家：未完成的叙事

前段时间，妈妈来家里小住。卸载（是一只猫）把沙发背抓得一塌糊涂，妈妈好心提醒沙发坏了。我没在意地说：“这是它的家”。

话刚出口，我就后悔了。好像她才是那个临时的外来者。

不久后，我悄悄看到妈妈在改变：允许卸载上床、愿意抚摸那只大脑袋，偶尔还挨着一起睡。更好笑的是，她开始称自己为“姥姥”。

那一刻，我明白了——家，从来不是静止的结构，而是一种在生成的关系。

家庭影像展报名栏里有一项是 “你如何理解家”，创作者们的回答真诚、矛盾，有时甚至自相冲突，但都如此真实。

为什么要选择这样一个难以言说的主题？这正好回到今年影展的核心提问——何以为家？

在这个剧烈变化的时代，传统意义上的“家”正在松动，我们在经历一种新的情感秩序的形成。所以，当我们谈论“家”，其实是回到人与人最亲近的关系里，试图重新建立一种我们真正需要的亲密与连接。

我知道这并不轻松。但正是因为它困难，才需要勇气去面对，并以创作性的方式，在家庭内部发起一场属于自己的变革——一场关于权力、情感与如何共同构建我们生活方式的运动。

电影成了这样一个场域：我们得以摊开这些问题、凝视它们、彼此分享。

不是为了答案，而是让提问继续发生。

今年是家庭影像展的第三年，经常会有人问我：“家庭影像和短视频里的家庭记录有什么区别？”我觉得这是一个好问题。

在信息爆炸的时代，我们并不缺故事，也不缺情绪。我们真正缺的是理解自身的叙事坐标。

屏幕主导的生活里，现实与数字之间的边界愈加模糊，身份不再是连续的生命故事，而是被分割、流动、在每一次社交互动中重新组合的碎片。算法似乎替我们选择了共情方式，让我们轻易相信一个精简过的世界，却遮蔽了复杂与真实。

而家庭影像，是基于真实经验的实践，关于记忆、关系、情感的不断探索和反思。它不是为了抓取注意力，也不是靠流量来衡量价值。

如果说短视频是时代的自我宣告；那家庭影像，是回到内心的自我叙述。

在这样的时代，我们渴望重新连接真实生活——去创造关系，而不是想象关系。

家庭影像像一根坐标轴，帮助我们追问：我是谁？我从哪里来？我将与谁继续同行？

于是，“家庭影像”不再只是对家庭日常的记录，而是我们如何认识自己、讲述自己、与他者和世界建立关系的方式。

今年是我们第一次面向公众征片。我们不设限电影类型，也不做具体的要求，只要内容是围绕着你理解的“家”。

选片过程中常有争论：“什么是电影性？”“怎样抵达观众？”我也回答不好。在这个时代，追求确定是一种幻觉。探索本身，就是答案的一部分。

家，从来都是一个被持续创造的地方。

家庭影像展，也是。

——家庭影像展创始人 顾雪

顾雪

导演、策展人、家庭影像展创始人。其作品长期关注“家庭”主题，探索影像在日常生活中的创作方式。代表作品《家庭会议》、《鼓楼之下》、《庚子新年》。

2022年创立“家庭影像FamilyLens”，专注于发掘与拓展家庭影像的表达边界，推动个体影像书写的实践与传播。