【速递】非虚构跨界研讨的观点提要- 大数跨境

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【速递】非虚构跨界研讨的观点提要

真实影像

2021-10-23

导读：“源于真实”媒体报道与传播主题研讨侧记从在韩上映的《熔炉》，到在国内爆火的《中国机长》和《我不是药神》，反映

“源于真实”媒体报道与传播主题研讨侧记

从在韩上映的《熔炉》，到在国内爆火的《中国机长》和《我不是药神》，反映真实社会痛点的影视作品逐渐受到观众青睐，这推动纪实影像的行业发展，也促使新闻和影视行业双双思考纪实作品的存在意义和发展空间。

“源于真实”媒体报道与传播主题研讨在北京时间博物馆举办。作为第5届北京纪实影像周的主题研讨活动，邀请了业界和学界的诸位行业大咖分享对真实题材影视化创作和产业路径的诸多观点。

非虚构作品的存在意义是什么？

学界：重建和共享现实事件意义的一种方式——南京大学新闻传播系教授、《调查性报道：采访写作》、《十处乡村·百年中国》作者周海燕

作为事实本身，非虚构写作是一个严肃写作，可以为历史书写提供见证，并呈现真实事件中的情感和个体经验。作为架构，非虚构写作不止是事实本体和历史变迁的见证，最终将变为一个时代符号。作为行动，非虚构的写作本身就是一种连接社会的方式，通过文本叙事连接作者和读者、读者与读者，而导向共同的行动。

新闻业界：为新闻业发展提供新的思路——资深新闻工作者刘荒

必须承认，媒体人对社会经济政治生活的经验是有限的，面对更加复杂的情境，我们没有一个新的解释框架、解释能力和解释工具去展开分析。拿东北大杨树镇的高考列车举例，每年高考季媒体铺天盖地的报道都在称赞高考专列帮助学子圆梦大学，但这些稿件只注意到专列的社会意义，没有去深挖背后的问题——相比于用车送人到考点，是不是把考卷运送到当地更便捷？恰恰可能因为类似的原因使得铁路局连年亏损。与之相类似的复杂情境的分析，正需要媒体人从繁杂现实中逐步梳理，也恰恰是专业媒体人的价值所在，新闻业发展的新思路。

影视产业：作为有经济价值的产业——知名跨界影视投资人、制片人黄历

看整个C端，不管是用小红书、微博、爱奇艺、央视，还是人民日报等主流媒体，核心的受众群体仍旧是普通老百姓。我们必须关注到受众的变化，分析受众的关注点的变迁。相比于十年前受众偏好“向上看”到今年的“看自己”，普通人的故事正在逐步受到重视。分界点在2017年前后，普通人的慢生活正在被更多关注，相关的作品产出也增多，诸如《向往的生活》、《你好，李焕英》，涉及影视作品的各个细分领域。从受众偏好来看，真实作品的经济价值在扩大，这也是真实IP的影视作品的创作方向和衍生品的发展机会。

如何促进非虚构行业的发展？

黄历指出，纪实作品仍需重视受众审美和消费偏好。从产品来看，产品制作不仅要重视生产者自身意愿，更要关注受众群体，去分析除受众的关注点在哪里？他们的价值偏好是什么？而真实IP实现有效传播的核心是触达受众，具体如何触达仍需进行跨界探讨和跨界结合。

围绕“元叙事”，重视丰富又鲜明的细节是学者周海燕所提出的可行路径。从技术来说，研究者用情感分析和网络分析的方法，可以分析热门内容的网络叙事和引爆节点。但什么样的故事能够打动人并不能一概而论，而真正打动人的故事都围绕着“元叙事”，最终都落实到能够几千年历史中能够打动人的元叙事史。为什么农村拆迁反被欺压的事情能够打动人？我们并没有相似的经验也不是非常了解他们的生活细节，但相似的经验会被大脑调取来解释类似事件，每个人从小到大或多或少都读过听过古人一怒之下流血复仇的故事，那些故事里所包含的元叙事才是真正容易打动人的东西。与此同时，如同非虚构写作中对叙事性的强调，丰富又鲜明的细节也是作品成功的又一关键因素。但细节不能是悬空的，必须是非常真实又生动的内容。

落实到具体的选题层面，现场嘉宾结合自身经历列举了诸多侧重点。

非虚构作品应重视什么样的选题？

关注非城市的“另外半个中国”——资深国际新闻工作者徐和谦

以河南水灾为例，当时的话题都放在郑州等核心城市，而受灾的乡镇和村落的故事却甚少被关注。从信息生产的层面看，都市居民的生活被不成比例的放大，占据了机构媒体和自媒体等生产终端的较大版面，并被成倍改编至其他平台得以更立体化传播。反向思考，当传媒的初始生产生产和再生产机制越来越聚焦于都市和都市生活，农村等“另外半个中国”恰恰是非虚构写作所应当注意到的重要土壤。

紧抓社会痛点，产生情感连接——剧本杀环幕厂牌万有引力创始人裘梦婷

纪实作品要挖掘大众的深层情感以不同的形式表达，让受众感知情感连接，并在其中治愈，具体的选题来源于农村或是城市并不是问题的核心所在。前段时间，四川凉山农村老人身穿红衣坐在门边的视频走红网络，爆火的原因是触及了农村养老这样的共性痛点，但更为重要的是这样的翔实细节对公众的打动。相比于看到他人生活，好的真实故事能够让人内省自身，这也是好故事所传递的价值观念。

关注不易用既定框架解释的东西——周海燕

如果有一些事情让你看到的很复杂，没有办法像原有的那样判断，用既定的框架不太好解释的东西，我觉得这恰恰是一个非虚构特别好的题材。比如吴呈杰的《两个世界：父亲与自杀少年》讲述的是亲子关系中的特殊事例，又有特别复杂的解读空间。我们不难发现最后几段的细节特别打动人，父亲对别人说自己的孩子有1米86，但实际上孩子的身高是1米72，其实是他自己塑造了一个非常理想化的儿子形象。

诚然，非虚构作品的产出仍需多方努力与合作，其生产过程仍旧面临创作者自身的认知局限和资金投入大与生产周期长等诸多考验。

非虚构产业面临各种考验？

资金投入大与生产周期长

裘梦婷：真实故事的细节需要更多的生活经验，但长时间的创作团队调研所花费的时间和金钱较大。我们都知道乡村养老这个选题很优质，但为什么商业创作者不去写乡村老人？一方面，从业者的生活经历不够丰富到可以把握住真实细节；另一方面，实地前往乡村调研乡村老人的真实生活细节需要耗费3年时间，这是一个巨大的时间和经济成本投入。

徐和谦：资本压力和创作人自身的驱动力不足是难以深耕农村题材的主要因素。不同于部分地区做独立影像，投资人包容度更大，创作团队也抱定含辛茹苦很长时间的情况，大陆地区更强调资本变现。但是资本转化有很强的偶然性，让一个团队甘于过安平乐道的生活3年甚至更长时间并不现实。

创作者的认知局限

刘荒：真实还是有限的，个人的时间还是知识结构都是有限的。也就是说，人能触及的真实具有有限性，需要一个追求探索的过程。我们对真实的判断更多来源于自身世界观，真实作品的创作者需要不断去靠近真实，在有限的人生中让真实展现更多良知。

徐和谦：真实有不同的尺度，比如说拍摄时一个镜头拍摄的角度，同样的一瓶花、同样的一瓶水在镜头下是不一样的，所以真实有它的局限性。固然真实有非常强烈的力量，但也不能忽视由生产者自身知识结构等因素所引发的真实的局限性。