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上映半个月了，是谁看完《封神》的后劲还没有消退...
一些粉丝们已经爱到开始自发性助力宣传，只希望能早点看到他们的票房福利和第二部续集。
并且，直到现在他们还在路演，路演是票房的助力剂，但也很容易成为演员对于角色理解的随堂测验。
没想到，就因为费翔在路演各种高情商发言，让他成为了纣王的最佳人选。
当费翔被问到纣王看到浴池里血色翻涌时，是在担心王后还是妲己时，他不会像某些演员含糊其辞或者玩梗就略过去。
而是真情实感地从纣王的复杂人性出发来分析和回答👇
费翔路演中的高情商回答很多，羊就不在这里一一盘点了。
但这个剧中同样有着非常出色的女性角色，可是在路演中，面对她们的问题都很表面。
让娜然模仿网络上可爱的表情包👇
问饰演姜王后的袁泉，和老公夏雨在一个剧组却和偶像演了夫妻，是什么样的感觉？
袁泉笑着分享，我们拍各自戏时，对方都不在场，所以我也能够更专注地去欣赏偶像了。
有看过《封神》这部电影的话，应该都能get到袁泉饰演的姜王后，她虽然戏份少，但是一亮相就很惊艳，无论是她的角色还是表演都是既饱满又有内容的。
或许是因为这部题材，其设定就是围绕着男性为主体开展的故事，在路演中大家都会自然而然地去关注男性角色，一直在都在强调男艺人的敬业感和蜕变。
这也很像如今影视行业的缩影，女性影人的力量一直是被弱化于行业之下的，可是她们同样有思想和表达能力。
今天，羊不是聊那些老生常谈的女演员困境的话题，想和大家唠唠这些女性影人身上的闪光点，和历经千帆后的内心感受和表现，而是更多地聚焦在她们身上的内化力和坚韧感。
女演员的内化力和坚韧感
先说什么是内化力？
内化就是以加强自我为目的，来强化目标和自身的联系，令目标和自己成为一种必然关系。
举个最近在热搜上的例子，周迅在《不完美受害人》里饰演的律师角色因为一段对白出圈了。
她在拍摄有两大页台词的戏时，根本不用看提词器，这样一场戏直接震惊编剧和律师顾问。
她用平静且有力量的语气，一口气输出6分钟的超长原生台词，其中涵盖着大量专业的名词和复杂的形容。
此前周迅在《李米的猜想》里有一大段她自述和爱人方文的故事，面对着怼脸镜头。
她不自觉陷入回忆后又不得不的将自己抽离到现实接受结果，这段高光戏情绪连贯，一气呵成。
周迅凭借李米这一角色获得了金鸡奖的最佳女主，她成为首位实现了三金大满贯的影后。
很多观众爱用天才少女形容周迅演戏时的灵动，但实际上，她还真不算天赋型演员。
当观众在夸赞她台词功底深厚时，大多都忘记了周迅其实有结巴的问题，她并不是后天治愈好了，在综艺中和采访中还是能够看到她结巴的样子。
在《向往的生活》中被黄磊学结巴的样子
而周迅谈结巴的问题很坦然，不对抗，那份心底的坚韧感从未被打破。
她不怕这项缺点，还为克服了这个缺点，并为自己感到自豪，她的内化力来源不恐惧和想要完成演戏的强烈把控力。
而这种能力赋予了她可以在角色中完成最大突破却不失控的发挥，表演时不会被外界条件影响。
因此，在剧组中，周迅有了另外一个名号，低调的卷王。
总是说周迅是天才少女，在她自我的认知中，努力是多过于天赋的。
她是逐渐地找到了一个适合自己也能够适配角色的表演方式，这种融会贯通的形式帮她进阶了内化力和坚韧感。
其实很多演员都是怀抱着不知道未来会怎么样的心态，惴惴不安地在演艺圈中坚持着，直到碰撞到另外一个自己。
桂纶镁很幸运地在刚出道时就遇到了点化自己的导演，当时她出演了《蓝色大门》收获大批量的好评，让她想要拥有所有人的认同，就开始不断迎合别人。
导演易智言忍不住大声质问她，你为什么要变成一个去让所有人都喜欢你的人？
就是这样的一句话，给她喊醒了。
此后桂纶镁开始专注于自我的探索，她发现自己身上拥有的锐利和直接。
她将这种特质化为一种职业武器，可以更好的完善角色，她通过外力完成内化力的转化。
女演员的思考和自我投射是放于角色上，而女导演的输出是能够在作品中完成更为具象化和直白的表达方式，让女性影人的表达拼图更加完整。
女导演的表达方式
是她们思想的新出口
为什么羊要强调女导演这个属性？
导演当然不应该以性别作为区分，可立足整个行业，女导演的数量不仅更少，并且她们的表达都是从女性视角出发，其表达的内容和形式都很不一样。
因为她们作品的存在，能够让女性表达多一个出口。
直到现在，电影已有一百多年的历史，在今年《芭比》的葛导才成为了第一位踏进10亿美元行业的女导演。
在影史中比《芭比》票房高的50部电影，没有一部是由女导演独立执导的。
看着这些女导演的作品，会发现其质量和表达的内容都能够达到好作品的标准线，她们只是缺少关注，又或者更关注她们身上除了导演以外的标签。
很典型的例子就是索菲亚·科波拉。
她身上有太多的标签，教父之女，昆汀的前女友，电影《她》的导演斯派克·琼斯的前妻...
她作为演员时被大家诟病已久，因为演技太差，还被评选为金酸莓最烂新星，顶着星二代的光环，一路都是被骂声。
随即她消失在娱乐圈，大家以为她是知难而退，不再抢着分演员这个香饽饽的行业一碗羹，其实，她只不过蓄力完成后再换了一个身份回来。
她坦然自己从未梦想成为一名演员，真正当过演员后，她发现相比被人看，她更愿意以观察者的姿态去看人。
她创作的动机很直接，在她看来，一些男性导演对于少女的刻画总是非常偏颇，他们喜欢将她们的形象描绘成傲慢或无理的，她想用镜头好好展示少女的魅力。
在追求美感时，她同样重视少女的内心世界，在她的作品《处女之死》中有这样一个桥段。
医生问还没有成年的塞西莉亚，亲爱的，你为什么要自杀？你还没有到体会生活中痛苦的年纪。
塞西莉亚的回复是，医生，很显然，你从未当过一个13岁的女孩。
而后她用27天且低成本自编自导拍出了《迷失东京》，这部获得了奥斯卡最佳剧本，和最佳导演、最佳影片的提名。
索菲亚·科波拉用这部捧红了18岁的斯嘉丽，借此彻底摘掉了一直被称为是靠星二代光环混迹演艺圈的帽子。
其实索菲亚用作品的实绩已说明了一切，她不用靠电影世家和名导丈夫来为自己镀金，她的女性叙事才是独一无二的珍贵视角，这才应该成为无数男导演望尘莫及的能力吧。
表达女性的多样性成为她创造的锚点，她先从演员视点与生活的经历作为内化力的养料。
再凭借坚韧感的持续输出作品，才塑造出了如今的索菲亚·科波拉。
像她这样的女性导演还有很多👇
书写东亚女孩故事《别告诉她》的王子逸；
失去母亲，离开暴躁的父亲后14岁莉莉和姐妹一起生活的《蜜蜂的秘密生活》的吉娜·普林斯-貝瑟伍；
两位女性彼此靠近的《燃烧女子的肖像》的瑟琳·席安玛；
著名女权主义电影《让娜·迪尔曼》的香特尔·阿克曼
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图源：internet-garcon-pdf
还有很多优秀的女性影人，羊在这里就不一一盘点了。
羊强调着女性影人的光彩，并不是非要借此打压男性影人，而是希望在这个共同土壤中可以做到真正的百花齐放。