🐏发现了，“文化基因”这事儿是真的！！！
都说一方水土养一方人，其实不止是人，珠宝艺术也有独属当地的文化习俗。
就像羊今天想聊聊的埃及。
可能绝大多数人对埃及珠宝的第一个印象，就是亮闪闪的金子。
确实，在一些人的刻板印象里，黄金制品又土又俗，但古埃及却用它创造了一个璀璨绝伦的世界，而且不仅用以装饰，还有祈福作用。
外形上，即便已经过去了数千年，整个文明都已终结，却依旧熠熠生辉。甚至一度被卡地亚、宝格丽等现代珠宝品牌“偷师”。
埃及珠宝
是珠宝，更是吉祥话
如今当我们看向古埃及珠宝，无论是法老纯金项圈、图坦卡蒙黄金面具，还是图特摩斯三世的项圈，那些历尽千年却依旧灿烂的金色，都在向我们展现着当时神秘莫测又热烈鲜活的生活景象。
古埃及人爱金子的逻辑，其实跟我国古人与玉的关系很像。
俗话说“君子比德于玉”，所以我国古代稍微有点地位的人，都会佩戴玉石以彰显自己的德行。
同样，古埃及人认为黄金象征着万神之王，太阳神拉的光芒和永恒，所以什么法老、王后都爱用黄金来展现自己永恒不朽的权能。
但不同的是，珠宝之于我们大多是点缀，主要起装饰作用。
可对古埃及人来说，珠宝却是他们日常生活中的必需品。
除了装扮，更重要的作用是身份的徽章、功勋的记录、联通现世与永生、凡人与神明的神圣护身符。
从现存的浮雕和壁画中我们可以看到，古埃及无论男女都会佩戴由珠子串成的首饰。
因为他们相信，特定的石材和金属是特定神明的象征，所以佩戴这些材料，就可以获得神的庇佑。
比如青金石深邃的蓝色，代表孕育万物的夜空；
天青石湛蓝的颜色，象征着孕育生命的原始之水；
鲜血般浓烈的红玉髓，关联着生命、能量与活力。
除了材质，珠宝的造型也是古埃及人获取庇佑的方式之一。
这就要提到古埃及人最常佩戴的护身符。
有人说，埃及是护身符的国度。
《金字塔铭文》中就称“护身符是通往永生的通行证”，《埃伯斯纸草》也将护身符与药草并列为治疗手段。
到现在，古埃及已知的护身符高达275种之多，大致分为神祇、庇佑、圣甲虫、同化、王权、财产、供品等等，并且每种都有自己的寓意。
最常见的符号当属圣甲虫，它推动粪球的行为被联想为太阳神推动太阳，因此成为复活、转化与生命力的终极象征。
现在看，我们可能觉得这些符号过于堆砌繁琐，不咋好看，但对于古埃及人来说，这叫“礼多人不怪”。
哪里是珠宝，明明是一堆吉祥话儿嘛。
文明消亡，但珠宝挽存
1922年11月26日，古埃及法老图坦卡蒙的陵墓大门时隔数千年后洞开。
墓室中包括黄金战车、雕像、珠宝，以及著名的图坦卡蒙黄金面具等，总计超过5000件文物，不仅让发掘者屏住了呼吸，还震惊了全球。
很多人第一次知道世上还有这样的文明，不似东方优雅含蓄，也不似西方华丽奔放，独具一格，熠熠生辉。
而这种文明是如何形成呢？又为何之前从未被世人所熟知呢？
这其实源于古埃及封闭又富庶的地理环境。
拿同样是大河文明的我国相比较，我国依靠黄河，古埃及文明的起源则靠的是尼罗河长期提供的稳定的农业基础。
但不同的是，相比我国长期与周边异族进行冲突融合，古埃及东西方沙漠形成的天然屏障，给了它少被打扰的发展空间，可以孕育独特且连贯的文明。
只可惜公元4-5世纪时，因外族入侵，古埃及文明的核心，宗教与文字从此失落。
幸而古埃及人信奉永生，会将几乎所有精神资源与物质财富都投入到对死后世界的构建中，才给了后世重新发现这一文明的时机。
珠宝，正是这一构建的关键部分。
这种将美学、工艺与生死哲学相结合的需求，不仅寄托了古埃及人对永生的祈愿，更为后世留下了无尽的诱惑与悬念。
古埃及热席卷全球后，对埃及珠宝的渴望、真相的执迷也诞生了数不胜数的艺术作品，其中就有令埃及更广为人知的探险电影。
可以说，从电影叙事的角度，古埃及遗址的种种特征完美符合探险电影的需求。
首先是视觉要素，无论是金字塔、狮身人面像、卢克索神庙，还是象形文字、圣甲虫、黄金面具，又或是沙漠、夜空、尼罗河，无一不在大屏幕给人震撼。
然后是撑起探险故事的谜团内容。
转眼千年，曾经的文字、符号、建筑、信仰都让我们陌生又熟悉，金字塔如何建成？木乃伊为何制造？是否存在未被发现的法老陵墓？
这些真实的历史悬案，本身就是最完美的寻宝地图。
而传说中图坦卡蒙墓的“法老诅咒”，更为这种叙事增添了一抹致命的诱惑。
剧情冲突，古代和当代，考古学家和盗墓贼，科学与迷信，古老诅咒和唯物主义，给了编剧尽情挥洒才能的空间。
但最重要的，是故事的张力来源。
埃及文化的神秘，法老财富的诱惑，共同组成了人类对未知的恐惧和渴求。
与其说古埃及珠宝诱惑着探险家的前往，不如说埃及本身就是人类最后的狩猎场。
来自过去的珠宝
激发未来的表达
1922年图坦卡蒙墓发现后，不仅埃及被世人熟知，连埃及美学也震动了世界。
因此一些顶级珠宝品牌也开始在古埃及珠宝的基础上，进行着美丽的现代语言重塑。
就比如因今年是蛇年，再次受到关注的宝格丽Serpenti灵蛇系列。
虽然最早是由罗马神话里的蛇文化奠定的美学根基，但自伊丽莎白·泰勒在电影《埃及艳后》惊鸿一瞥后，蛇在古埃及文化中所象征的神性、智慧与守护等意涵，也彻底融入了灵蛇系列。
在珠宝的设计中，宝格丽更关注灵蛇“缠绕”的动态与“魅惑”的气质，大多使用闪耀的鳞片式镶嵌，将蛇形营造成极具摩登气息的腕表与手镯，一度成为品牌标志。
而同样取材埃及古老图腾的珠宝品牌还有卡地亚。
在图坦卡蒙墓被发现之后，他们一连三年制作了约150件埃及复兴风格的作品。
除了这些明确的形象图腾，还有一些与埃及有关的符号也被很多珠宝品牌选用。
比如爱马仕Ciou d‘H系列的金字塔形铆钉，以简洁稳定的几何形态，塑造出了冷峻而有力的当代风格。
古埃及人用最物质的形式，表达了最精神性的追求，将埃及人对永恒的渴望、对宇宙的敬畏全部凝固在可佩戴的形体之中。
当我们再次看到这类锐利几何造型，或是带有甲虫、灵蛇等意象的珠宝时，就会知道，它们同样也是四千年前古埃及人的精神企盼。
