回老家休假的这期间，无法观察北京的柳树。等耍几天，去看看家乡的柳树们。本周依然古画里寻柳~~
清_汤鋐_柳燕图扇页
材质尺寸：金笺，设色，横53厘米，纵17.6厘米。
画家介绍：汤鋐（1822—1870年），字东笙，阳湖（今江苏常州）人。寄籍顺天（今北京）。九试京兆不第，以誊录议叙，官山东牟平知州，与吴咨同时齐名。书工行草，画善花卉翎毛，疏淡幽逸，精写生，不为先匠所拘。著《艳秋阁集》。
此扇面上描绘一只燕子栖于柳枝上，注视着飞舞的红蜻蜓。燕子身体前倾，蓄势待发，柳枝在微风的吹拂下轻轻飘动~显然这是夏季景色。
元_佚名_柳塘白燕图轴
材质尺寸：绢本 轴 设色 31.1x60.6厘米
该图轴描绘的是荷塘柳树之景，上方柳条垂落，随风摆动，下方荷塘中荷叶展开，荷花绽放，水草随水波摆动，一只燕子穿梭在柳叶荷花之间，通体雪白。然而现实生活中，我未曾见到过白色的燕子呢。
在京时恰逢小暑时节去奥森见到过真真实实的柳燕图，一棵柳树成为了燕群的狩猎场，它们时而俯冲到水面上，时而落在柳枝上歇息，一番热闹景象，引我驻足观看许久。
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古画里还有更多关于柳燕图的大作，一起来欣赏下吧~~
明_吕纪_春风燕喜图
材质尺寸：绢本 轴 设色 144.9x70.5厘米
画家介绍：吕纪（活动于西元一四七七－一四九七年间），浙江鄞县人。字廷振，号乐愚，一作乐渔。花鸟初学边文进，后摹唐宋诸名家笔，始臻其妙。弘治（西元一四八八－一五○五年）间被征值仁智殿，为锦衣卫指挥使。
本幅画溪岸柳树下，萱花盛开；一双飞燕临空掠过，树下还有一对禽鸟在休息。虽然画作名为春风燕喜图，但我认为既有萱草花开、柳叶也如此肥大这更符合今时夏季的景象啊！
清_李鱓_桃花柳燕图
材质尺寸：纸本 立轴 设色 125x51厘米
画家介绍：李鱓（清 1686—1762）又名李觯（Zhi），字宗扬，号复堂，别号懊道人。清书画家。康熙五十年（1711）举人，五十三年（1714）以绘画召为内廷供奉，因不愿受“正统派”画风束缚而被排挤出来。乾隆三年以检选出任山东滕县知县，为政清简，颇得民心，以忤大吏罢归。在“两革科名一贬官”之后，至扬州卖画为生。工诗文书画。与郑燮关系最为密切，故郑有“卖画扬州，与李同老”之说。早年画风工细严谨，颇有法度，中年始转入以破笔泼墨作画，形成自己任意挥洒、“水墨融成奇趣”的独特风格，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。
画面自右边近下部，柳树枝干往上方挺升，其上旁生枝条，以浅绿设色表现初发的柳叶，墨笔筒细而劲健。柳树后可见一株桃树枝干自右至左斜出，分上中下三个方向。四只燕子姿态各一，最上在高枝上向下俯视，情状蠢蠢欲动；中部一只站立在横枝上，神态安详；另一停于中部枝头顶端；下端一只低飞于桃红柳绿问。画面明朗活泼，笔墨工致。而这幅画作却有浓厚的春之气息。
南宋_毛益_柳燕图
材质尺寸：绢本 册页 水墨 52x24.7厘米
画家介绍：毛益,昆山(今属江苏)人,一作沛(今江苏沛县)人,毛松之子。宋孝宗乾道(1165-1173)时为画院待诏。工画翎毛花竹，尤能渲染，似欲飞鸣。画迹有《聚禽图》著录于《铁网珊瑚》；《黄鹂苍翠图》著录于《无声史诗》。传世作品《猫图》册页相传是他所绘。
本画作中的柳树树干，反而有中即将枯死的感觉。但风中摇曳的枝条却给人一种生机盎然的感觉。右侧的燕子们在互相对视鸣叫，你们这是干啥嘞？
南宋_牧溪_柳燕图
材质尺寸：绢本 轴 水墨 87.6x43.9厘米
画家介绍：法常，号牧溪，四川人，约生活于宋末元初。喜画龙虎、猿鹤、禽鸟、山水、树石、人物，不曾设色，多用蔗查、草结，又随笔点墨，意思简当，不费妆缀。松竹梅兰，不具形似；荷鹭、芦雁，具有高致。牧溪的绘画，国内收藏甚少，大部分作品被当时留学中国的日僧携往日本，牧溪被作为禅画艺术的宗师在日本享有无上崇高的声誉，其粗率简劲、萧散虚和、深蕴禅机的画风，对日本水墨画产生了直接和深远的影响，甚至被尊为“画道的大恩人”。
画面下端水墨绘飞燕一只，张开的翅膀低低盘旋，上部柳条下垂，风吹起向右侧飘荡，下端柳条微微向上翘起，柳条中部躲藏着两只小燕子，张开的嘴巴嗷嗷待哺！想来这也是一幅夏季柳燕图了。
~~周末愉快~~
晨雾的植物印象
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