宋人小品
《出水芙蓉图》 宋 吴炳 绢本 23.8 x 25.1cm
此图绘出水荷花一朵，淡红色晕染，花下亲以绿叶，叶下荷梗三枝。作者用俯视特写手法，描绘出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特质。全图笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕。画面无款印，传为吴炳作。细腻的笔调把荷花的清纯高洁、出淤泥而不染的品格表现得入木三分。这是宋人花卉小品中难得的上乘佳作。北京故宫博物院藏。
《牡丹图》 宋 绢本 24.8 x 22cm
本幅无款。钤鉴藏印“黔宁王子子孙孙永保之图绘牡丹花后魏紫，花冠硕大，重瓣层叠，娇艳华贵，左右以绿叶相衬。花瓣层次丰富，刻画入微，先用中锋细笔勾花瓣，然后用胭脂红层层渲染，以浅黄色点花蕊，以花青汁绿染花叶。此图页精工富丽，美不胜收，构图丰满，设色艳而不俗。
《花篮图》南宋 李嵩 19.1 x 26.5 cm
竹篮编织精巧，里面放满了各色鲜花，有秋葵、栀子、百合、广玉兰、石榴等，小小的花篮折射出繁花似锦的大自然——美丽、多样、蓬勃、朝气，让人看了之后感到十分亲切，画家对自然、生命的热爱和关注亦油然绢上。画幅虽然不大，但是描绘细腻具体，线条富有表现力，敷色艳丽雅致，构图稳定饱满。是宋代宫廷流行的「篮花」中杰出的佳作。北京故宫博物院藏。
《花篮图》南宋 李嵩 26.1 x 26.3 cm
精致、典雅的籐篮里，一朵朵盛放的花朵，鲜丽而缤纷。大红的山茶稳坐居中，艳冠群芳；清雅的绿萼梅、闺秀般的瑞香，斜倚着身子相随于旁；白净的水仙、娇俏的白色丁香则好奇趴伏在篮缘。台北故宫博物院藏。
《碧桃图》 宋 纨扇页 绢本 24.8 x 27cm
盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌。北京故宫博物院藏。
《白蔷薇图》 宋 马远
花的主枝由右下方向左上方斜向伸展，枝干劲挺，五朵盛开的白蔷薇分布于主枝两侧，偃仰扶疏、顾盼生情，平衡了整个画面。花朵造型精准，设色明丽，笔法秀朗。整幅画面虽不复杂，但在主宾、错落、疏密的巧妙安排下，生机满纸，既有枝干斜向生长的动态美，又有花团锦簇的静态美。真让人有隔于载能嗅其香之感。北京故宫博物院藏。
《虞美人图》 宋 佚名 25.5 x 26.2cm
此图描绘深红、粉白和浅紫色虞美人花各一，采用传统的没骨画法，不见笔迹。全幅设色富丽，渲染细腻，有光泽感。蝴蝶、花叶和茎设色较暗淡，和花形成对比。叶片、叶脉是全幅仅有的几处可见笔痕的地方，是南宋“院体”风格之佳作。
《秋葵图》南宋 佚名 24.5 x 25.7cm
画面写秋葵一枝，工笔钩勒填彩。即先以线条勾轮廓，然后填以深重的色彩，其风格特点是用笔工稳精细，重在赋色。秋葵之花瓣用粉细勾，叶用重绿，重彩渲染，布局谨严，一丝不苟，姿韵生动。两朵盛开的花与疏疏的几枝叶，充分表现出秋葵的神态。
《枇杷山鸟图》宋 26.9 × 27.2cm
画面描绘江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼鸟翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生。
《桃枝栖雀图》 宋 佚名 34 x 35cm
