今天职场君去看了刘德华的最新电影《解救吾先生》，电影中人质内心深处的波澜起伏，让职场君对导演以及刘德华的演绎彻底膜拜。
有钱人被绑架是常有的事，每每听到这样的事情，都觉得太过戏剧化，感受不到那种真实性，但这个剧情还原到了事件的现场，一切都显得那么的真实可怕。整个画面内心戏非常的足，深刻的揭示了人性最真实的一面。
吾先生，功成名就。所谓的好命先生，却遭遇了不可预见的意外，被一伙人持枪绑架到一个郊外小院里。
歹徒们对金钱的欲望被激起，暗黑底层的绑匪深深愤恨并嫉妒明星光鲜亮丽的命运，多次在不同场合感慨——人的命，真太不一样了。现实中社会阶层的心理落差，详尽地反映在绑匪的恶势力上，人质的恐惧与焦虑迅速达到顶峰，让观众感同身受。这一刻，在绑匪面前，好人是如此的无能为力与无法抵抗。
面对绑架，小窦饰演的人质代表的是我们大多数的普通人：恐惧，失去谈判能力，从而被任意践踏；而吾先生自“把手锁前面”开始，就懂得留住底牌（老婆和当兵）、激将（怒摔DV，当然这段也可以解读为他的真血性）、争取中立人士（胖子）的支持、对劫匪保留性信任（不要 报警）和争取被解救机会（撒尿）等都展现出不逊于菲利普船长的应变能力，不屈的筋骨里流淌着机敏谨慎的血液。与绑匪周旋的机智、豁达、克制、幽默，策反不成平静赴死的无比隐忍的绝望下的从容，展现了一个成熟男人面对命运颠覆的接纳与服从。
（吾先生借小便之机听周围环境声，以判断在什么地方，好给警察救援提供线索）
然而当他想吃苹果，当他与绑匪唠家常，当临走之际他一句“我也怕，我只是做给你看的”，他好像又成了我们，成了一个会无助会流泪的普通人。死前清唱的一首《小丑》，让观众一下子释放出压抑的张力而泪流满面，死，也要死得尊严漂亮，哪怕是丧身绑匪之手。同样是室内，同样是被绑，刘德华和成龙都在一定程度下突破了自己。
本色出演的吾先生几乎全部时间都被重重铁索禁锢着，没有什么位置的变换，在局限的空间内演出了一个受害者从诧异、恐慌、挣扎、镇静、机智、绝望甚至不乏大人物的冷静和风度等各个面向，看起来十分让人享受。
现实中亲身经历绑架吴若甫，在整部影片中呈现的是一身正气的肢体，坚毅的眼神。与其他人的松弛自然相比，他的表演显然有些紧绷，那是一种时刻的提醒，让观众意识到这件事真实的发生过，并产生一种和当事人一起凝视的注目感。
吴若甫化身第一个冲进屋解救自己的曹刚，用第三只眼勇敢正视救赎者与施害者以及当年的人质自己，多年的郁结一定会被撞击开。
被成功解救的吾先生，坐在警车里还未缓过神来，眼神空洞着盯着某处。扮演警察的吴若甫湿润了一下，这一幕意味深长。
与吾先生的善良睿智对应的是华子的“人命不同”之论，他怨天怨地怨人怨命，凡事外部归因的扭曲人格，把他自己永远地囚禁在了地狱里。在监狱中与老母亲相见，发自内心的不舍与已经深入骨髓的反叛不羁一起纠结在脸上，拧成一团的苦楚。他的爱恨情仇内，包裹着一个鲜活的生命，举手投足间催人泪下，或许这一刻，他才能感知生存的可贵。
华子一直在强调自己不走正道的理由，说自己命不好，怨天尤人，包括最后吾先生去看他，他也认为吾先生是去为了教训他。但是吾先生送华子苹果，祝他平安，以德报怨。人跟人之间确实是有区别的，抱怨命运之前，请先反省自己。人性本善，吾先生的“教育”便是苹果，让人回味无穷，相信华子在面对死亡时，那篮苹果，会是他脑海最后的片幕。
心理学上常说一句真理：走出阴影的最好方法，就是重回事件原点再走一遍，彻底赶走心中的恐惧。吴若甫在剧中变身刑警，成功营救了“吾先生”。同时，“自己救自己”也让吴若甫能够真实地意识到：他自己真的已经被解救了，过去的都过去了。
作为一部改编自真人真事的警匪动作片，罪犯一定是罪有应得的受到惩罚，张华也不例外，再疯狂放肆，也难逃法网恢恢，而他越彪悍，越能展示出我们人民警察的勇敢与伟大，也越能给和平时期的人民群众更多的安慰与安全感，王千源用一个恶棍的毁灭，给了这起绑架案，给了这部电影，给这个时代添加了“惩恶扬善、违法必究”的最圆满注脚。