说的是今年春晚舞台上的古典舞《锦绣》，被很多观众认为是身着和服的日本艺伎群像。
即便播出至今已有些日子了，但质疑声一直没有断过，反而逐渐离谱。
甚至上升到谣传导演是日本人后裔…
这事谁能忍啊！！
等等…先别着急。
但凡初中历史课多听两耳朵，多看两眼书，都不会说出这样的话让人笑话。
哪有什么日本的事儿啊！明明就是纯正浓郁的汉风古韵！
从妆容发饰、服装造型，到舞蹈形式、视听设计，无一例外出自中国。
舞者身着汉式长裙，步伐轻缓蹁跹，在织锦的经纬线上借文物起舞。
明显是再正宗不过的东方传统美学，怎么就突然变成了他国艺术了？
且不说，节目开始前主持人报幕时就介绍了：
《锦绣》出自舞台剧《五星出东方》下半场梦回长安盛世中的选段。
以国宝级文物「五星出东方利中国」锦护膊，活化而成《汉代仕女图》。
而这件国宝由中国最高制造技艺蜀锦织就，代表着汉代织锦工艺的最高水平。
就连观看转播春晚的近13万日本人，也能一眼认出这是中国古时的汉服，这是西汉年代的舞韵。
可偏偏，很多中国观众不熟悉不了解，甚至下意识觉得这是他国文化。
脑袋空空并不可怕，可怕的是有些人趁乱带节奏。
央妈在春晚中特意融入传统文化元素，想要塑造中国人对自己的文化自信。
却不曾想到，有可能在悄无声息中为他人作了嫁衣，属实令人心痛。
无所谓，羊会出手。
正好借此机会，来好好说说《锦绣》背后的中华文化渊源和东方艺术美学。
如果屏幕前的宝子也不甚清楚，那就一起来积累审美吧~
《锦绣》舞出千年灵动
是汉风古韵的今生演绎
锦绣一词，原意为颜色鲜艳，绣工华美的绫罗绸缎，后延伸为对美丽事物的形容与赞赏。
它涵盖了中国人从古至今对纺织工艺的自信与追求，成为了东方美学的符号之一。
而汉舞《锦绣》，以极具中国传统美学特点的形容词命名，亦暗藏深意。
它的完整版《五星出东方》，从策划到登台，花费整整两年时间，仅剧本就改了12稿。
在春晚之前，已经上过河南卫视2022年元宵晚会👇
B站2022年上元千灯会👇
反响都很好，还在全国多地巡演30余场，场场一票难求。
而今年登总台春晚舞台，更是专属定制。
身着汉式长裙的舞者，垂眸而出，步履蹁跹，讲究动与流的结合。
置身于五色交错、精美交织的汉代织机的万千经纬丝线当中，甩袖挪步，踏歌而旋。
将日月星辰藏于翻飞的衣袖，舞绘出巍巍大汉的繁华景象，编织出锦绣中华的宏大气度。
《锦绣》中的仕女形象，以今西安汉阳陵出土的汉代舞蹈陶俑作为参照。
细腰宽袖、襦裙曳地、衣不露体、行不露足。
人物样式简约大气，又充满静中有动的节奏感。
呈现出汉代宫廷舞的威仪、大气及典雅，尽显东方美学的韵味。
妆容层面，也是以汉代审美为出发点。
被质疑和日本艺技的妆面极为相似，其实是汉代的慵来妆，又称「长眉红妆」。
慵来妆薄施朱粉，浅画双眉入鬓。
不仅要擦粉，还要施朱，施朱就是我们现在常说的擦胭脂。
在此前的《锦绣》舞台中，会大面积运用朱红色铺满眼下及脸颊。
强调眉眼部位的塑造，给人隆重且极具氛围感。
而为春晚定制的妆面，则更侧重点点朱砂，尤似泪痕，惹人怜爱。
秦汉时期的红妆并不似唐代那般张扬，它整体的风格表现依旧是含蓄内敛的。
唇妆以小口为美，上窄下宽，圆润流畅，形状好似倒扣的樱桃。
同时，在古时汉妆的基础上，又为仕女增加了发髻的装饰。
鬓发蓬松而卷曲，辅以汉白玉质感的纹样造型，营造出端庄而典雅的美感。
服饰形制方面，就更值得一提了。参考了秦汉时期的流行服饰曲裾袍。
由于汉代是礼仪之邦，着曲裾裙严密包裹全身，下摆及地，风格偏保守庄重。
长沙马王堆汉墓曲裾
改良后的形制，以酒红为基色，层叠的领口与长袖笼打造出浪漫雅致。
束腰叠加铺展的裙摆，呈现出喇叭花的样式。
简约之余又不失流动性与节奏感，再现着庄严肃穆的汉制美学。
需要指出的是，以宽腰带作为束腰，是汉服的基础制式之一。
在史料中常被称为「绅带」，并不是只有日本的和服有。
何况众所周知，日本和服起源于中华服饰文化
。
只是，追求衣不露体、行不露足的同时，舞蹈动作就会被服饰所禁锢。
在舞蹈形式上就需要更为考究。于是以小碎步展现端庄温婉的「锦绣摇」👇
用手的力量伸展长袖，表达顿挫有力的「红袖绕」👇
略有机器感地摆动身体，再现含蓄内敛的「汉俑转」👇
生动再现了汉代宫廷舞欲拒还迎的独特妩媚。
守礼之余又极尽美艳，凸显恢宏大度的审美趣味。
视觉设计上，以织布机上的五色丝线打造出经天纬地。
在特效加持下无数金丝从天而降，交织出三维空间。
仕女置身其中，甩袖挪步，踏歌而旋，动感魔性，一眼万年。
就连Bgm上，也别出心裁。
加入了罄、编钟、箜篌和琵琶等中华传统器乐。
以厚重且极具穿透力的声音效果，表达着浓郁的东方色彩。
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