何其嚣张！

同学们，大家好，最近羊的心情很复杂…

2020年来到了，新一年的开头总是被赋予“新的开始”的寓意，饱含着我们对美好生活的期望。

可是元旦刚过，在世界某个角落又升起了战争的硝烟。

△何其嚣张！

巧合的是，第二次世界大战为题材的电影《美丽人生》，于1月3日在全国上映。

时隔22年，这部反战意味浓郁的电影经4K修复，重登大银幕。

《美丽人生》以极戏谑的笔触，蔑视了战争。

—— 战争年代的“美丽人生” ——

1939年，第二次世界大战的战火在欧洲战场正式燃起，纳粹党的反犹太政策更加极端化。

电影《美丽人生》的故事就开始于1939年，刚巧，男主圭多就是犹太人。

圭多是个标准diao丝，乐观善良，天天过着“自古逗b欢乐多”的日子。

电影开始没多久，圭多就乘坐着刹车失灵的汽车，一路冲进小镇。

圭多紧张地挥手向人群示意：

“我们刹车失灵，快闪开！”

但小镇居民反而更加热情的夹道欢迎。

当时的圭多还不知道，他无意间做了“纳粹礼”的手势。

此时，电影的主色调还是欢快的，因为圭多遇到了他的公主——朵拉。

在故事的前半段，主要讲述了男主追求朵拉的过程，像一出诙谐幽默又浪漫的爱情喜剧。

不过观众同时也能看到隐藏在和平表象下的危机。

比如说，圭多冒充教育局视学官，就为了去朵拉执教的学校和她道一声“早安，公主”。

此时观众可以看到学校的孩子们接受的是什么教育——

“我们的种族，是普天之下最优越的种族！”

而孩子们做的应用数学题，也紧跟“时事”——消灭国内的残疾人，每天可以帮国家节省多少钱？

这里暗搓搓的穿插当时纳粹的“安乐死项目”——残疾人是没有生存价值的，需要被毁灭。

在那段时期，有大约25万德国籍残疾人被剥夺了生存权利。

《美丽人生》经常在欢乐的氛围，来穿插血淋淋的历史。

比如说，女主和男配订婚的当晚，圭多叔叔的马被涂上了“犹太马”的字样。

但圭多就骑着这匹马，在婚宴上带着他的公主逃婚了。

这里有个颇有讽刺意味的画面：圭多骑着“犹太马”，路过了一个举着“纳粹礼”的宾客。

圭多追求朵拉的过程被处理的格外的轻松、诙谐，编剧并没有给他们设置有力的阻挠。

画面一转，圭多和朵拉连孩子都有了，那是个叫乔舒亚的可爱男孩儿。

男女主的小日子越简单幸福，就越能凸显集中营生活的冰冷残酷。

但哪怕是集中营，也不能分开圭多一家人。

—— “不血腥”的集中营生活 ——

《美丽人生》整部影片没什么血腥暴力的场景，比如说圭多和幼子被纳粹带走的画面，电影中并没有展现出来。

但是，导演用朵拉的眼睛告诉我们，她的丈夫儿子被押走的过程也许十分粗暴。

父母的画面分头进行。

一边，父亲欺骗儿子，他们去集中营的的过程是一场旅行。

同车还有个抱着猫的女孩儿，虽然没什么戏份，但请同学们先记住她。

另一边，母亲找到纳粹，强硬的要求她也要上车，和丈夫儿子共赴集中营。

在火车发车前，父亲为了保护儿子的幼小的心灵不受伤害，哄骗乔舒亚说这是一场游戏，胜利者可以得到一辆真坦克。

来到集中营后，电影的配色转向冷灰色，和电影的前半部分色彩基调截然不同。

在集中营，圭多把他们所遭受的磨难编造成得分游戏，让乔舒亚误以为他们在游乐场，赢得了坦克就能回家。

与此同时，电影弱化了集中营生活的残酷。

比如说，进了集中营的朵拉，再也没有展露过她那一头浓密的秀发。

△注意整体色调的变化。

朵拉等女囚在进入集中营后遭遇了什么呢？《美丽人生》并没有着笔。

这种戏份的删减，让朵拉更加克制有力。

△《辛德勒的名单》。

此时，朵拉已经不是曾经那个喜欢吃冰淇淋的天真少女；

而是转变成了一名隐忍坚强的母亲。

如果说朵拉是“变”，那圭多的叔叔就是“不变”——哪怕身处集中营，他还是一名纯粹的绅士。

因为老人和孩子不具备劳动力，圭多的叔叔和儿子即将面对“清洗”。

在进入毒气之前，有个纳粹女军官“平地摔”，圭多的叔叔下意识扶起了她。

但此时，女军官眼神冰凉无情，就像看一个死人。

老人的风度和纳粹的冷血在这个镜头下，被淋漓尽致地展现了出来。

毒气室的狰狞场面并没有被拍出来，但我们能通过某些剧情得知，那些老人和孩子已经不存在了。

比如说，一堆堆衣服，这都是谁留下的呢？

朵拉沉默、紧张、动作迟疑，她害怕在其中发现儿子的遗物。

还记不记得上文那个抱着猫咪的小女孩儿？

也许她的遗物混迹其中，因此那只猫咪迟迟不肯离去。

幸运的是，乔舒亚因为抗拒洗澡，在被“清洗”前躲了起来，因而逃过一劫。

为了给妻子朵拉报平安，圭多冒险跑到广播室，向全集中营喊话：

“早安，公主。”

这位年轻的母亲听到了丈夫和儿子充满活力的声音，如释重负，重新被注入了生命力。

整部电影，都有意识的避开了集中营的杀戮部分，突出了圭多是怎样用自己的勇气和智慧，来保护儿子乔舒亚。

或者说，导演蒙住了乔舒亚的眼睛，让那个小男孩儿没有太多机会去接触到“真相”，得以沉浸在父亲温柔的谎言中。

所有跟残酷有关的画面，都让父亲圭多独自面对。

比如说，那座“尸山”。

圭多抱着儿子，哄他入睡，喃喃自语，希望这一切都是一场梦。

然后，残酷的现实瞬间让他从白日梦中惊醒。

在蒙蒙大雾中，圭多站在垒的比他还高的“尸山”前，惊惧而绝望。

但圭多没有发出任何声音，极力保持平静，因为儿子乔舒亚睡着了。

终于，战争就要结束了，纳粹开始“清扫”集中营里的痕迹，试图抹掉自己罪恶的行径。

只要度过这个夜晚，圭多和乔舒亚就能回家。

整部电影都被编剧“开了金手指”的圭多，这次没有躲过。

在临刑前，圭多路过了乔舒亚的藏匿地点。

圭多对着孩子挤眉弄眼，一脸轻松。

乔舒亚远远的望着父亲，眼神清澈而灵动。

这个孩子被父亲保护的很好，没有被黑暗所浸染。

最后，圭多迈着夸张的步子从乔舒亚的视线中离开。

这是一个父亲和幼子的诀别，只不过那时候，乔舒亚以为这只是一次短暂的、普通的分离。

因为在赴死途中，这个父亲仍为沉浸在游戏中的儿子，维护着他的谎言。

几声枪响，圭多再也没有出现。

也许是因为没有亲眼见到圭多的死亡，所以观众总是对他的生还报有一丝希望。

但是在战争年代，没有那么多侥幸。

电影没有表述“公主”朵拉遭受过怎样的屈辱，没有展现绅士的叔叔怎样在毒气房中面容扭曲的死去。

最后，也没有向观众刻画倒在血泊里的圭多。

这是导演对角色的温柔，让他们在镜头面前维护住了他们的尊严。

这更是导演对观众的慈悲，就像圭多保护乔舒亚那样保护观众的心灵。

黎明终于到来了，一辆坦克从远方行驶而来。

对于乔舒亚而言，他的父亲并没有骗他，“游戏”胜利者真的可以乘坐坦克回家。

电影的最后一个画面，乔舒亚和母亲团聚，他高举双臂，大喊：

“我们赢了！”

在同样展示二战集中营惨剧的电影《辛德勒的名单》里，色调以黑白为主，气势悲壮，更显残酷。

△唯一的一抹红色，也是为了最大化的刺激观众的情绪。

但是在电影结尾处，当年幸存的犹太人及其后人去辛德勒坟前祭拜，画面渐渐转向全彩。

就像在《美丽人生》的结尾，蓝天碧草，一扫集中营中青灰色调所带来的死气。

恍若又回到了电影开头，圭多出场时的场景——天朗气清，田野间没有任何战争的痕迹。

这仿佛是一种讽刺：

“野蛮人来了，破坏我们的城市，铲平我们的高山，焚烧我们的图书馆，但他们今天跑哪儿去了？我们还在这里，毅然耸立。”

—— 扎里夫

其实这个世界一直战火不断，只不过我们生活在一个和平安稳的国家，所以没有什么切身体会而已。

因此，战争才对我们而言那么遥远，仿佛只是一个书本上的概念。

但是战争，从来不是某个国家与国家之间的冲突，而是全人类的伤害。

愿世界和平。

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