2018年HBO推出了重磅之作——《继承之战 Succession》，并提及“根据真实故事改编”，公众普遍认为本片题材源自全球媒体巨头默多克（Murdoch）家族和雷石东（Redstone）家族。2023年，《继承之战》完成最终季第四季，继承权尘埃落定（暂不剧透）
现实中，或与电视剧一样精彩的“继承之战”中，92岁媒体大亨将领导权移交给儿子拉克兰。
《继承之战》开篇的默多克家族身影
权力、政治、金钱……《继承之战》故事围绕一个富有的传媒帝国家庭 ，大家长洛根·罗伊（Logan Roy，布莱恩·考克斯饰）一手创办了对标新闻集团或迪士尼或维亚康母，故事设定为世界上最大的媒体和娱乐集团之一Waystar/Royco 。
彼时，传统媒体日暮，互联网媒体新生，变革当下，掌门人老罗伊的观念略显保守，市场主流大力发展互联网，他却忙着收购老年人喜爱的地方电视台。
在洛根80岁生日之际，他宣布了将无限期地继续担任首席执行官的消息，要求子女同意在家族信托基金中加入他们来自外国的继母——第三任妻子玛莎（此设定直指邓文迪，只不过编剧把华裔改成了黎巴嫩裔法国人）的投票权（8年前剧本则是加入默多克第三任妻子邓文迪的两个女儿）， 洛根震惊了他的家人，遭到了子女们的强烈反对，子女们互相结成联盟，又相互算计，故事由此展开。
默多克与儿子
好莱坞报道评价其为 “最好的电视剧之一，对财富、权力和家庭的灼热、有趣和痛苦的真实审视。”
在这部关于一个高度功能失调的传媒家族企业王朝的系列剧，一切都在家庭中，有人比喻其为传媒版李尔王。当洛根·罗伊考虑退休时，他的四个成年子女中的每一个都遵循着一个并不总是与他们的兄弟姐妹或他们父亲同步的个人计划。
《继承之战 Succession》
难产的《默多克》
其实，早在2010年，《继承之战》一片的编剧、制片人和发起人杰西·阿姆斯特朗（Jesse Armstrong，以政治讽刺剧本闻名，曾连获艾美奖的《副总统》和《黑镜》第一季的编剧）就曾基于与默多克一家交往亲密的美国记者、作家 Michael Wolff 在2008年帮默多克撰写而出版的传记《The Man Who Owns The News》，改编了一个名为《默多克》的剧本；那一年，《世界新闻报》关于默多克的窃听丑闻尚未曝光，默多克与第三任妻子邓文迪还重度影响着整个传媒圈，对本片的开发四处施压，导致剧本始终无法拉到投资。
杰西·阿姆斯特朗 Jesse Armstrong
《The Man who Owns the News》书中提到，默多克希望自己的产业永远掌握在家族手中，想要选择一个或者几个孩子作为自己的接班人。几个孩子为了继承权明争暗斗，相恨相杀。但最终默多克却认识到，他的每一个孩子的能力，都远远不足以接替他。
除了杰西·阿姆斯特朗以外，执导《大空头》、《副总统》的亚当·麦凯（Adam McKay）担任了《继承之战》的主力导演，也使本剧在商业与资本活动的细节呈现上具备了可看性与可信度。另外导演阵容里还有导演了6集《权力的游戏》的马克·米罗和自导自演了《冰血暴》的亚当·阿金，一起保障了一部佳剧的诞生。
雷石东
除了默多克，本片另外一个改编来源则是去年去世的美国传媒大亨萨莫·雷石东（Sumner M. Redstone），他曾打造了包括维亚康姆、哥伦比亚广播公司、派拉蒙影业公司、MTV和CBS等企业在内的传媒帝国，首个提出让电影院进驻商场，对现代娱乐发展产生深远影响，但却与至亲、挚友反目成仇。
萨莫·雷石东
雷石东曾开玩笑说自己永远不会退休，不会死去。2015年，雷石东将陪伴自己十余年的前女友驱逐并取消了她医疗护理代理人资格。前女友则提出诉讼，称雷石东是精神失常下做出的不当决策。最终雷石东胜诉，他将录制好的一段视频送至法庭，证明自己健康状况良好，并要求自己的女儿莎莉照顾他。而莎莉曾经因为经营公司理念不同也被雷石东赶出过家门，而后父女和好，莎莉成为家产的掌门人和集团董事会成员；雷石东的孙女凯琳则指控莎莉通过孤立和操控雷石东来达到自己的目的。
《公民凯恩》和《曼克》
除了上文提到《默多克》的遭遇，还记得影射当时美国报业大亨威廉·赫斯特的电影《公民凯恩》，这部奥森·威尔斯的处女作经常被称为“有史以来最伟大的电影”，其悲剧性的收尾令这位现实生活中的“凯恩”——赫斯特极为恼怒，于是他旗下的所有报纸一致封杀《公民凯恩》。
大卫·芬奇用一部改编自他已故父亲杰克的剧本，找来Netflix支持《曼克》，虚构了围绕米高梅作家赫尔曼·J·曼凯维奇的职业生涯和奥森·威尔斯为《公民凯恩》写片酬而战，公民凯恩这部成功的电影却摧毁了曼克的职业生涯以及他与威尔斯的合作未来，并讲述好莱坞电影制片厂及更广泛的政治故事。影片中，赫斯特在 1934 年加利福尼亚州长选举期间试图用虚假信息操纵和误导投票公众点燃了曼克对赫斯特的蔑视和他们关系的终结。曼克为《公民凯恩》复仇， 通过将其主角查尔斯·福斯特·凯恩打造为赫斯特的虚伪和不讨人喜欢的一面。
《曼克》
随着曼克争分夺秒地完成奥逊·威尔斯的《公民凯恩》剧本，人们通过这位尖刻的社会评论家兼嗜酒编剧的视角，重新审视了 20 世纪 30 年代的好莱坞，有人说，影片是对过去电影制作方式的致敬，以及对工作室系统愤世嫉俗的控诉。
威廉·赫斯特
1942年毁誉参半的报业巨头威廉·赫斯特与演员玛丽恩·戴维斯在好莱坞
现代报业有一个术语“黄色新闻”（Yellow journalism），专指以煽情手法报道新闻，这些报道的内容大多耸人听闻，集中在犯罪新闻与社会丑闻方面，而色情、暴力、冲突等则是常见的话题，威廉·赫斯特就被视为“黄色新闻”高手。
1895年赫斯特挟数百万美元来到纽约，购买了正在走下坡路的《纽约晨报》，将其改名为《纽约日报》（New York Journal），他挑战当地老牌的《纽约世界报》（New York World），掀起“黄孩子”（The Yellow Kid））之争，这也是后来“黄色新闻”得名的由来。
黄孩子卡通画（公有版权）
《纽约世界报》老板是大名鼎鼎约瑟夫·普利策，而普利策经营《纽约世界报》手法是以煽情加上严肃报道为主，其“黄孩子”卡通专栏，该专栏以一个穿着黄大褂的光头小孩为主角，以漫画娱乐的形式反映民生百态及阶级、种族紧张关系，很受读者喜爱。其作者是理查德·欧考克（Richard F. Outcault），赫斯特为了与普利策竞争，以高薪将包括欧考克在内的《纽约世界报》周日副刊编辑人员全部挖走，普利策发现后大惊并立刻出更高的价挖回，赫斯特不罢手，出高价再次挖角。普利策眼看自己的黄孩子专栏被转移到赫斯特的报刊上后，将《纽约日报》编辑部从自己的普利策大厦赶出去，而且找来艺术家乔治·卢克斯（George Luks）在《纽约世界报》上继续创作“黄孩子”专栏，形成纽约报刊界双胞胎“黄孩子”奇观。
赫斯特除了挖角“黄孩子”外，比普利策更激进地煽情报道，以渲染、夸张的手法编制标题并配以图片，并增加体育、犯罪、性、丑闻等报道内容，由此获得大量读者，《纽约日报》的使发行量也从7万多份增长到了上百万份，从经营的角度看大获成功。
19世纪末及20世纪上半叶赫斯特的新闻地盘从纽约延伸到芝加哥、波士顿等重要大都会区，建立了自己的报刊王国，他也是最早进入无线广播的传媒大亨之一，并且是电视的早期开拓者，是电影新闻片的主要制片人。赫斯特1902年当选国会众议员，1898年利用自己的报刊大力鼓动美国对西班牙开战，在美西战争（1898年）期间，他亲率团队奔赴战地采访，表现出很大的热情，有历史学家认为，美西战争的爆发赫斯特“功不可没”。作为一个争议人物，赫斯特被载入了传媒史册。
《曼克》
