明星二字都不足以形容的美貌，可这张脸却不再存在了

虽然迟来几天，但也请允许氧叔在今夜致敬一代大师坂本龙一‍‍‍。

世人于他而言，大抵可以分人两种人。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

一种是不熟悉他的，另一种是听过他的音乐后就会喜欢上他的。

但这也只是在表达我们对他的赞誉之情，要问教授本人是否以他人的喜爱为立足源动力，想必他会否定吧。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

毕竟，身为音乐家的他，连对他人「理解」自己的音乐这样的「误解」都是以一个包容平和的心态去尊重的。‍‍‍‍‍‍‍

正是因为对自然人文、艺术文化抱有这样的赤诚的敬重，才让他自己宛若被文化+艺术审美雕琢而成的高雅产物，充满着哲思与内涵。

他的艺术造诣不仅影响了音乐的风格发展，也因自身的时尚属性+俊美面庞在审美风格+影视留下珍贵的光影碎片。

今天，就聊聊以坂本教授为代表的艺术家系美人。

而能被称之为艺术家系并上榜的前提，就是有独特个人美学风格的同时，专业技能与智慧脑力同时在线。

他们更接近美学中锚点般符号版的存在，明星二字不足以形容。

01

一代传奇坂本龙一

作为一位在西方国家极具影响力的日本音乐家、作曲家和演员，就注定他的个人艺术风格兼容了西方的大胆、前卫、创新，以及东方的内敛、端正、高雅。

这种多元的内在也有与之匹配的外在---那就是充满戏剧性的大比例浓颜，一张倔强且充满纤细敏感的性张力的脸。

整个人周身透露出一种由内在艺术美过渡到外在面孔美的独特气质。

自小学习古典传统音乐教授，真正开始崭露头角是在1978年和日本音乐家细野晴臣、高桥幸宏组建「YMO」Yellow Magic Orchestra黄色魔术乐队之后。

《烈焰焚音》1984

第一张专辑《Yellow Magic Orchestra》

作为彼时领先时尚十余年的前卫电子合成乐团，他们的美学风格在1980s-1990s对acid house迷幻浩室音乐和techno电子合成运动有着开创式的影响。

毋庸置疑，教授不仅在听觉音乐上，更在视觉审美上创造且丰富了美学与审美的呈现。

《烈焰焚音》1984 | 坂本龙一&安珠玲永，放到现在就是颓靡樱花妆‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

不论是他的音乐专辑审美、还是音乐纪录片，包括参加制作配乐的电影，都能看到一位走在艺术家路上的优质男性，在审美风格呈现上起到的积极作用。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

《东京旋律：一部关于坂本龙一的电影 》1985 | 又是一个经典前卫的妆面

很难想象上世纪八十年代的造型，放到40年后的今天依旧时髦。

《东京旋律：一部关于坂本龙一的电影 》1985

果然，流行易逝，唯风格永存。‍‍‍‍

永远的少年气 | 这张教授很校园少女hhh

02

艺术家系审美与美人

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能与艺术挂钩的美人质感，大多由一点点远离世俗的疏离感+有别于平庸寻常的绚烂感，以及被美好细节装点的艺术感构成。

1982年的撕漫男 | 放到现在依旧吊打小鲜肉

①同类型的艺术家系俊男‍‍

仙品艺术家美男，还得看与坂本龙一在音乐领域互为知己、同为传奇音乐家的大卫·鲍伊。

作为英国20世纪最重要的摇滚明星代表符号之一，他在2000年被《NME》杂志获选为“20世纪最具影响力的艺人”。

本人在审美呈现上更是一骑绝尘，是雌雄同体都不足以描绘的丰富与多元，更重要的是这种美还很有信服感。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

两位大咖在1983年合作的电影《战场上的快乐圣诞》，至今仍是男色禁忌之恋的代表作。

影史上经典的敷衍一吻，以及被吻打动的、纤细敏感的教授。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

他俩在电影中的碰撞，就有点幻视1993年杰瑞米·艾恩斯&尊龙的《蝴蝶君》。

十年后的这两位更是重磅级艺术家系仙男。‍‍‍

先看与坂本龙一以演员身份互相见证的尊龙。

《末代皇帝》1987 | 能演会唱的洲草‍

两人在1987年的《末代皇帝》里大放异彩，不论是演技人设、还是光影音乐，都在互相成就中走向奥斯卡的神坛。

当年宣传海报的奖杯都采用了末代皇帝的造型

教授的音乐为电影增色

1987年奥斯卡颁奖礼上两大帅哥的同框也是一大看点，俊美尊龙配娇羞教授的世纪同框。

同年两人更是携手出出席了日本综艺节目，被激动的主持人赞誉为“唤醒黄河文明的脸”。

这才是堪称端正的俊美，是两种不同的男子力质感。‍‍‍‍‍‍

另一位重磅仙男则是长得就像艺术家化身的杰瑞米·艾恩斯。

作为禁忌恋题材之王，他的电影也是被戏剧性谱写的艺术作品。

《故园风雨后》1981

铁叔本人也在近日采访中说：“莎士比亚是演员的一所好学校” 。

足以见得历久弥香的男色都是以诗歌为风骨、以艺术为血肉的，女色同理。

越老越俊美 | 神奇铁叔

②巾帼不让须眉的艺术家系靓女‍‍‍‍‍‍

每一位能够名垂影史的美人，在她们的演技面前顶级神性颜也成了最不值一提的优点。

譬如雌雄同体的蒂尔达·斯文顿。

其本人魅力能够跨越女性、男性，以及带着些许非人般的神性的广度。‍‍‍

不论是油画中走出来的仙女、还是清冷隽永的美人，包括未来科技感十足的造型都能轻松驾驭，这才是艺术家系靓女的底蕴。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

如果说偏男色的特质让蒂尔达·斯文顿特立独行，那么充满纤细精巧、宛若艺术品般的阿佳妮，则是顶级女色魅力让她无可取代。

《卡密儿·克劳岱尔》1988

抛开雕塑艺术品般的躯体外，让她封神的其实是在电影作品上不断突破演绎风格上限的努力，以及足以驾驭其探索野心的实力演技。

如此，才是名副其实的艺术家系仙女。

略微继承前辈气韵的后辈，则是同为法式美女的玛丽恩·瓦科特。

她的气质类似法版周韵，属于自带本土文化审美中最有代表性的女性特质的类型。

而真正的东方艺术家们，开得看老祖宗们登峰造极的古韵审美。‍‍‍‍‍‍‍‍‍

《天下第一》1983 | 崔苔菁，好清透又细腻的绿‍‍‍‍‍‍

中式艺术家们的强大之处就在于，能在被文明包裹的古风女神与被时代偏爱的现代女郎中随时切换。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

这让1970s-1980s歌坛红极一时的闪亮巨星崔苔菁，在顶着“东方玛丽莲”性感美名的同时，还能美成画中仙。‍‍‍‍

不过要论把情欲演绎得充满艺术般浪漫美的尤物，日和美人也不遑多让。

樋口可南子就是咸湿情色‍‍的美人代表，偏偏她还能把欲态联合些许文化底蕴展现的如此唯美梦幻。‍‍‍‍‍

哪怕直白的神情动作也仿佛带着几分含蓄委婉。

这种韵致，当今小花能学到三分气韵，也不会在各种大片里红毯上显得空洞做作。‍‍‍‍

包括前段时间靠疯批艺术家人设+业务能力爆火的腐烂玫瑰金赫拉，也算艺术家系靓女的后继者。‍

毕竟本人也是大器晚成的硬核歌剧演员，气质多少带着些「诞于艺术」那味儿。‍

综合来看，不论是创造风格还是演绎风格，被优雅与戏剧性点缀的生命力，是女色的美丽之源。

03

艺术千秋，人生朝露

看了这么多男男女女，能体会到经过岁月时光沉淀后的、真正拥有艺术气质的美，往往都充满内涵。‍‍‍‍

是不是真的艺术家不重要，但或者是行为、或者是精神，充满着艺术家们的先驱性。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

谁能否认张桂梅是智识与教育的艺术家呢

像坂本龙一这种大艺术家，他们在创造艺术人生时所展现的内涵没，往往会对大众审美意识的诞生+美育产生深刻的影响力。

《坂本龙一：终曲》2017

他既是用音乐谱写文明的哲学家。

《坂本龙一：终曲》2017

也是用赤诚之心行走人间的音乐家。

《坂本龙一：终曲》2017

不论是他动用科技力量收集树木光合作用时多变的生物体电位，还是被他用心复刻创作的森林交响曲，再到他口中的偶遇声音。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

从科学到美学再到哲学，每一步，都充斥着文明与美学的魅力。‍‍‍‍‍‍‍‍

而把这些美好传递给我们的坂本龙一，也成为人们心中无可取代的艺术家。‍‍

《坂本龙一的700天》2015

看过他的纪录片、或者听过他的音乐，就能感受到教授本人那种向死而生的、磅礴而持续的能量。

明明说着理性客观的话、略带清冷疏离的消极，却总想着把最细腻的温暖传递给大家。

于是他创作了治愈系钢琴曲《Solitude》，去温暖众生。

教授的魅力与影响力还在于，他永远保有少年气、保持好奇，永远有打碎重来、改过自新的勇气。‍

这种精神也深刻地影响着那些喜爱他的人，成为大家不断前行的勇气。

他无时无刻不在传递生命之美，试图用艺术来诠释自身全部的想象力与能量。‍‍‍‍‍‍‍‍

《坂本龙一：异步》2018

那些厚重的生命，都是由信念构筑的艺术谱写的人生。‍‍‍‍

就像近期菲律宾《VOGUE》2023的封面人物Apo Maria Whang Od，106岁的她作为部落传统刺青的传承者，已然是行走在人间的艺术品。

文化与文明的传承积淀让时尚超脱流行到了艺术的层面。

也让生命超脱年龄被赋予永恒的意义与美好。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

也许这世界就如大师坂本龙一所说：“艺术千秋，人生朝露。”

唯爱与美值得我们为之付出一切。‍