2019/3/20
Fun4 评 | 第4期
《流浪地球》上映后，无数观众为中国科幻电影能达到这样的视觉效果而震撼。之所以说影片开启中国科幻电影元年，很大程度上在于我们的科幻电影有了完全不逊于好莱坞的工业特效，同时，它还讲好了一个基于中国普通百姓日常生活和柔软情感的故事，完整、流畅、扣人心弦。
人不是机器，不是草木，人是有灵魂的，而这个灵魂就是我们会哭会笑会振奋会失望，维系着人类社会的并不是机器一样的繁衍程序，而是我们人类最软弱的部分——情感。
“让人类永远保持理性是很奢侈的一件事”这是片中人工智能在烈火中的最后一句话，似乎也象征着原著作者刘慈欣本人在这部电影中的退场。
在小说《三体》里，作者刘慈欣把人类命运的关键从理性交到了感性的手上，迎来了灾难的后果；而在电影《流浪地球》中，编剧郭帆等人也把人类命运的关键从理性交到了感性的手上，迎来的却是史诗般的壮举。
虽然我知道这只是戏剧性的手法，真到那种情况的时候不一定会有好的结果，但我仍然热泪盈眶，因为这就是我们生而为人的理由。
关于科幻片的定义
这部《流浪地球》，叫做“中国科幻大片”，既是科幻，也是大片。就很有代表性：西方的壳，东方的核。
具体来说，让看惯了好莱坞灾难科幻大片的观众，如何从内心接受这是一部“东方人拯救地球”的国产灾难电影，并没有一上来全盘模仿西方大片那种孤胆英雄拯救世界的模式，而是循序渐进。
电影表现形式、视觉呈现乃至故事推进都是西方电影的标准，而关于家的主题、对故土的眷恋则是《流浪地球》作为中国科幻电影的特征，有别于西方科幻。
中国传统文化就是以家人为核心，团结一致，而不是单打独斗，个人英雄主义。
其实任何国家任何文化都对故乡的依赖感，但在东方尤为体现的更为深刻，我们的“落叶归根”、“解甲归田”、“少小离家老大回”的情怀个中体会，而相反的就是“乐不思蜀”。
这就是东西方文化的差异，中国传统的宇宙观或对自然的态度是天人合一，而西方则主张天人相分，由此产生的思维方式和价值观念的差异必然十分明显。
要往根源上找，因为我们是大河文明，五千年文明面朝土地，我们对于这片从未离开过的土地有着很浓厚的感情。而西方多是海洋文明，美国更是移民国家，夸张一点那边就是“四海为家”。
伟大的作品中都有一个共性，在这其中能呈现出人性中的矛盾与挣扎，能给出更多元的视角。透过不同的角色向观众展现出不同的价值取向，不会急不可耐的标榜某种价值观对错高低。
而是赋予角色以复杂的面向，好人有狭隘冲动的一面，坏人也有柔情担当的一面，通过这些多维的呈现，让观众读者暂时离开忙碌日常生活，去参与到那些被琐碎生活覆盖掉的，生命中更为深层的思考中。
无论如何那些已经开始行动的人总是值得尊敬的，郭帆凭着一腔热血和对科幻的热爱啃了这个硬骨头，即使一开始是笨拙漏洞百出的，但是从迈出第一步开始，成长就开始了，也会有更多优秀成熟的作品跟随而来。
甚至在未来的某一天，真的会出现担得起"伟大"二字的科幻作品来自中国制作。
而我认为一部伟大的电影作品的产生，这不仅仅是电影人需要进步，也是中国本土观众需要共同成长的，看到失望的电影，不是只发泄情绪，各种吐槽。
也不需要仗着支持国产的口号，不尽的溢美之辞，过度保护，抗拒一切质疑的声音。中正理性的表达自己的不同观点，也是观众的责任。
学生准备好了老师就会出现，有水准的观众准备好了有水准的作品才会诞生。不同的群体意识形态自然会创造出与之匹配的文化作品。
