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如今的世界渴望亚洲内容 真实影像
2022-10-20
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导读：泛亚洲制片公司（Changin’ Picture）宣布成立，未来将直接向海外流媒体发行。
“全球观众对亚洲内容充满渴望，但这在传统的电影和电视发行体系下无法轻易获得这些内容。随着流媒体的普及，使一切内容都可以随处获得，观众也不再排斥字幕，高质量的亚洲影视内容可以借此传播开来。”
在前不久结束的釜山国际电影节上，陈可辛创办的泛亚洲制片公司（Changin’ Picture）宣布成立并公布了已在准备中的五部新剧，剧集未来将直接向Netflix、HBO Max等海外流媒体发行（目前暂未透露具体平台），无需受制于传统OTT公司的制作资金、制作许可和编辑权限。
左为《弹子球游戏》，右为《D.P：逃兵追缉令》
据Variety等媒体报道，陈可辛所对标的案例包括上线Netflix的《鱿鱼游戏》、《D.P：逃兵追缉令》以及Apple TV+爆火的《弹子球游戏》，几部都是在本土构思而后通过流媒体平台广受好评或成为现象级的作品。
“这种以亚洲为背景的多语言剧不是专门为韩国或日本观众制作的，但它的真实性足以让全球观众包括这两个国家的观众满意。”这让他看到了亚洲剧的可能性，同时相对一些故事体量在电影中的呈现，剧集的形式可以保留更多完整的细节与表达，片长上的限制也将减少，观众可以把剧集看成一部五六个小时的电影。他也直言想与宋康昊和全度妍合作，如果有好剧本，他想拍摄韩语电影。
该公司计划在其前四年于亚太地区推出 20 部不同类型的限定剧集，并从战略选择上将以韩语系列作为公司的首发推出。“我们有两个非常好的剧本。两者都得到了我们开发团队的一致批准。”陈可辛表示。两部作品均改编自有扎实粉丝基础的网络漫画，《ONE: High School Heroes》是一部动作剧，聚焦校园暴力题材；另一部《2班李喜舒》，则是两个高中男孩的爱情故事。
现实题材的原创是根本价值所在。
Changin’ Picture公司已公布的五部新剧中，最受关注的即是明确由陈可辛执导、章子怡确认出演的《酱园弄杀夫案》，改编自1944年发生在上海的真实事件，讲述上海的妇女詹周氏持刀杀死了虐待她多年的丈夫，“通过描绘詹周氏在多场庭审中捉摸不定的表现，揭露了从抗战到新中国诞生的变迁”。具体的案件情节过于血腥暴力，在上个世纪的上海滩引起了不小的轰动。
这或许也是2016年作为电影项目在内地立项后，一再搁置的原因之一。而后备案方从引力视线转为海宁壹线影视，原定剧情中的“分尸”等细节被略去，2018年重新立项，但陈可辛不再担任导演。直到2022年，《酱园弄杀夫案》重回陈可辛手中，预计明年开拍。


在题材的选择上，陈可辛的以往作品都可以看出他更愿意关注基于现实，贴近生活的故事，从个体切入书写社会史。他曾深耕内地文化土壤，接连创作了《中国合伙人》《亲爱的》《夺冠》三部现实题材国产片，从流行英语教培、儿童拐卖、女排精神入手，呈现内地多层次的社会面貌。担任制片人的《少年的你》《七月与安生》《喜欢你》等影片则在内地的青春片、剧情片和喜剧片的叙事及往常的类型窠臼中做出了突破，叫好卖座。
Changin’ Picture另一部备受关注的是奇幻动作剧《败北之人，隐藏大师》（Outright Loser, Hidden Master），讲述一位亚裔美国人发现香港的武术世家通过将记忆、武术、技巧等刻印在陌生人身上，隐秘地延续血统的故事。甄子丹主演、制片并担任武术指导，主打动作+国际化。

吴君如发布与陈可辛在釜山与老友聚会的ins动态
除以上提到的四部剧集外，最后一部已公开的剧集则是陈可辛在十年前监制的影片《见鬼》（The Eye）的续作，本片将集结三位来自泰国的导演，班庄·比辛达拿刚（《灵媒》）、纳塔吾·彭皮里亚（《天才枪手》）和柏德潘·王般（《借来的100天》）。
创立这家公司不是陈可辛的第一次“泛亚”尝试，早在2000年，陈可辛就在香港创办电影公司Applause Pictures，提出了“泛亚洲电影”理念，即“联合港、泰、日、韩等亚洲地区，以拍摄高素质的亚洲电影为目标。”云集香港、韩国、日本的电影人，共同制作了《晚娘》、《春逝》、《见鬼》等多部作品，还有最具影响力的《三更》，兼顾类型与实验性。新冠时代让他有时间思考，未来泛亚洲模式的可行办法，“现在和20年前的唯一区别是，（流媒体的)发行和展示成本要低得多，我们知道观众对亚洲内容非常着迷。”。
此次，他投入数百万美元的自有资金，并从香港、新加坡等地筹集了近9位数的初始资本，部分中国的投资放在了大陆之外，从而确保新公司的独立性以及支撑公司的优良制作。同时，杨咏婷Esther Yeung将加入Changin ' Pictures担任首席运营官。她曾任香港安乐电影公司的总经理、销售和发行主管，负责监督《驾驶我的车》、《寄生虫》和《小偷家族》等影片的本地发行。
釜山国际电影节上的陈可辛（视觉中国）
陈可辛在釜山电影节 ACFM上聊到了他开创和实践“泛亚洲”模式的契机，多国家地区的生活教育背景，令他能更容易地接受不同地方的文化。第一次发现电影的影响力则是在《甜蜜蜜》公映后，虽然在商业上其实并不算成功，但“当我走访亚洲各地（韩国、泰国、内地等）的时候才发现原来《甜蜜蜜》给亚洲带去了那么大的影响。即便是过去三年，我走到哪大家也还在说这部片。无论我走到哪《甜蜜蜜》就像是我的代名词一样。当我回到泰国，我父母也住泰国，非常多的泰国电影人来找我。也因为这样让我产生了是否能把亚洲的电影人联结在一起的想法。”
《甜蜜蜜》剧照

陈可辛曾在一次访谈中提到，自己想再多做一点电影事业，等老了自己就可以把这些东西慢慢翻，翻来看就可以知道当时那个地方社会是怎么样的，那个香港是怎么样的，你个人是怎么样的。
Changin’ Picture的LOGO
Changin’ Picture旨在与来自整个地区的领先电影制作人和新人才签约，为泛亚洲观众制作戏剧项目，并旨在与希望进入亚洲不断增长的流媒体市场的平台和联合制作合作伙伴合作。
现有拍摄制作地港台、韩国、泰国、日本，随后扩展到东南亚，新加坡、马来西亚、印尼、菲律宾。“我不希望公司变成陈可辛的公司，”陈可辛说，“我们不是导演制作公司。只有电影制作人的支持和推动，我们才能提高生产力和效率。我们立志为国际制作合作伙伴和流媒体平台服务的亚洲最有效的一站式平台。”让国际社会，得以会见每一张亚洲面孔。

【声明】内容源于网络
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