“《虢国夫人游春图》总让我想起桃”， 这样说的时候已经使人误解，因为画上氤氲着的粉色和青色，自然诱引着记忆里盘根错节的诗句，招展出许多花枝来掩映这些人面——“鲜肤胜粉白，曼脸若桃红”，桃花跟美人的典故，给我的意思抹了一层胭脂般的混淆，于是赶紧解释，“我说的桃，是它的果实”。
张萱《虢国夫人游春图》
季节是衣轻马肥的三月三，主人公是杨玉环的几个姊姊，贵族的骄奢和势焰不是这幅画要说明的，画家只是借曲线和颜料将某时某刻重现，“缓步困春醪，春融脸上桃”则动用比喻 ，这“桃”，理所当然依旧是“桃花”的省称，倘若我要把这话挪来形容画上的女人，却不可图这方便，须自注：“这些女人的脸是桃子做的”，因为“她们整个人就是桃子做的”。
周昉《簪花仕女图》
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熊新勇《桃》
唐人的宫廷人物画大都是这样的情形，当日曹公写迎春“肌肤微丰”、“腮凝新荔”，恍若唐朝女人瘦了一圈似的，按着比例换算下来，她们涂脂抹粉的腮颊也值得一个桃子。因为缺少相仿的比喻替我佐证，将就着注释在这里吓吓人，以免孤立无援。
《唐人宫乐图》
比喻即作伪，喻体一出现，本体亦不由自主地心不在焉，“云想衣裳花想容”，本体的神离带来的是喻体的貌合，本体在不停地消隐，像日出后未及退走的月片，“人面桃花相映红”，作伪的目的不是取而代之，而是以假乱真。
韩修智《捡拾者1》
最后，把弥子瑕分桃的轶事也记在这儿，桃子的香味才算是弥漫了开。
封面图/韩修智《有桃子的风景10号》
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