vol.003
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「2009年，上海、大光明影院、书店」
我先介绍一下我自己。大家好，我叫亚述。在上海经营一家书店。书店创办于2009年，现在已经是第十二个年头。
最早在大光明电影院里的一个小厅，我们当时包括我在内是有五个人合伙人。有几个小伙伴一起想到做这件事情是我提出来，他们就跟我一起来做这件事情。当时就有点玩闹的心情吧，开得也很容易。的运气还可以当我们第一次想开一家书店的时候，我们就获得了一个相当于市中心的的场地，在人民广场那么一个很核心的位置。
以至于我们会把这个事情理解的很容易，一下子就获得一个很低廉的租金的地方。那个时候的书的渠道更多的是来自于之前的积累，不是凭空有一天我突然想开书店，在我还在念大学的时候，包括在学校里刚出来的时候，我就已经觉得我迟早要开一间书店只是当时还等着时机吧，这个时机包括跟你一起来做这件事情的人，也包括一个物业地址。后来这两个这两个条件都具备了，就一下子就开了。
有了一个屋子，有了书，然后就有一个书店。
「中间停止的五年」
这家店，也就是第一家，存在的时间比较短。
2009年十月份开始，然后到第二年的七月三十一号就结束了，就上海世博会那一年。因为当时的大光明电影院合作方决定不跟我们合作了，他们换人了然后不认我们那个地方，所以就终止了，但是还是很感谢他们。
这中间就停顿了五年，那五年我就自己去上班。原来上海有一家书店叫季风书园，我就去那里应聘了一个咖啡区的工作，煮咖啡、读书会活动策划之类的，但还是在这个行当里面，等待时机再重新开当年的那家书店。第一次开书店的过程让我以为会有一个很容易的开端，这个事情其实也好也不好。
因为开始做一件事情时，实际上它可能只需要一种无知就可以了。你对他其实是懵懂无知的，但是你有一种热情，有一种冲动，你就把它实现了，决定的那个事情的不是一种理性。因为当时那个时代相对而言，对于图书行业来说还是更好的一个时代，其实那也是一个尾声，大概是07年左右开始，整个这个行业开始走下坡，而我恰好是在那个时期进入这个行当。然后09年还算一个相对好一点的时代，那个时候大街小巷还是能看到正儿八经卖书的书店。
「电子书」
书的没落跟整个的移动互联网有莫大的关系，就当我们的手机可以移动上网的那一刻开始。这个事情就注定了要不可挽回的走向一个衰落。今天的人，包括你我在内，每一个人我们都慢慢的失去了阅读习惯甚至是阅读的能力。早在十年前，就已经开始讨论未来的电子书或者实体书构成冲击，会让阅读消失，但是也没有消失，但是他确实无可挽回的走向了末路。
「为什么我依旧选择实体书？」
不去偏袒电子书，或者是去偏袒实体书，但对我来说把需要书捧在手上看。它是印刷出来的，是可以翻动的，可以拿笔在上面划线，对我来说是一件天经地义的事情。书和印刷术诞生以来就一直是这样的，电子书只是换了一个介质。我也不是完全不看电子书，只是我的习惯驱使着我。让我认为书是要捧在手上的。而且很多我们要看的那些书。可能并没有电子资源，没有被电子化。
「书店从业者的阅读」
我每天阅读的时长已经很难统计了，零零散散的也有可能好几天不看书。我最近的时间，其实每天都在校对。因为我们自己最近自己在印小册子。今晚刚印好的一个朋友的一个诗集，在这个过程中，我在编辑在校对，这个当然也是一种阅读。
当我自己成为一个书店从业者的时候，我的阅读就跟一个纯粹的读者不太一样。可能不是每天一定要找到时间来阅读，阅读其实是无时无刻不在进行的，可以随时进行。我坐在书店里面随手抽起一本书，翻它的封面，看它里面的某一个页面，也许我需要跟客人介绍一下。我家里的床头也摆了很多书，我还在不停的阅读书目，决定该进哪些书。这个过程当中我都会对书产生判断，这样的阅读它不纯粹仅仅是读者的角度。我实际上我羡慕那些不用像我一样去卖书、开书店的、更为纯粹的，因为我要参杂这个做生意的目的在里面。我的动机已经变得没有那么纯粹吧。
博尔赫斯说过：“写作是一种幸福，阅读是一种比它更大一点的幸福。”我同意这句话，这句话里还包含了其实当一个人不用写作的时候，那种阅读是很准确的。就是他躺在一种巨大的可以称之为阅读的幸福里面，不用去考虑自己要写什么，不会有那种焦虑感。
「写作者的阅读 /天赋、写作、我是谁？」
我觉得一个写作者首先肯定总是一个阅读者，很少有一个写作的人是从来不阅读的。但是一个写作者的阅读里面，总是包含了一种他要跟前辈的作家进行一种对话或者是较量，以及我能写出什么。
这个世界上已经有那么多的先驱，莎士比亚、但丁……当你去写作的时候，你处于什么位置？他肯定要想这个问题。
当一个普通人面对一群天才，我从我自己的角度来回答。我觉得重要的是我是谁。我为什么这样写作？我不管前面的人写出了什么。我能写出什么，这个问题当然很重要。
当一个写作者不写作的时候，他也就是一个普通的人。他也需要像别人一样考虑生存活着，他未必是一个天才，他只是把一种权利给抢过来了。他冒充了一个写作者，可能他还没有写出作品来，但是他却无时无刻不在为这件事情感到焦虑。
在那些天才写出作品之前，被广为人知之前，他也就是一个普通的人，甚至一直到他们离开这个世界，也没有人能欣赏到他们是谁。
「什么书不该读？」
在那些天才写出作品之前，被广为人知之前，他也就是一个普通的人，甚至一直到他们离开这个世界，也没有人能欣赏到他们是谁。
我不会把我认为不应该读的书放在这里，我会有一个价值判断。当我把它们摆放在这里的时候，大体上是有阅读价值的，是开卷有益的。
驱使一个人去阅读的动因可能是复杂的，我同意在绝对的意义上没有什么书是一定不要去读的。比如说希特勒的《我的奋斗》或者《圣经》要不要读？还有那些无名的作者们的作品。
「谁可以从事文学？」
就说像我正在校对的诗集，这个朋友他从来没有出过诗集，他跟文学的关系也许很遥远。他只是一个在现实当中经常找不到工作，甚至找不到女朋友的人。在半夜给我打电话说老师我没有女朋友，我说这个问题你不要问我，上帝也没有女朋友。
但是他却在他也在尝试些东西。他文学类的书也许读的很少，平时大量听流行音乐，更多时候想成为一个歌手。
但有一天我意外地发现他写的东西让我们的朋友都很惊讶。他要出一本诗集，或者是他想要写一首歌，可能其实是因为他想要说一些什么，他想要告诉别人一些什么，于是找了一个媒介，也许只是因为他苦闷，需要一个出口，就找到了写作这种方式来表达自己。
我是一个开书店的，我想帮他出诗集，他的东西值得被另外一些人看到，虽然这个群体不是很大，这只印了五十本在小范围内传播。
「疫情与书店」
疫情之后书店的人流量增加或者是减少，我很难去判断。因为来我这边的人从来都不是那么多。
去年，我把店搬到了街边。更多街上随机的人群走进来，这样好像造成了一种人变多的假象。疫情对我从来没有很大的影响，因为在有疫情之前我们的情况已经不好了。甚至去年，有的时候我反而觉得挺好，因为大家都在家里闷了好久，突然一下子放出来了之后朋友们拎着酒过来找我，我觉得大家都有很多话要说。
我们正在经历一个时代的尾声，无论一个人有没有意识到，一个新的时代已经开始了，一个我们相对熟悉一点的时代已经远去。
可能就是去年我最直观的感受就是，从去年各地开始解封后，我每天晚上还是会来书店，因为我交了房租，它不能一直空着。那天晚上我到书店来就发现整个街道已经寂静，看不到一个人。我坐在书店，我在想我为什么会在这里。我心想这个时代已经结束了呢，不是错觉，是很真实的感受到的，因为人都不见了，我们更多的人只是在手机里面见面，却再也不会真的见面。
这里还涉及到一个我们我们当下，你看病毒是鼓励人和人隔离的，是不鼓励人和人见面的。我们需要戴着口罩，我们需要打疫苗，我们需要提供健康码。不再鼓励区域和区域之间的特别是国境之间的自由流动。病毒加快了人和人之间相互隔绝的一个状态。对自然来说，人类可能就像一种病毒不懈的繁衍又被消灭。
灾难从来不是为了后面能够产生出好的文学艺术。虽然的确会产生的，但那里有具体的人员伤亡，物种的消失。只能在它到来了之后，我们需要去想一想他为什么会产生，以及我们怎么去跟他相处，怎么去学习着进入一个新的时代。你的思想还是可以是自由的，你的精神还是可以是自由的。
在谈论我是诗人或书店店主这两种身份的标识之前，首先我是一个人，我需要的谋生。但我在这种谋生这件事情上面确实也寄托了我的人生理想。
「我与书店」
我当然希望这个世界是有一种人文主义。认为人和人之间应该尽量的友好、应该追求知识、应该信奉光明。虽然这句话说起来都很冠冕堂皇，但我认为人还是要相信美德，然而美德是寄托在这些人类既有的文明程度上的，体现出来就是这些书本。前人留下的这些书本，理应被传播并延续下去。那这个意义上，就是我最初开始只是对自己的爱好的扩大。
因为我自己写作，所以我希望开一家诗歌书店，能够为那些写诗的人，能让他买书的时候更方便一点。他们可以更容易的买到自己喜欢的书，最初的出发点其实很简单。
可是后来当你发现时代每况愈下的时候，相当于你站的那个地方，你本来只是想站在那，后来发现那个地方站不稳了，你就要想办法巩固这个立足之地。
当整个时代在下沉的时候，你不甘心下沉，你得想办法去巩固它，想办法站得更稳。最后你就被逼出一种莫名其妙的使命感。我从来不是一个那么有使命感的人，但我后来就慢慢的被怼到那个位置上，因为做这件事情的人越来越少。
编辑 排版 ｜Lin
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