重大消息：距离龙年春节已经只剩10天，是时候给家里来点儿“龙味儿”了！
一树Kids知道你和孩子都看腻了传统的春联、福字，所以精心选择了四件原创“非传统年货”，并独家采访了这四位创作者，请他们讲述了自己的童年记忆与年味儿故事：
原来过年和办年货这件事，真的会让孩子们体会到传统年文化里的趣味与温暖，在这些日常之美的熏陶下，长高长大，并在成年后的某个时刻重现这些美好回忆。
白关，漫画家，民艺实践者，“不完美星球”品牌创始人，制作手工木板年画与刀刻剪纸作品，代表作为《生肖财神》系列、藏式年画等。
过年贴窗花与年画，是让家里增加“龙”味儿必不可少的环节。“不完美星球”是由白关和鹭夫妻俩创立的文创品牌，设计上沿袭传统，结合个人的审美趣味，又偷偷藏了些小幽默，有很多小小的让人会心一笑的细节，可以在一年中慢慢品味和寻宝。
比如白关应邀为五条人乐队制作的限量剪纸《告诉大家你马上要发财了》，把漫画与陕北剪纸风格融合在一起，以“海马”应和“海龙”，把歌词巧妙融入了树叶间，很符合乐队的“冒险精神”。
今年是龙年，白关认为，更要借一点神龙的“支棱和开心”。无论是财神像、窗花、挂钱，都是美好的祝愿：大人还是孩子，都可以为新一年的新生活奋进。
“东西南北”四海龙王挂钱，正好对应了“福禄寿喜”
在白关看来，“剪纸的概括性很强，会给人留下更多想象空间”，放在或现代或极简的家里，添了一点点的红，一点点的暖。像生活里这点小确幸跳出来，就是刚刚好的年。
Q&A
一树：剪纸给你最大的创作灵感来源是？
白关：我最近头一次亲眼看到了剪纸民间艺术家库淑兰和王老赏的原作，轻薄廉价的纸，和丰沛精神世界行成了一种强烈对比。剪纸带来的是一种小确幸，也不是特别大特别震撼，但越看到后面你越会被打动。它就是生活本身里长出来的。
白关：艺术创作这件事，首先就是热爱一件让你能静下来的事，治愈自己。现在无论大人孩子，都会觉得自己压力挺大，但在剪纸的过程中能静下来，把生活当中尝到的一点点甜头都凝固在剪纸里，找了一个乐。
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她出生于福建，小时候时常看到有舞龙的队伍经过各家各户，伴随着炮仗声和“咙咚呛”的鼓点声，铭刻成了童稚时期对过年的深深期盼。随着舞龙这一习俗日渐凋零，厂白小心酱决定用自己的创作重塑这一记忆。
《舞龙进行时》的灵感来源于“立体书之父”梅根多夫的W形折立体书结构设计，又参考了传统纹样“百子闹龙灯纹”，以童趣的笔触绘制了生动的人物。
每一页都写了与龙有关的新年成语，以舞龙的形式祈愿龙年的新气象：笔挺的龙，蜿蜒的龙，游多了自己“打结”的龙，带着童真的视角，以立体的形式还原了曾经的舞龙现场的欢乐与开心。
Q&A
一树：中国传统文化在你的创作中起到了怎样的影响和作用？
厂：中国传统文化里的元素有很多寓意美好又造型美丽的意象，比如我这两年的贺年版画作品《兔兔唱片》和《龙凤欢囍》，就选择了敦煌中“三兔共耳”和传统图样“龙凤双喜”的意象，进行再设计，在复古风格中注入现代气息。或者像《舞龙进行时》，让传统文化跳脱出静止的平面图像，形成动态或立体的形态。
一树：在你的创作过程中，遇到的挑战和有趣之处都有哪些？
厂：设计前期的发散性的思考和尝试是最磨人的：借鉴W形折立体书的哪些形式？有什么结构是可以舍弃的？要做多少页才会有好的效果……最温暖有趣的部分，是知道自己作品真正被当作新年礼物，是一个人送给另一个人的祝福。
何大齐，北京市特级教师、书画家。1940年生于北京，在民俗学、文字学领域均有建树。绘有长卷《烟袋斜街旧影图卷》等，著有《老北京民俗风情画》等，并有教学著作二十余部。
《北京的春节·增订本》，何大齐绘著，活字文化/商务印书馆
年过八旬的何大齐先生，用一本《北京的春节》展示了自己童年时（1940-1945）的老北京，年俗可以有多讲究：从腊八开始到正月二月二，还原了传统农历新年中那些浓浓的生活细节与情意。
有些年俗至今仍在继续，比如腊八吃腊八粥，腊月二十三的祭灶；二十四的除尘扫房子；还有热热闹闹的包饺子，买窗花，在他笔下也这么鲜活生动，叫人向往。
而另外一些已经被现代生活节奏所忽略和抛弃，消散在岁月里：比如他写儿童在除夕踩芝麻秸（即芝麻杆），一路踩得噼里啪啦，正是“芝麻开花节节高”。而这一习俗的消失，是因为农民不再进城卖芝麻秸，平房也大量拆除，不再有“踩岁”的环境。
这本书由何家三代同堂集体创作：图文由何大齐先生执笔，他的儿子何浩担任了书籍设计，十三岁的小孙子何墨尘书写了书名……是一部个人的口述史，也是一个家庭的传承，更是时代变迁的记录者，挽留了一丝被现代生活节奏所忽略的“年味儿”与人情味儿。
Q&A
一树：在您看来，为什么“好好过年”这件事对于孩子特别重要呢？
何：在七十多年前，百姓的生活还保留着古老的生活理念和方式。几代同堂住在四合院中，遵守儒家思想，长幼有序，礼节严明。从腊八开始，春节的准备工作紧张而有序地进行，让孩子们在吃和玩上得到最大的释放。
而我画老北京的春节，是真实记录我小时候过年的所见、所闻、所感，真实地再现了那个时代的样貌。我希望让生活在现代的人了解上一代人的生活和思想行为……这是中华民族思想文化的根源，要继承传递下去。
一树：现在很多人都觉得年味儿变淡了，但如果要像以前一样每天都忙着在准备过年琐事，又嫌麻烦，您对此有何看法？
何：“年味儿淡”，主要是说过去的那些仪式没有了。大家庭的分化，必然带来了一些礼仪的简化。同时现在的小家庭很多出去吃年夜饭，那买年货、做年夜饭等等这些准备工作也就没了。
我觉得没必要一定要回归以往过年的习俗。但今天的年轻一辈依然重视过年，礼敬祖辈先贤、崇尚勤劳善良、向往幸福团圆这些美好品质，可以用新的方式来表达和庆祝。这是应得到认同的。
※以上为综合何先生多次采访而成
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刘润婷(Raeka)，慢物质设计师&塔罗师。参与作品荣获2022年Graduate360°年度毕业设计100，入围GDC设计奖2023。
大过年的，除了看春晚、玩手机，还有什么娱乐是全家都能动手参与的？当然是桌游！
文创品牌慢物质出品的“龙龙GO”互动桌游套装，以“鲤鱼跃龙门”为灵感，提供了多样化的游戏体验，DIY动手接龙拼棋盘是最有趣的环节之一：
88块躯干地图，可以让孩子自行发挥设计创意，拼成各种不同的“一条龙”，每种组合都可以开展新玩法，也锻炼了孩子的耐心与创意。
丰富的玩家竞技规则设置，考虑到了一家老小同场竞技的需要：通过丢筛子抽取任务卡一直达到终点即可获胜，孩子们可以格外期待抽取到“龙神附体”的小卡片，就可以抵消负面效果哦~
有趣的奖品激励，也很适合有小客人上门拜年时开一盘一起玩：自带的坚果小零食，可以边玩边吃；冠军可以获得特别的战利品——小笼包捏捏乐，再戴上代表龙神之力的面具，“呜呼”一声冲出门去，孩子们的新年狂欢开始啦~
Q&A
一树：在设计过程中，你遇到过哪些挑战和困难？
刘：不同于一般的平面设计，文创产品开发是感性创作与理性决策的博弈与平衡。比如产品外包装有个很重要的吸引点，是凸起的透明罩，我们希望用作龙的凸起的大眼睛，而内部的眼珠这个小细节试过十余种形态，才最后选择了现在的小笼包。
一树：桌游最重要是互动，有没有一些玩家的反映是出乎意料的？
刘：你永远无法预设玩家的好奇心与创造力！一个小小用户玩龙龙GO的时候，甚至拆完拼图模块的空板也被他改造成了一个有趣的小房子，棋盘也变了小车的“轨道”。一款产品从设计到交付其实只完成了一部分，另一部分是由用户的重新定义与突破来完成的，这大概就是设计的魅力。
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