羊以为韩国的红毯是这样的👇
结果，MAMA上看到的却是这样的👇
？？？
网友：dbq韩国是只有一种颜色吗？
这五彩斑斓的黑，已经不止一次出现在韩国的红毯上了。
小声说，小羊公司年会穿得都比这盛大哎😥
当然咱客观点讲，除了黑黑黑，韩国的红毯还有白白白。
🎤我瞎了，眼前的黑不是黑， 你说的白是什么白？
宇宙起源之国的明星，究竟怎么了？？？
网传消息，可怕的泫雅和金晓钟已经悄然垄断了韩国的彩色服装…
日娱红毯的朴素VS韩娱红毯的朴素
无独有偶，日本红毯也不咋地…
比如，广濑铃在我们印象中是长这样的👇
但是在日本奥斯卡的红毯上却是这样👇
放大看，秋都麻袋，这位欧吉桑您是谁？？？
再比如，长泽雅美2021年在《唐探3》里面明明是这样的👇
同年日本红毯上却是这样的👇
发型斯内普化也就算了，但这该死的甜美的欧根纱泡泡袖是绝对不能忍啊！！
你们以为泡泡袖是最可怕的吗？
NoNoNo，宝子们图样图森破！日娱告诉你，心有多大舞台就有多大。
在这一身头重脚轻的《甜美》礼服下，造型师还让长泽雅美蹬了一双玫粉色鱼嘴高跟鞋。
救命！2021年啦喂！！🚑
羊好像很多年没看到这种款式的鞋子了…
反正回顾以往的日娱红毯，也是要多朴素就有多朴素。
但是这种朴素，还和韩娱有着一丝丝差别…
弱弱的说，如果韩娱红毯的朴素是女明星穿得朴素，那么日娱红毯的朴素就体现在朴素的“主妇”兼职走红毯。
没错，韩娱还能看出来谁是明星、谁是爱豆，但日娱红毯要更加的平易近人更加的去明星化。
咱就是说，东亚三国的红毯还得狠狠看内娱，比起日韩的朴素，中国红毯明显要华丽得多得多。
什么叫女明星，这才叫女明星嘛，不看脑袋光看服装就足以代表咱们种花家的牌面👇
同样是共享儒学文化圈
中日韩为何差异这么大？
羊看到网上有一些网友在争辩红毯朴素究竟好不好。
一波人认为内娱风气不好都关注谁穿得更贵；另一波人认为本质就是韩国红毯寒酸。
当我们从“礼服华贵究竟好不好？”这一观点进行出发时，问题总是争论不休，每个人都有自己对于红毯的理解。
但是换个角度，让我们从文化上来看——
大家看欧美娱乐圈的红毯，审美是不是很明显和亚洲这边的不同？
一眼望去他们肯定不是日韩那种朴素挂的，但好像也不是内娱这种华丽美艳。
比起美貌，欧美女星走红毯更追求个性化。
似乎谁更个性化谁就更吸引眼球，谁就“赢”更多…
红毯是各地文化的缩影。
欧美红毯是个人主义在支配着审美走向，而中日韩的红毯则是共同受到儒学文化的约束。
那么问题来了，中日韩东亚三国为啥红毯审美差异这么大？👇
1、虽然同样是儒学文化的影响，但中国是文化输出国。
就像《东亚三国志》中描述的那样：
中国是大陆德行，雍容大度。
日本是岛国德行，细致认真；韩国是半岛德行 ，自尊心强。
这个概括其实就可以解释中日韩三国的红毯审美差异。
2、韩国受程朱理学影响最深，时尚盆地客观受限。
现在网上有一种论调，是说韩国网友仇富，所以韩国明星不敢在红毯上穿得太奢华。
这是谣言哈！
韩国的消费市场比较小，时尚盆地论调久矣，明星们能够接到的高定和珠宝赞助客观上确实比国内少。
举个例子，下面这件礼服韩素希直到21年才穿上，但咱们国家的女明星早在18年就上过身了，足足早了3年。
除了客观原因，韩国其实是亚洲国家中受到我国程朱理学的影响最深刻的国家。
一方面，程朱理学对女性的束缚和规训要更为严苛。
导致韩国对女性长相的审美筛选机制就很朴素，也驾驭不起来太富丽堂皇的礼服。
另一方面，韩国吸收的程朱理学是一种单一论调的新儒学。
从文化思想的起源上是单一理论，所以我们今天能看到韩国审美往往是趋于一致的。
但是，韩国审美也不是一无是处的。
他们的女性地位更高，所以对于女星的外貌要求更多来源于女性的自我审视。
3、日本女性地位低，男性审美更具备话语霸权。
根据2021年的性别差距排行榜，我们可以看出来日本是中日韩三国中女性地位排名最低的国家。
比韩国要落后18名，比中国要落后13名👇
由于日本是东亚三国女性地位最低的，所以男性话语权更高，对于女性的审美取向更重要。
这也是为什么，在东亚三个国家当中，日本的女明星更不像明星。她们身上没有那种艳光四射的距离感。
取代的是平易近人的谦卑，说白话就是更好拿捏的女性形象。
网友总结：日本女明星总是低眉顺眼，没有美的自信和气场。
综上，羊认为承认国内资源好是值得自豪的事，但同时我们也要拿作品说话，不需要做不必要的毯星。
正如《大众偶像的胜利》书中所言：偶像分成生产型偶像和消费型偶像，前者为社会发展做出重要贡献，后者与大众消费以及休闲娱乐有关。
女星在红毯上争奇斗艳不是需要自省的事，我们尊重并认可女性尽情展示自己的美貌。
但与此同时明星也是一份职业，应当遵守好职业操守。好的作品才是美貌的基石，不然美貌就是空中楼阁。
