的印度电影记忆。
在此之后，印度电影虽然也有上映，但整体而言反响并不大。再一次引发大规模的关注则要数那部风靡网络的《三傻大闹宝莱坞》。这部电影不仅仅让阿米尔·汗成为国民男神，也让观众对印象中只会唱唱跳跳的印度电影有所改观。
不过，虽然国内电影市场处于飞速发展期，但由于每年引进片配额的限制，新千年来进入中国市场的印度电影总数量并不算太多，基本保持着每年两部的频率。
但随着2015年《我滴个神》的初尝甜果，到去年《摔跤吧！爸爸》的大爆发，印度电影已经成了国内电影市场上不能回避的现象。
而今年上映的《神秘巨星》也正式从批片转为“分账片”，这不得不说明印度电影在国内市场地位的提升，以及观众对其接受度的增大。
究其原因，阿米尔·汗的个人魅力确实是印度电影能获得高票房不可忽视的重要因素，但除此之外，可以发现近年来能够收割市场的印度电影存在着某些共性。
一方面，这些影片都具有一定的娱乐性，音乐、歌舞、喜剧等元素，穿插在影片中不但能给予观众娱情体验，同时也能达到“寓教于乐”的目的；另一方面，这些影片往往充满着正能量，不管是追逐梦想的励志性、贯穿其中的大爱，都容易引发观众的情感共鸣。
同时，这些影片往往能反映现实，尤其是关于一些社会问题的沉疴旧疾，在相似国情之下，容易拉近观众的距离。对比国内，由于审查等条件的限制，题材具有一定的稀缺性，也就会倾向于去看印度电影。
总而言之，在电影类型趋向于多元化的当下，可供观众的选择变多。因而，如若是优质的印度电影，必然会比以往有更多的市场空间。
作者：嘉栖
责编：谭如谦
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