（猜猜电影里，罗纳河以怎样的方式出现）
（乌鸦）
三、抛去油画电影的属性，《至爱梵高》使用的依然是司空见惯的电影语言：正反打、特写、全景等等。有几处光线的制作很细腻，一处是卢兰刚到旅馆，和艾德林在酒店门口聊梵高，外面由雨转晴，两个人脸上的光线也由暗变亮，照应着两人初次见面的热络；另一处是卢兰从教堂回到旅馆，艾德林冲卢兰发火，下午的天光渐渐变暗，两人脸上的光线也由亮变暗，照应着两人关系将崩。回忆的黑白、现在的彩色都是惯用手法，其他也真没什么好说的。
（邮差）
四、George在了解了“梵高宇宙”这个说法之后，明白《至爱梵高》对真实历史的还原度很高，没有戏说、科幻，窃以为只有这种诚肯的态度才配用梵高的原画，加一星。但也不是没有遗憾。梵高有癫痫病和其他精神障碍，经常产生幻听和幻觉，按说电影在这方面可做的文章太多，然而电影没有，也就导致《至爱梵高》对梵高的内心世界表现欠缺。举两个不成熟的小栗子，《王牌特工2》里科林.费斯的记忆被唤醒的时候，导演制造了满银幕的蝴蝶来模拟他的主观世界；《大护法》里，大护法受伤后做梦，绚烂的梦境也很出彩。梵高的画那么有张力，找一两幅来表现一下他的幻觉不是挺好么，然而，木有。倒是有几个卢兰的梦境，模拟了梵高的主观，可惜不过瘾。
（加歇医生）
五、《至爱梵高》前面有点《公民凯恩》，后面有点《罗生门》，甭管啥套路只要用得好就行。但对于梵高本人，可挖掘的东西应该很多。比如作为一个生前没有卖出一幅画的画家，究竟对自己有没有怀疑？又如作为一个前期啃老、后期啃弟的破败画家，对家庭有木有愧疚？前一个问题走向了理想与现实的对立，后一个问题走向了家庭伦理。可是电影似乎对这两个问题都是点到即止，只在最后借由加歇医生之口说出提奥梅毒三期的事实，给梵高的震动不小，没有继续挖掘，又回到了梵高对艺术的热爱上来了。给人感觉剧情上的张力不够。
再举个不成熟的小栗子，前不久的《暴雪将至》，段奕宏为了理想各种玩命，10年后在礼堂里，老大爷跟他说：保卫科的人没得过劳模。有了前面的玩命，这里的“没得过劳模”才震撼。可是《至爱梵高》并没有在这方面下功夫，没有给观众一个如此有戏剧张力的情节。
（猜猜电影里弹琴女孩是照着谁画的）
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