最近时尚圈简直好戏连台。
一边是时尚奥斯卡Met Gala红毯刷屏全网，另一边，让全网苦等20年的时尚圈圣经《穿普拉达的女王2》，也趁着五一档热闹上线了。
早在去年开机路透流出后，这部续作稍有动作就住上热搜。
上映前夕，片方也是火力全开。
密集举办大量全球首映红毯活动和采访、路演，为续作造势。
就连梅姨与时尚圈宿敌安娜・温图尔都罕见同框，合体登上《Vogue》封面，上演现实版真假女魔头，堪称活久见。
结果...续作好像拉了坨大的？？
网上一水吐槽拍的像短剧，穿的像微商。
不仅审美全面降级，还深陷角色争议、剧情拉胯等多重槽点。
片中安迪的新助理Jin Chao发音与带有严重亚裔歧视色彩的词汇“Ching Chong”过于接近，引发风波
作为全球观众曾经的时尚启蒙神作，续集豆瓣评分从第一部的8.2断崖跌至6.6，仿佛宣告女王落幕。
20年后，我们为什么不再爱《穿普拉达的女王》了？
然而万众期待的安妮·海瑟薇都市时髦show，第二部变成了工字背心配牛仔裤、蓝蓝的纯狱风、and厚底凉鞋…
网友锐评：拜托！谁要在时装大电影里看到自己赶工的样子啊。
梅姨的穿搭也下降了不止一个level。
第一部里那件能被她潇洒甩在助理桌上、气场拉满的奢牌大衣，换成了单薄平庸的款式，再也甩不出当年睥睨全场的女王气场。
2006年 VS 2026年
曾经那些强势的、极具权威感的色彩，被莫兰迪色系所取代。
让女魔头从过去的张扬霸气，变得更加内敛和深沉。
就连配饰和发型，也无聊得毫无亮点。
第一部里，女主安迪珍珠叠戴长项链、复古报童帽轮番登场。
盘发、公主头、高马尾、发饰，妆容造型百变，每一套都值得细品。
而第二部里安迪一条珍珠项链，几乎戴了整部戏。
永远留着仿佛没打理过的披肩发，浑身都透着一股时代不景气的味道。
经济下行周期里，大众穿搭往往更偏爱简约百搭、耐穿实用的款式与面料。这种时代情绪，完全映射在第二部的全员造型里。
个个都捂得严严实实，不少造型全靠演员本身的颜值身材和气质撑着。
续集造型的全方位降级，让人不禁越发怀念第一部许多经典look。
回看第一部《穿普拉达的女王》，其超前的穿搭审美，是多少人的时尚启蒙啊。
20年后，3个女人谁活成了自己想要的样子？
这般巨大的落差感，背后实则是时尚产业的权力结构发生了深刻变化，续集的的情节主线也围绕此展开。
二十年间，传统纸媒早已江河日下，时尚杂志行业式微、裁员潮不断，《Runway》也一年不如一年。
以前是品牌方求着上杂志，现在是杂志求着品牌方给活动经费，品牌方成了金主爸爸。
第一部里的米兰达，是高高在上、自带锋芒的时尚女魔头，冷漠又强势，掌控着整个时尚圈的潮流风向。
可到了第二部，纸媒衰落、杂志遇困，不可一世的米兰达也要放下身段、低头求人。
20年前，大众日常的时尚潮流被《Runway》左右。
20年后，TikTok博主、独立设计师、品牌自有媒体都能定义潮流，《Runway》不再是唯一的时尚造物主。
于是，《Runway》总编——昔日永远有专职司机伺候的女魔头，现在不仅被迫改坐Uber，甚至被逼着去搭乘经济舱出差，境遇落差一目了然。
20年间，职场生态也发生了亿点变化。
当年的职场小白安迪，已经是拿奖拿到手软的资深记者，是标准的业界精英。
可奖还没领热乎，她就和整个团队一起收到了裁员通知，随后被米兰达的上级挖回《Runway》杂志社。
经历失业风波重回杂志社的安迪，即便已是中年职场前辈，面对米兰达依然察言观色，小心谨慎。
有人说为什么过了20年，安迪依旧唯唯诺诺、卑躬屈膝的，完全没有观众期待中杀伐果断的大女主气场。
毕竟在现实境遇里，人到中年骤然失业，还能重新回到《Runway》入职，已经是难得的机会了吧。
这里面唯一看似蒸蒸日上的是米兰达曾经的小助理艾米莉。
20年前，她是米兰达最忠心的助手，为了能去巴黎时装周，饿到只吃一小块奶酪。
20年后，她摇身一变成了Dior高管，手里握着米兰达梦寐以求的广告预算。
本以为时代终于要成全艾米莉的野心。
没想到续集加入的新角色——艾米莉的硅谷富豪男友Benji，让艾米莉强行降智，变成了为了向上爬，讨好金主、依附豪门的金丝雀。
第二部的艾米莉几乎沦为富豪女友的工具人设定，日常流连于奢华晚宴和高级社交局。
还需要依靠富豪男友买下《Runway》，才能上位取代主编米兰达。
如果说20年前的第一部是部爽文。
初入职场的新兵蛋子hold住了上司的一切刁难，穿得英姿飒爽、百媚横生，最后又找回了当记者的初心。
那么20年后的第二部则毫无爽点，整部看下来，让人充满疲惫感。
中年失业、高管焦虑、资本拿捏生死大权...现实到可以直接对号入座的程度。
20年前它是我们少女时代的英雌主义，20年后曾经坚不可摧的东西轰然倒下。
这或许就是很多观众无法接受续集的原因。
2006年左右，正是传统媒体如日中天的时候。
那个年代的时尚剧《风月俏佳人》《独领风骚》《律政俏佳人》，是能感受到"经济上行期的美"的。
剧中穿搭充满想象力，热烈、奔放、戏剧性十足。
每个人都在用衣服表达自己，每个人都相信下一年会比今年更好。
《穿普拉达的女王》第一部，就诞生在这样的时代氛围里。
以3500万美元的小成本制作，狂揽3.27亿美元全球票房，稳坐小妞电影的巅峰位置。
然而随着移动互联网浪潮袭来，媒介传播方式开始变迁，传统媒体遭遇前所未有的冲击。
有数据统计，近20年间，全球停刊的纸媒约8000-10000家，其中美国为重灾区，关停数量达3500家。
国内境况同样不容乐观，仅2025年一年，停刊就超230家。
从这个角度看，《穿普拉达的女王2》更像是写给传统媒体的一曲挽歌。
行业凛冬叠加AI浪潮冲击，对美与艺术的坚守，对人本主义的坚守，似乎从未如此艰难。
“这本杂志不过是泰坦尼克号旁边最后一块漂浮的木板。”
电影最后，《Runway》被刘玉玲饰演的救世主买下，为杂志赢得了一线转机。
几位在行业寒冬里不屈不挠坚持的女性，携手守住了一方阵地，这份阶段性的胜利好像编剧刻意编织的童话。
在现实的平行时空里。
就在《穿普拉达的女魔头2》上映的同一周，真实版米兰达的接班人出现在了Met Gala的红毯上。
2025年9月，安娜・温图尔正式卸任《Vogue》主编一职，主动将权杖交棒给39岁的Chloe Malle。
现实中的安娜选择了电影里米兰达最害怕的那件事——主动放手。
如今，再也没有时尚编辑扎堆去国际时装周的空前盛况，时尚女魔头也成为了历史名词。
《穿普拉达的女王2》的失败或许在于它没有办法复刻出第二个经济上行期的自己。
当传统媒体日落西山，荣光不再，这就是一个时代的过去，一如这部高开低走的续作，终究只剩回忆。
