"真正的诗歌在被理解之前就可以交流。"
-艾略特
诗歌可以与音乐一起阅读，并被解释为艺术的抽象伴侣。
每首音乐作品、绘画和诗歌都与一个特定遗址的24个房间中的一个相关联，目前发布了四个。
总共有七个遗址，横跨所有七大洲。在芬兰发现的网站祖马拉（Jamala ）将是下一个发布的遗址。
哈科米是翅膀制造者发布的第二个遗址。聚焦于新宇宙论。
第2室 灵魂的照片
诗歌
谁会找到我
当清晨的风吹过贫瘠的身体
那曾经承载着我如同一棵树托着叶子？
谁会找到我
当仁慈，厌倦了微笑，
终于在古老皮肤的深刻皱纹中皱起了眉头？
谁会找到我？
会是你吗？
也许这将是一个寒冷的早晨
有着新鲜的雪印
孩子们躺在天使的怀里欢笑。
也许这将是一个溫暖的夜晚
蟋蟀们为静静等待的群星
演奏它们的乐曲。
也许这会是吸引我的光
或是某种甜蜜的臣服，
将我捕获在它金色的网里了。
谁会找到我
当我离开并把我的线投在
新水域的涓涓细流里
离这片沙海这么近的？
我不在的时候请聆听我。
在诗歌里聆听我
它们是由思念你的嘴唇构成的。
你将比我活得更长久。
在我找不到的勇气里徘徊。
你会在這些话语里
看到我。
它們是永恒的形象。
灵魂的照片。
注释：
同样的，（这是）一幅带有4个实存体的高度象征化的作品。
左侧的带角人物和十字架有着严谨的含义。
角，当被用于造翼者绘画时，并不是指魔鬼或撒旦，而比较是一种接地性的符号。
那就是说，动物本能是完整无缺的。
它无关于宗教诠释，而比较是一种心理学评定：这个带角人物被接地进一种动物意识的状态。
在心理学上，用弗洛伊德的术语，它应该被称为本我（Id：人格中出生时就带有的存在于无意识的原始成分），
或者以荣格术语则是“阴影”（为迎合外界期望而压抑的部分）。
带角人物在后继的作品中是一种普遍的描绘，描述出种种唯物主义的元素——奋斗着以发现自己的目的，
并被拖拽进一种对立于它之意愿（巨引源：超星系团中心的奇异引力子）的更高频率中。
