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《裸岛》
导演：新藤兼人
主演：乙羽信子、殿山泰司
片长：94分钟
这是一部无言的电影：没有一句对白，有的只是自然里的风声、雨声、浪潮声。所有的剧作情节完全通过人物的动作传达：一段小跑、艰辛劳作、一个转身、一个哀恸的表情，甚至一个静默的眼神。电影中船的意象反复出现，同时也是小岛和外界唯一的联系。
片中的一家四口，在一座小岛上努力的生存：父亲和母亲每日艰辛忙碌地劳作、划很远的船取来淡水，两个孩子活泼又懂事。小岛养活了他们，却又像困住了他们。土地贪婪的吸收着水分，生存已经用尽了他们的全部力气，但生活并未对他们有所优待。长子病了，小儿子在岸边焦急地等待取水的父母归来。他们尽了最大的努力，可是由于小岛的封闭，他们失去了长子。
至此的剧情似乎是农业文明时代的缩影，但所有的沉默积聚，在母亲将长子的玩具轻放在他的棺木上时，深深刺痛人的内心。母亲的爆发、痛苦地哭泣，但终究抵不过生存的重压，小儿子需要抚养，生活还在继续。一日日重复单调的生存，谁也逃不开绝望的生活。
小津安二郎的特点是作品慢慢渗透，拍电影的余味。他最让人受不了的是那种表面的甜蜜、温馨背后的人生的哀愁。所有的人、女演员都非常的祥和，笑得很甜，但背后是非常残酷的。他要的诗意是一种悲哀哀愁的，而不是温馨的。他最后是冷的，但表面上是热的。秋刀鱼之味也一样，女儿出嫁了，留下老父亲一个人，孤独的在月光下；东京物语是一对老夫妇，去看望儿女，但是他们的儿女太忙了，像踢皮球一样，把他们踢到这家、踢到那家，还是他们过世的次子的妻子纪子带着他们在东京游玩了一圈。二女儿提议把他们送到热海去玩，但是热海又是年轻人玩的地方，他们晚上睡不好觉，所以准备回去了，回去之前又不能去打扰二女儿，因为二女儿有自己的店，还有讲习会，这是无奈，父亲只能去跟老朋友喝酒，母亲跟着纪子住。他们回去以后，母亲不幸病危了。剧情再兜回来，他们去看望母亲。
剧中的细节就是没有恶人，包括看起来自私的二女儿，她对父亲的关心是有目共睹的，她叫父亲少喝点酒，母亲去世的时候她哭得最厉害。剧作一开始，有个老太太说有女儿真好，可以去东京玩；剧作最后，老父亲一个人，她问：“你寂寞吗？”一个人很寂寞，寂寞就是小津安二郎作品中的悲凉。我认为小津安二郎是一个非常残酷的导演，但他的残酷和贝亚塔尔不一样，贝亚塔尔的残酷是赤裸裸的，小津安二郎的残酷是包裹在一个个甜美的脸蛋上，那种哀愁。像京子、纪子、老母亲，笑得都是很甜美的，像酒一样，发酵的都在后面。所以一开始看这部片子感觉很闷，但时间一长，他的力度就靠剧作累积起来，调动你的情感。火车的意向、船的意象，都是小津安二郎渲染的地方。
小津安二郎的处理是很细腻的，慢慢的渗透进去，但扎的很深。他要表达的是一种无奈、冷漠，子女总要长大的，总是要离开父母的，父母总是要孤单的，总是要去世的，总是要子女给他们收葬的。这是一种人类的普遍情感，当自己的情境、经验跟这个作品碰撞的时候，会带来巨大的冲击。所以东京物语告诉我们的是珍惜我们现在在的人，珍惜家庭、亲情，起到净化道德的作用，让你感到了，所以要珍惜。小津安二郎的片子和侯孝贤不一样，侯孝贤是一种生活气，小津安二郎是一种景观似的。
刘子彦：一开始它并没有突然的大事情，就只是父母去东京去看望儿女，本身来看的话也就是一件很平常的事情，之后交代的就是很多生活琐事，所以一开始很平淡。然后从琐事里，一句话、一个动作、一件事、突然改变的行程，慢慢积累起来，表现一个现象、一种状态，慢慢让人去感受这样的情景，越看到最后越明白他要表达什么。
杜宇彤：这个电影它打动我的是一种共鸣，片中二女儿说带孝服，看的时候觉得很讨厌，但仔细一想，遇到这种事情，家家都是这样，很无奈的。
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总编：王京
主编：吴羽婷 陈诗雨
本期编辑：杨璇
2015年12月07日
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