同样，染色也分为植物染色和化学染色。
而在没有化学布料的古代，植物染色以其温和、健康、环保的优势，既温和的保护了布、麻布、丝绸和羊毛织物等布料。
又用其独特的技艺和智慧，让这些天然布料变得更美。
植物染，顾名思义，是利用天然植物提取色素进行染色的中国传统工艺。
因此这项工艺也叫草木染。
有关植物染色的记载最早可以追溯到西周。
在生产力落后的时代，任何一项重要工艺都事关国家。
周代设置了专门官职，分管植物染色的各个环节，比如负责征收植物的“掌染草”，负责染色的“染人”等。
《周礼》里记载了专业染草官的日常工作；唐朝名画《仕女捣练图》中也有小姐姐们染布的画面。
唐《仕女捣练图》中描绘唐代女子染色制布的日常生活
到现在，手工植物染也在很多地方的少数民族中盛行，比如云南大理白族用板蓝根做出的扎染。
从古至今，植物染这门技艺的历史已有3000多年。
将植物时令留在布料上
是古人独有的浪漫穿搭
古有云，掌染草，掌以春秋敛染草之物。
掌，即掌管，在古代，植物染色与政治和服饰文化紧密关联。
周代，就有所谓的正色和间色之分。
黑、白、青、赤、黄五色被称为正色。
间色则是两种颜色的混合，包括红、碧、绿等等。
再来看看《说文解字》中的“染”字。
古时的染料大多来源于植物，故从“木”；染料须加工成液体，故从“水”；染色须反复进行，故从“九”。
以黄色为例。
在众多的染料植物中，可以染出黄色调的植物有许多。
现知见于文献著录的就有10多种，如荩草、栀子、黄檗、槐米、地黄、黄栌、柘木、小檗、栾树、郁金、山矾、姜黄等。
依靠这种不断重复的缓慢染法，五大正色，每一种颜色多可以靠着把控染料的浓度染出几十个阶梯的颜色。
有时候，火大了些、煮过了点，和做饭一样，出来的黄色风味也各有不同。
布料染色除了纯色，还有很多用植物染色做出来的自然纹样。
比如通过复刻桐油印花版、配比自然植物染料，印出的花纹拙朴自然。
唐朝的小花，疏密有序、动静皆宜。
如果想要更精致的纹样，比如刺绣，就需要先去染绣线。
根据刺绣精美程度不同，绣线色卡的精细程度也不同。
优秀的染人不仅能染出细微的颜色变化。
在面对真丝等昂贵材料时，还懂得保护绣线的光泽。
不同颜色的线可以通过刺绣搭配出复杂的颜色。
也可以在织布的过程中，通过配色组成简单的图案。
对于富裕阶层来说，古人的日常穿搭还讲究顺应节气和天人合一。
在草本植物的选择上，也讲究顺应节气。
即什么染色作物正在时令上，咱们就用什么染。
比如春天，人们喜欢穿绿色。
这个时候绿色染料艾草，也正是生长的好时节。
到了炎炎夏季，红色是时令色，人们又开始寻找红色植物染料。
南方人喜欢用荔枝壳染红色。
北方人则可以用红花和茜草。
秋季的衣服大多颜色素雅，白色、淡雅的黄色和褐色比较流行。
这时候成熟的石榴皮、栗子的壳、甚至经历过发酵的红茶，都可以成为现有的染料。
《齐民要术》里有记载：“七月七日取茜草，曝干作染”，暗合物候律动。
四季更迭，风来云往。
植物染，就是把大自然的恩赐留在了织物上，伴随着淡淡的草木清香，织物收获了一份不期而遇的惊喜，展现了生命的姿态美。
随着古人手中染色技术的成熟，还出现为满足不同功能的特色染色。
比如蓝草染麻布防虫。
石榴皮染丝抗菌。
也算是技术不发达时人们独有的功能性面料。
用植物命名颜色
纹样也和草木联动
古代不仅以草木染色，还以草木命名颜色。
这些名字承载着古人对自然的细腻观察与诗意想象。
不仅是色谱的标注，更是一部浓缩的草木文化史，比如我们前面提到的茜草染出的红色就被称为茜红色。
这种颜色介于朱砂与胭脂之间，柔媚婉约，《红楼梦》中黛玉穿"茜纱裙"即此色。
在黄色中，栀子黄很受欢迎，它饱和度高，明亮但不刺眼。
敦煌壁画飞天裙裾多用此色，以此象征光明。
在古代，紫色也很流行。
尤其是风气开化，穿衣自由的唐代，唐代女裙"拂草木槿色"，说的就是木槿花汁液染就的淡紫色。
除去花朵，还有用草木名用来命名颜色的。
艾绿即艾草嫩叶染的灰绿色，多用于春衫。
《本草纲目》载"染艾色可避疫气"，端午节的时候很受欢迎。
还有一种松花色，是一种淡黄绿色。
《天工开物》记载用松针染相近色，做笺纸。
天气转凉果子成熟，一些颜色就是用果子果壳命名。
比如石榴裙，就是红色裙子。
茶褐色，发酵茶汤的暖褐色，宋代文人还用"茶褐道衣"代表隐逸之志。
至于说植物染色后经过洗涤不可避免掉色，古人对这也没在怕的。
还会觉得这是一种特有的美，比如他们将蓝染布褪成“雨过天青”，还觉得“色衰而韵生”。
除了用植物染色和命名，一些植物的形态也被搬到布料上。
柿蒂纹、卷草纹、梅花络等图案皆源自植物形态，衣饰也可成为移动的四季画卷。
最后羊想说，植物染色，在传统服饰美学中，代表着古典的华夏衣冠色，是东方美学永恒基因的一部分。
这种通过草木与时间对话的智慧，既是古人，也是追求环保的现代人连接天地自然的优雅方式。
即使最平凡的衣裳，也可以成为穿在身上的诗经。
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