昨夜，《乐队的夏天》任素汐与原唱乐队瓦依那共同合作的现场删减版一鸣惊人，挑动了无数人的心绪。
现场，大张伟说出了那一句“不会被这首歌打动的人一定过得很幸福”,有人解释起来一曰没有这样的苦难困扰自己；二曰不去思考困难而幸福。
下为《大梦》完整版歌词。
自思想自由年代，就常有人批驳外国的月亮比中国圆，理由信手拈来。对待外国的月亮，我们乐呵呵、欣欣然，却不愤懑懑。
到了高速奔驰年代，美国梦后有个中国梦，消费主义驱赶人心，多数人忙追车，无暇去戳破谁。
不过，从圆梦被挤压到圆谎的时代，又有好事者站出来，非要说外国的大梦比中国好圆回来。
现想了一句话，总结大家对梦的理解：梦，一半揪住过去不放，一半用纱蒙住未来大声念。
1990年，导演黑泽明在80岁高龄之际，拍出了他自己做过的《梦》，入围当年戛纳影展。他是本片的导演、脚本和剪辑。
全片共有八个梦境，分别是：太阳雨、桃园、风雪、隧道、乌鸦、红色富士山、垂泪的魔鬼和水车之村，几乎贯穿了人类生活的所有主题。
影片似乎有所预言一样，讲到了战争与核爆炸、核能与核泄漏、环境与自然、阶级与宿命论、社会与人生，不同的梦境里，有不同的场景，不同的色彩，把人类所面对的主题一一呈现。
突然下了一场太阳雨，母亲忙着收拾曝晒之物，一边对着小孩说：“这种既有太阳又有雨的天气你可别出去，否则会遇到狐狸娶亲（日语：狐の嫁入り）唷！”不信邪的小孩反而跑入森林偷看狐狸迎娶的队伍，不幸被娶亲队伍察觉后慌忙快跑回家。结果母亲站在家门口递出一把短刀，说是狐狸来家里找过小孩了，母亲严厉地要小孩去向狐狸道歉，不然就用这把短刀切腹自尽。小孩哭着说：“上哪儿去找狐狸？”母亲答：“去彩虹的尽头便可看到狐狸！没有获得它们的原谅你就别想跨入家门一步！”说完便把大门阖上，小孩则前往彩虹的尽头找寻狐狸……
女儿节当天姐姐的朋友到家里作客，我端出6份糕点请她们吃。但姐姐说现场只有5位朋友，明明我看到了6位，后来才发现有个女孩出现在门外，我立即追了出去。女孩跑到桃园便消失无踪，我却发现桃树们化作人形娃娃，控诉人类砍伐桃树以庆祝女儿节。我哭着说当时砍树即感到不舍，桃树精们遂为了我翩翩起舞，再现桃花盛开之美。昙花一现后，遗留下来的只有折枝的桃树和一株幼苗。
吹了好多天的暴风雪将四个男人困在高山上，无法走回营地。同伴纷纷倒地之际，最后一个意志坚强的男人也几乎放弃希望瘫倒在地，半睡半醒之间见到了雪女，雪女一面拿着丝巾覆盖男子助其取暖，一面喃喃地说：“雪是暖的，冰是热的。”，觉得不对劲的男子突然惊醒，发现盖在身上的是一层厚厚的雪，刚才如果误信雪女的蛊惑就这么睡下去必然冻死，起身后发现暴风雪也已停止，男子马上打起精神叫起所有同伴不要放弃继续前进，果然看见营地就在不远处。
退伍的少尉回乡途中经过一个阴森的隧道，接着隧道里走出一个士兵鬼魂，原来是他的部属野口二等兵。野口质疑自己是否真的战死沙场，直到少尉亲口证实他的死亡，沮丧的野口才走回隧道。后来一整个小队的士兵从隧道列队出来，原来他们全被敌军歼灭，少尉痛苦地向他们道歉，原本应该大家一同殉身，却只有他一人苟活，他自己内心也很痛苦，请这些弟兄在九泉之下安息。
一名画家参观梵高的画展，却不知不觉进入其画作中。他找寻到了梵高，从言谈里感受到其创作狂热。画家随着梵高的脚步，从这幅画追到下幅画，当他来到一处麦田时却失去其踪影。刹那之间成群的乌鸦从麦田上空飞过，画家惊叹之际发现这是一场想像，而他正站在《麦田群鸦》这幅画前欣赏。
不过有趣的是，饰演画家的寺尾聪对梵高说的是英语，对路上的村民说的却是法语。
富士山被火光映照得通红，原来是核电厂爆炸，引发民众惊慌逃难。一名著西装的男子和一对母子逃到了海边，著西装的男子坦承他是核能发电厂的负责人，因操作不慎引起爆炸，遂跳海自杀。空气中布满剧毒物质，男子拼命挥舞双手，想保护母子免于受到有毒气体的污染，一切却只是徒劳无功。
一名男子走在荒凉的大地，遇到了一个头上长了一只角的食人鬼。后者带他参观遭受辐射污染后的人间炼狱，植物产生突变，人类也突变成有角的食人鬼，一只角的被二、三只角的食人鬼吞食，大家相互毁灭啃噬。单角食人鬼抱怨这都是核子大战引发的祸害，同时也企图吃掉男孩，吓得他落荒而逃。
一名男子来到一座绿水潺流、轻风徐拂的世外桃源，村庄里有许多大小不一的水车。男子看见一群小孩摘取花朵，依序放置在木桥旁的石头上，然后他遇见了一位修理水车叶片的老者。老者崇尚自然的生活方式，对于科学带来的便利并不以为然。此时村庄里传来音乐声，原来村民正为老者的初恋情人送葬。对村民来说，亡者可以入土为安是一件值得高兴的事，所以他们都会兴高采烈地举办葬礼，所以老者也手舞足蹈加入送葬队伍。男子望着潺潺流水，最后他也摘下一朵花，放在桥边的石头上。
要知道那些现实的应验，理论上应该很少有人愿意去圆这些梦。
但，黑泽明那边人就总是有一种习惯，面对现实。
可惜，今天来不及解读科恩兄弟导演的《巴顿芬克 Barton Fink》
库布里克导演《大开眼戒 Eyes Wide Shut》
黑泽明《梦》的九年后，1999年，由库布里克担任导演、制片以及编剧之一的《大开眼戒》（Eyes Wide Shut）上映。影片改编自奥地利作家及小说家阿图尔·施尼茨勒（Arthur Schnitzler）的小说《梦的故事》（Traumnovelle）。这是斯坦利·库布里克的最后一部电影，他在展示给华纳兄弟他的最后剪辑版的四天后去世。
故事是从20世纪初的维也纳转移到1990年代的纽约市。本片讲述医生比尔·哈佛（汤姆·克鲁斯饰演）的一场性爱冒险，也是一个长长的噩梦：哈佛在听闻妻子爱丽丝（妮可·基德曼饰演）透露她一年前曾迷恋一个陌生人时，他不悦地离家，并在机缘巧合中，潜入了一个秘密结社的蒙面性派对......
影片中的多处对话都表现出人们对于梦境的真实想法与感受。梦，始终如烟般抓不住的东西，好奇与本性的欲望促使人们涉入其中，可当真正处于梦中时却又承受不起梦的赤裸裸，梦的真实、恐惧，陷入想要逃离却又不能自拔的两难境地。
人们认为，这是一部现实批判意味极强的作品，同时对西方大资产阶级释放邪恶和中产阶级虚伪苟且的批判，充满隐喻和讽刺。
这种梦，西方的中产是敢揭下面纱，去直面他们所思所想而圆梦？
而长久以来，东方人无疑更克制，更会在人性和向前走的那一步之间踌躇，徘徊，直到八十八。
“可那不是梦”，他轻轻地叹息，“完全不是一场梦。”
——《梦的故事｜施尼茨勒中短篇小说选》
