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多年来，独立电影制片人使用Kickstarter、Indiegogo、GoFundMe为他们的项目争取资金。从广受好评的动作喜剧，如「King Fury 」到获奖的恐怖片如「The Babadook」，众筹已经帮助许多经典影片实现了目标。然而，娱乐业的时代正在发生变化。新冠疫情将电视、音乐和电影等行业进行了变革，这迫使创作者在推出新作品时要跳出条条框框。
进入NFTs--一个新的、强大的、不断增长的生态系统，生活在艺术、技术和金融的交叉点上。现在，音乐家、演员、设计师和更多的人发现有可能利用区块链技术资助各种项目。随着加密世界的持续增长，电影制作人已经开始想知道他们如何能够绕过传统的筹资渠道，以达到新数字原生支持者的人口。
谁在通过NFTs资助电影？
近来NFT电影已经风靡一时。从Jennifer Esposito、Reese Witherspoon等获奖女演员，甚至传奇人物Anthony Hopkins 也开始活跃在电影和NFTs的交叉点上，人们对新兴NFT市场领域的兴趣正在稳步上升。然而，除了这些家喻户晓的名字，通过NFTs资助电影的最佳使用案例可能来自先锋摄影师和电影制片人Julie Pacino。作为一个已经在Web3生态系统中站稳脚跟的导演，她决定不通过传统渠道，而是通过NFT项目来资助她即将上映的故事片「I Live Here Now」。
Pacino 推出了在「I Live Here Now」排练过程中拍摄的3,356张照片集NFT，在NFT投放后不久，著名的独立电影发行公司Utopia加入Pacino ，帮助她制作电影长片。当然，Pacino并不是唯一一个旨在用NFTs资助电影的人。就在「Keepers of the Inn 」开始流传的几个月后，Yes Theory宣布计划推出10,226件NFT收藏品，让粉丝们与他们合作进行新的电影投资。
以在南极洲完成有史以来第一次长距离铁人三项的不可能旅程为中心，「The Iceman」电影很容易就抓住了NFT社区的注意力。Yes Theory已经巩固了其独特的声誉，这使美国数字媒体品牌能够考虑NFT，而不是接受125万美元的制作来完成「The Iceman」。值得注意的是，这对他们的社区来说只是一个小小的惊喜。在独立电影和纪录片之外，不同规模的制片厂也已经开始在NFT的力量中占有一席之地。也许是看到了Yuga Labs和Doodles等公司NFT内容市场不断增长，Rooftop Production和Karlab Studio（「Dance」和「卑鄙的我」的策划者）已经着手改变电影的制作方式。
PLUSH是一部法国电影，将于2023年某个时候上映，上述两家制作公司将不仅利用NFT的力量，而且利用社区的力量来资助和创造一部动画长片。PLUSH的创造者们打算创造一个50,000件的收藏品，他们的目标是让收集他们代币的人成为联合制片人，反过来，他们将获得电影的利润份额，获得特别放映的机会以及更多。
PLUSH的收集者激励机制无疑是独特的，但它们是作为NFT电影筹资努力共同线索的一部分而存在。换句话说，NFTs不是简单的一次性交易。与其他传统的筹资方法相比，NFTs挑战了供应商/消费者关系的现状。最耐人寻味的是，由NFT资助的电影可以用从未想过的方式与观众互动，奖励观众，直接与目标观众开放交流等等。
为什么要离开像Kickstarter这样的传统筹资方式？
筹款在加密货币行业中深入人心。可以追溯到2017年的ICO热潮，众筹早已成为区块链技术的主要用途。如今，努力启动一轮融资的Web3公司经常使用NFTs，而不是代币发行。传统的加密货币融资仍然是趋势，但随着NFT生态系统的不断发展，更多种类的创意工作室和娱乐公司正在通过启动NFT集合来维持自己。如果努力在Web3市场上运送产品，为什么不使用Web3工具？
除了Web3或数字原生企业，所有类型的创作者都在设计商业计划，支持将NFT作为主要收入来源。但是，独立电影项目有什么动机离开Kickstarter而选择NFTs呢？
首先，NFT项目有可能在短时间内带来大量的资金。关于 "作品在短短几分钟内售罄 "或 "作品在一天内通过二次销售赚取了100万美元 "的成功故事，不断激励创作者快速开展他们的NFT收藏。NFTs也使创作者能够保持对其项目的权威。就像「The Iceman」一样，「Yes Theory」明确规定，NFT将有助于确保死亡项目背后的工作人员保留对电影的创造性控制。
