《北齐校书图》，母本系北齐杨子华时代的佳作，杨子华是一位北方画家，他在北齐任职直阁将军，又任员外散骑常侍，供奉于武帝左右。杨子华所得官职尽为闲差，方能潜心磨画，另外他作为散骑常侍，常与马相处，所以画出的马颇有形韵。
张彦远的《历代名画记》中便感叹他“尝画马于壁，夜听蹄啮长鸣，如索水草”。杨子华在中国画马史上，也是足能与韩幹、赵孟頫并论的，有“画圣”之称。可惜我们只能从《北齐校书图》这一仅存画卷里管窥杨子华笔下中国马之风韵了。
我们说回《北齐校书图》，该图是文宣帝天宝年间[550年-559年]，樊逊等12人奉高洋之旨刊定五经诸史的情景。当时北齐高氏政权是汉化了的鲜卑人，他们对整理古籍、汲取汉文化相当重视。让笔者不经联想到《文姬归汉图》中文姬当时也是受命于曹操，从西域回到中原修葺《后汉书》，两幅画同样是马背上承载的故事。
《文姬归汉图》 明 仇英
通览全卷，共绘19人，校刊者为5人，余皆男、女侍从。我们看画面做了简化处理，我们看不到背景，甚至室内和室外已经没有空间上的区隔了，左边是室外备马，右边是室内文儒们经史校刊，这样处理更加突出了校刊的人物情景。
我们看画的左边两匹马旁边各站一位圉夫，前方还有一位手执马鞭，身着红衣，头扎方巾的侍从拱手禀报等候。（像明清代以前如此细致地把马鞭画出来的画作是很少见的）
我们看此时马已经佩戴好了马鞍、泥障、水勒、胸带、红璎等装备，那我们怎么观察当时马儿的情绪呢？我们看两匹马的后蹄有一只是提起来的，然后我们观察那匹下颚系着红璎的马儿脑袋是斜着的，似是在摇头晃脑，说明当时两匹马儿心情是有点焦躁的。
那马儿心情为什么焦躁呢？
大家不妨来猜一猜，问题的答案会在明天的推文中揭晓呦~
