昨天，伊朗最高领袖哈梅内伊在德黑兰出席了一场宗教仪式，这是自以色列和伊朗之间12天冲突以来他首次公开露面。
此前，被称为“12日战争”即从6月13号开始的12天里，以色列和美国相继对伊朗的核研发设施进行了军事打击，并引发伊朗的报复行动。尽管以色列和伊朗已经达成并维持了停火，但几乎鲜有人认为矛盾已经解决，事情真正结束。
卫星地图显示伊朗福尔道核设施遭到美国袭击
就在这样一个背景下，由Apple TV+与以色列公共广播公司KAN联合出品的美剧《德黑兰》（Tehran），重新回到了大众的视野。该剧于2020年首播。由曾参与《国土安全》原版编剧的Moshe Zonder主创，导演Daniel Syrkin曾服役于以色列情报机构。
《德黑兰》最新一季海报
《德黑兰》第一季的主角故事围绕以色列“摩萨德”女特工塔玛·拉文尼安展开。她需要伪装成电力公司工程师扎里，进入伊朗国家电网控制系统，瘫痪德黑兰的防空雷达，为以色列战斗机空袭核设施开辟空中通道。
塔玛通过和民航机组成员互换身份潜入德黑兰
伊朗革命卫队情报负责人法拉兹，意外发现被替换身份的空乘使用护照在第三国入境，识破了塔玛的伪装身份，导致塔玛的任务迅速失控。来接应的搭档也被摩萨德灭口，她被迫流亡德黑兰街头。
伊朗革命卫队情报官法拉兹·卡马利
失去摩萨德支援的塔玛，只能找到居住在德黑兰的姨妈家借住，开始试图与以色列方面重新建立联络。
在逃亡过程中，她接触到当地一群伊朗自由派的年轻人，其中同样精通黑客技术的米拉德帮她逃避伊朗情报部门的追捕，但她的身份在他们眼中既是外来者，也是同伴......
初看之下，这似乎是一场标准的间谍任务执行——伪装、渗透、失控、逃亡，但随着剧情深入，这场行动很快演变成一场充满伦理困境与自我认知撕裂的心理战。
塔玛意外参与了伊朗大学生组织的抗议游行
女主塔玛是伊朗裔犹太人，自幼在以色列长大。她不只是摩萨德的工具，更是一个深陷文化认同撕裂的“中间人”。当她回到德黑兰——自己的出生地、但又是“敌国”之都时，这种身份的模糊感开始主导她的情感。剧中多次通过她对波斯语、伊朗街景、甚至普通人日常生活的敏感捕捉，来展现她心中那股隐秘的归属感和悖论式的矛盾。
这种文化错位感，是《德黑兰》区别于传统间谍剧的重要特质：在逃亡过程中，塔玛逐渐意识到摩萨德的残酷与算计，也体验到了伊朗社会中人性的温度，这使得她的信念开始松动，最终完成了从“服从命令”到“自主选择”的人物转变。
塔玛潜入伊朗防空大楼并趁机释放了被随行摩萨德特工监视的米拉德
得益于导演和编剧的专业经历，《德黑兰》的政治背景写实而克制：以色列与伊朗因核问题、网络攻击和地缘安全长期对立，而剧集中的很多任务设定，如电子战、代理人渗透、城市追捕等，几乎都能在现实新闻中找到对应案例。
但该剧没有简化为“以色列是正义，伊朗是反派”的西式叙事。剧集虽然由以色列团队主导制作，但并未将伊朗塑造成单一的敌对国家。相反，像法拉兹·卡马利——那位追捕女主的伊朗情报官，他既冷静干练，又有对家庭的牵挂、对职业道德的坚持，反倒成为一个立体的人物。
同时，以色列情报机构摩萨德的凶狠与残忍也在剧中有直观的体现：通过绑架革命卫队情报官法拉兹·卡马利在法国治疗的妻子，以胁迫他释放塔玛被捕的搭档，同时又派出杀手对搭档进行灭口。
这也使得剧集拥有了一种更高维度的张力：不是非黑即白，而是“各为其主”，每个人都在自己的信仰体系中做出选择。
同样是伊朗裔的上司被伊朗革命卫队高层策反
最令人意向不到的是，第一季剧情结尾塔玛看似成功完成了任务，但其实她的上司早已被伊朗革命卫队策反，伊朗的防空系统只是“假死”，来袭的以色列战机被全灭。塔玛的任务也正式宣告失败。
当我们习惯在谍战剧中寻找胜利和刺激时，《德黑兰》这部剧集用一场主角失败的任务来告诉我们真实的谍报交锋是什么样的：很多时候，“完成任务”并不意味着胜利，反而是另一场争端的开始。
