《铃芽之旅》大家都看了吗？

这也是导演新海诚与影迷们的第三个“三年之约”。

原菜乃华 | 女主玲芽的配音演员，动漫女主照进现实

作为当代商业动画代表符号之一的新海诚，他也因细腻治愈的视觉审美享有“壁纸大师”的美誉。

哪怕在制作技术相对落后的早期，尚且处于爆火前相对沉寂时刻的新海诚，已经形成了其独特的美学风格。‍‍‍‍‍‍‍

要么朦胧梦幻的黄昏，超自然的逢魔之时。

《星之声》2002

要么是黎明破晓后，在云之彼端迎来的湛蓝的苍穹。‍‍‍‍‍

《云的彼端，约定的地方》2004

今天就跟大家分享下新海诚的电影美学。

这里既有足以封神的、让人无限动容的A面；也有故事线转折推进略显粗糙的、换汤不换药的B面。

正在热映的《铃芽之旅》就有不少观众觉得感情线展开显得生硬，整部电影观后感是除了编剧其他部分都很好。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

宗像草太 | 一眼误终生的开局

既然如此，就先聊聊新海诚世界中充满少年情思的一腔孤勇、理想化的恋情，以及现实无奈的B面。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

《秒速5厘米》2007 | 男主远野贵树

01

B面：盐汽水式文艺青年思维

看过新海诚的电影之后首先要思考的一个问题是，动画大导演到底需不需要讲好「好故事」的能力？还是只要整体呈现充满美感就可以？

毕竟，比起结构严谨让人醍醐灌顶的议论文，新海诚的电影更像散文。

故事不一定逻辑圆满，但是能让人感触良多。

《秒速5厘米》2007 | 这部其实算逻辑巅峰之作

这里就不得不提到宫崎骏，曾被誉为“宫崎骏接班人”的新海诚曾说过：

“宫崎骏导演对我影响很深。”

让他钟情于动画、并愿意献身于制作的原点，就是出于对宫崎骏1979年《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》的喜爱。

《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》1979 | 经典叙事手法+高价值手绘功底

包括这次《铃芽之旅》的创作也深受《魔女宅急便》的影响。

左：大臣 | 右：吉吉

宫崎骏的厉害之处不仅在于画面的唯美绚烂，更在于他能把复杂深刻的、成年人世界的故事，用一种充满少年气的、童话般的方式展现出来。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

故事灵魂在展现整体深刻的同时，又能保证触动大部分人的大众属性，这点很难也因此而牛。‍‍‍‍

《风之谷》1984 | 这部也是影响新海诚的原点之作

新海诚也说过：“但同时我又不想成为第二个宫崎骏，我想找到我自己的道路。与其要和他人相似，我宁愿做得完全不同。”

所以他选择了在细节彩蛋生致敬宫崎骏，但在题材上创造颠覆的「灾难爱情三部曲‍‍‍‍‍‍‍」。

哪怕同是唯美治愈系审美，但讲故事的状态是很不同的。

而善于描绘各种小情小爱的新海诚，也创造了属于他的、盐汽水式导演思维导向的美学内核。

三年之约 | 「灾难爱情三部曲‍‍‍‍‍‍‍」

为什么说是盐汽水式呈现。‍

一是基于整体画面色彩的清新明丽感，以及主角们扑面而来的青春纯真感。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

就像烈烈夏日里一杯淡柠檬味的冰凉盐汽水一样沁人心脾。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

《天气之子》2019

延伸出的可尔必思式女主‍，又刚好符合日和国民大众审美。‍‍‍‍

充满鲜活轻盈的明媚质感。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

永野芽郁 | 这张脸就像新海诚电影女主真人版

另一点则是源于故事结构，后面几部三年之约在浪漫唯美的同时，多少带着些许浪漫文艺青年的无病呻吟感。

虽然故事一定有受众，但对那些刚好没体验过类似情感的观众而言，可能就很难理解《天气之子》中为救一人而毁一城，或者《铃芽之旅》中一见钟情后的种种后续。‍‍‍

唯美也是真唯美 | 又是一千个观众眼中有一千个哈姆雷特了

这些争议点，自然而然的成为一种对情感模式换汤不换药的描绘。

最终导向每部电影都很有新海诚个人特色，但换个角度又可以说是围绕小情小爱的雷同故事，也就是翻来覆去都是那一杯水‍。‍

《秒速5厘米》| 模糊实景与画作的浪漫，在不同电影中同一景色的既视感很强‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

反过来看，新海诚牛也牛在能把一杯水玩出花样。

哪怕只是小情小爱，也有不同的核心主旨在引导故事。而这个主旨也是有变化侧重的，不全然是商业爱情的套路。

譬如《言叶之庭》是期待，《你的名字》是改变，《天气之子》是选择，《铃芽之旅》是接受。

《言叶之庭》2013 | 期待这孤悲之爱能得世俗圆满

以及更早的、充满恋情中的物哀美学的《秒速5厘米》中的理性现实。

包括为了深刻刻画每个主旨，而创造的经典治愈、唯美精致的画面细节。

譬如《你的名字》中，因时间线的变化而不断变化男女主身高差。

14岁的泷比17岁的三叶略高一点，17岁的泷则比17岁的三叶高出半个头。

而女主三叶的老师则是《言叶之庭》的女主。

等到三叶长大后又以商店售货员的身份，出现在《天气之子》男主的生活里，‍‍成为推动新任男女主感情线发展的一位超强外援。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

正是这些被精细刻画的交叉重叠，构筑了新海诚动画世界，引出那份丰富且动容的美学呈现。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

让能体悟新海诚细腻情感的观众找到内心倾诉的锚点与归宿。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

02

A面：清新明亮又细腻的物哀美学

纵观整个故事以及新海诚动画世界，用动容而不是治愈形容这种美学在于，故事线中有很多爱而不得的暗恋、亦或是有缘无分的悲剧，但整体并不让人绝望而是让人感到怅然。

故事无法全然治愈每一个人，却又能特别触动那些站在新海诚思维角度的那一波人。

《你的名字》2016‍‍ | 跨越的不仅是时间还有空间

这种略带唏嘘遗憾的情感，是日和审美中对物哀美学最衷心的诠释与偏爱。‍

「物哀」物の哀れ，最简单的理解就是触景生情后的真情流露。

物哀之情包含着赞赏、喜爱、共鸣、同情、悲伤、怜悯、壮美、感动、失望等等诸多情绪。

《源氏物语之千年之恋》2001 | 经典的物哀美学镜头语言

物哀美学的五大情感特质则是：“一感动，二调和，三优美，四情趣，五哀感。而其最突出的是哀感。”‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

而新海诚拿捏的正是掩卷之后的哀感余绪缱绻流转而挥之不去的动容。‍‍

加上对画面细节的精心刻画，最终呈现得是壁纸大师世界版图中细腻浪漫的视听盛宴。

《你的名字》2016

《天气之子》2019

①视觉美学

让物哀之美学内核变得动容治愈的原因，在于高明度的、清新鲜亮的色彩配色。‍

新海诚的用色延续了宫崎骏的少年气色感，用大量绚丽的亮色构成足以点亮人心的视觉美学。‍‍‍‍‍‍‍‍

五彩斑斓的透明色游鱼‍‍

尤其是对美食的描绘，这种暖调的配色在写实的同时又把治愈向美食番的氛围拉满。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

这可太有食欲了 | 多少人看了后去吃同款

包括这种切食物的动态处理，尽管只是故事中再微不足道的细节，对强迫症而言也是极度舒爽的存在。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

这里红绿互补色的转换很巧妙 | 又因贴近生活的真实而令人沉醉

整体看虽然新海诚用色丰富但氛围仍是偏清爽的质感，与另一位大师今敏的浓郁厚重的成熟型色感相反。

哪怕是对性感御姐的塑造，前者仍因浅淡而保留少年气，后者则随便一个角色都充满浓浓女人味。‍‍‍‍‍

《天气之子》2019 | 动漫审美中的性感降级、整体偏幼态审美‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

《红辣椒》2006‍‍‍

②听觉美学‍

作为动画电影美学的另一大支柱，配音配乐的作用是无法取代的。

构成听觉美学的要素之一，就是背景音乐等配乐对故事细节的深度刻画。

譬如最初玲芽踏进清浅水池时低沉的叮咚声。‍

这里延续了新海诚对足的偏爱

环姨妈与男二芹泽坐在顶棚坏了的跑车里被雨浇一脸的落雨声。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

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这对反倒更具有戏剧性+cp感

以及最后大臣从痛失吾爱的干瘪小猫变回被爱包裹的饱满小猫，仿佛瞬间注入生命力的晶莹之声。‍‍‍‍‍‍‍

都让我们感受到配乐在塑造场景真实性+让观众体会情绪转折时重要的引导作用。‍‍‍‍‍‍‍

构成听觉美学的另一大要素，则是人物角色的配音。

一句懵懂又坚定的：“玲芽，好温柔，喜欢。”

戳中了多少人的心。‍‍

包括环姨妈的配音演员原菜乃华、玲芽的配音演员深津绘里，更是闻其声如见其人。

两位长相也很贴合动画角色中的人设，这怎么会没有代入感+信服感。

最后总领性的听觉要素则是主题曲对整个故事灵魂主旨的升华。

尤其是被周深演绎的中文版被新海诚赞美称“如大陆般广阔”，充满小小岛国难以描绘的壮阔、与激昂丰富的情感。

可以说，声音音乐赋予了故事更深更多层次的美学体验，甚至拓宽了故事本身描绘的世界。‍‍‍‍‍‍‍‍

③文化碎片+审美偏向

就拿氧叔最爱的《言叶之庭》来说，它的故事源于和歌总集《万叶集》开篇的孤悲之恋。

区别于现在略显烂俗的恋爱，它的主题是充斥着日和含蓄哀婉之意的「恋」，是在爱到来之前孤独地希求着谁的纯真赤诚。

构成故事的要素是鞋子、万叶集、日式庭园，以及链接男女主之恋的雨。

仅仅是「雨」的概念，就用细雨、骤雨、太阳雨、暴雨等等手法描绘，占去了全片80%的篇幅。

这一点足以见新海诚那种文青般的细腻执着。‍‍‍

除了日和文化与自然环境中雨的概念，另一链接男女主并且被赋予了作者本人审美倾向的，是对人体美学中「足」的描绘。

各种对足与鞋的刻画，甚至让男主以制鞋匠为梦想进行套娃式展现，在代表个人意志的同时又能戳中大众审美对美的共鸣。

《言叶之庭》2013 | 女主的足与男主描绘的女主的足

故事的最后，男主为女主制作的鞋子，用树叶连接了他们曾相处过的所有时间、以及可能延续的所有未来。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

《言叶之庭》2013

总而言之，哪怕在故事上新海诚早就将极致展现完，但在美学感受上，他依旧是一位合格的商业片大师。

“我深知命如蜉蝣，深知死亡总是如影随形。

但此时哪怕再多一年，再多一日，再多一时也好，我辈仍愿人生得续。”‍‍‍‍‍‍‍‍